Повний зміст - Інститут проблем сучасного мистецтва
Повний зміст - Інститут проблем сучасного мистецтва
Повний зміст - Інститут проблем сучасного мистецтва
You also want an ePaper? Increase the reach of your titles
YUMPU automatically turns print PDFs into web optimized ePapers that Google loves.
Ольга Островерх<br />
1. Экспресионизм: Сборник. — Пг; М., 1923. — С. 56.<br />
2. Ліска В. Передовий загін та травматичний досвід: невчасність німецького авангарду<br />
// Експресіонізм. Збірник наукових праць. — Львів, 2002. — С. 20.<br />
3. Гюбнер Ф. М. Экспрессионизм в Германии // Экспресионизм: Сборник. — С. 55.<br />
4. Куликова И. С. Экспрессионизм в искусстве. — М., 1978. — С. 25.<br />
5. Руднев В. Словарь культуры ХХ века: Ключевые понятия и тексты. — М., 1997.<br />
6. Экспресионизм: Сборник. — С. 28.<br />
7. Довбищенко Г., Лабінський М. На сцені «Гайдамаки». — К., 1989. — С. 45.<br />
8. Там само. — С. 40.<br />
9. Пави П. Словарь театра. — М., 1991. — С. 352.<br />
10. Арто А. Театр и его двойник. — М., 1993. — С. 96–97.<br />
11. Там само. — С. 133–135.<br />
12. Мамардашвили М. Как я понимаю философию. 2-е изд. — М., 1992. — С. 375–388.<br />
13. Корнієнко Н. Лесь Курбас: репетиція майбутнього. — К., 1998. — С. 244–245.<br />
14. Довбищенко Г., Лабінський М. На сцені «Гайдамаки». — С. 35.<br />
15. Реконструкція вистави надається за: Довбищенко Г., Лабінський М. «На сцені<br />
«Гайдамаки». — С. 39–48; Корнієнко Н. Лесь Курбас: репетиція майбутнього. —<br />
С. 121–134.<br />
16. Тексти Маніфестів надаються за: Арто А. Театр и его двойник. — М., 1993. —<br />
С. 103–108.<br />
17. Корнієнко Н. Лесь Курбас: репетиція майбутнього. — С. 127.<br />
Вікторія СЕЛІВАНОВА<br />
ТВОРЧА МАЙСТЕРНЯ «ТЕАТР У КОШИКУ»:<br />
ЗОНА ПОШУКУ У СВІТЛІ ПРОБЛЕМ<br />
ПОСТНЕКЛАСИЧНОЇ НАУКИ<br />
Необхідність переосмислення українського театрознавства на тому етапі,<br />
на якому воно сьогодні перебуває, в усій багатоманітності наукових аспектів,<br />
обумовлена, перш за все, наявністю нагальних <strong>проблем</strong> методико-методологічного<br />
характеру. За невеликим виключенням, вітчизняні мистецтвознавці,<br />
досліджуючи той чи інший етап розвитку українського театру, й досі користуються<br />
інструментарієм, термінологічним апаратом та парадигмами класичної<br />
науки. У той час, як світова гуманітаристика загалом (і театрознавство зокрема)<br />
вже від 60-х років минулого століття переважно використовує засади,<br />
принципи та норми аналізу радикально інакшої наукової картини світу — постнекласичної.<br />
У цый роботі «Творча майстерня «Театр у кошику»: Зона пошуку у світлі<br />
<strong>проблем</strong> постнекласичної науки», окрім власне аналізу творчої практики та її<br />
результатів львівського театру під керівництвом Ірини Волицької, ми розглянемо<br />
низку актуальних методологічних питань, без наближення до яких неможливо<br />
уявити справді сучасний, що належить вже ХХI століттю, науковий контекст.<br />
Власне, можна сказати, що запропонований варіант методологічного<br />
рішення ми «перевіримо» на прикладі конкретного аналізу театральної практики;<br />
водночас, дослідження корпусу обраних вистав під постнекласичним кутом<br />
зору відкриває перспективи й для переосмислення теоретичних та методологічних<br />
засад, тобто для процесу, якого наразі так не вистачає українському<br />
театрознавству і без якого неможливий науковий поступ.<br />
Рух у напрямку постнекласики: Методологічні аспекти<br />
Гуманітарне знання, як і природничі та точні науки, із некласичної сфери<br />
сьогодні вже увійшло до сфери постнекласичної науки, яка доводить, що<br />
лінійні еволюційні теорії, що застосовуються як до художньої, так і науково-<br />
176<br />
177