Rayuela: el ParÃs de CortÃ¡zar - El PaÃs

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para un libro conjunto en torno a París, fotografías en las cuales comparecen el Sena y sus “quais”tan frecuentados por Horacio Oliveira y por la Maga, la Clocharde, los cafés y las librerías de Saint-Germain-des-Prés, el Marais, los Marchés aux Puces... Y algunos de los retratos que de Cortázartomaron Jesse Fernández y Antonio Gálvez, del segundo de los cuales también enseñamos algunasde las imágenes que preparó para Prosa del observatorio, a partir de las instantáneas tomadas porel escritor en la India. Y cuadros y dibujos de algunos de sus amigos pintores: Pat Andrea, Sergio deCastro –que inspiró el “Étienne” de la novela-, Eduardo Jonquières, Julio Silva –“el Patrón”, colaboradorgráfico de Cortázar tanto para Rayuela y 62, Modelo para armar, como para sus almanaques, yotros libros, Antonio Seguí, Antoni Taulé, y Luis Tomasello. Y un dibujo de Alejandra Pizarnik. Y, paradocumentar la relación de Cortázar con el jazz, tan manifiesta en las páginas de Rayuela, algunasde las fotografías que durante la década de los cincuenta tomó, primero en Nueva York y luegoen París, Marcel Fleiss, entonces colaborador de Jazz Hot, y hoy gran galerista de surrealismo.Por lo demás, el Instituto Cervantes de París lanza, dentro de su programa ya veterano de “RutasCervantes”, la dedicada a Rayuela, que es de la autoría de José María Conget, y gracias a la cualquienes la sigan, ya sea virtualmente, ya sea físicamente, podrán conocer mejor el París de Cortázar.En el capítulo de los agradecimientos, los primeros son a Aurora Bernárdez, viuda de Cortázar; a CarlosÁlvarez Garriga, coeditor con ella de las Obras Completas; a quienes han contribuido a patrocinartanto la exposición, como el presente catálogo, la Fundación Mario Vargas Llosa, y el CIC Iberbanco; ala Embajada de la República Argentina en Francia; y a la Dirección de Cultura del Instituto Cervantes.Además, a Pat Andrea, J.J. Armas Marcelo, Carmen Balcells, Jacqueline Balthazar, Sergio de Castro(que por unos meses no ha llegado a ver realizado este proyecto), José María Conget, Marc Dachy,Jorge Edwards, Marcel Fleiss (Galerie 1900-2000), Geneviève y Antonio Gálvez, José Miguel Garrido,Gustavo Guerrero, Jorge Helft, Montserrat Iglesias, Carlos Manteiga, France Mazin, Alfonso Meléndez,Patricia Newcomer, Ernesto Pérez Zúñiga, Colette Portal, David del Río, Sylvia Robert, FrancescRodon, Antonio Seguí, Julio Silva, Dominique Soue, Antoni Taulé, Luis Tomasello, y Mario Vargas Llosa.Todo esto, en preludio al centenario cortazariano, que contribuiremos a celebrar el año que vienecomo se merece en la que fue la ciudad de adopción del escritor, a la cual se unirán entoncesBuenos Aires y otras de las ciudades cortazarianas, así como otras del ámbito hispánico.Juan Manuel Bonetdirector del Instituto Cervantes de París6
Rayuela y ParísJosé María Conget *Aunque la segunda mitad de Rayuela (“Del lado de acá”) transcurre en Buenos Aires, lafascinación permanente de la novela sobre ya varias generaciones de lectores se debe a unpersonaje, la Maga, y a una ciudad, París, que se quedan en “el lado de allá”. En la películaJulio Cortázar (1979/80) de Alain Caroff y Claude Namer, el escritor afirma: “Mi mito de Parísactuó en mi favor… Me hizo escribir un libro, Rayuela, que es un poco la puesta en acción de unaciudad vista de una manera mítica. Toda la primera parte que sucede en París es la visión de unlatinoamericano, un poco perdido en sus sueños”. Y algo más tarde: “Yo digo que París es unamujer, la mujer de mi vida”. Pero ya en la propia novela su protagonista Horacio Oliveira aseguraen el capítulo 31 que París es una metáfora. ¿Una metáfora de la rayuela, y ésta a su vez unametáfora de la vida, o de la búsqueda de un sentido de la vida?No es el lugar para enumerar las diversas, y contradictorias, interpretaciones que se han dado altítulo de la novela. De lo que no cabe duda es del relieve que los barrios, plazas, calles, puentes ycafés de París van adquiriendo para el lector que entiende que los personajes recorren la ciudadcomo un amante el cuerpo de la persona amada, con pasión, cansancio, ternura, rutina. Hay muchode delectación amorosa en la precisión con que se enumeran los itinerarios de la Maga y Horacio,los puntos que trazan la geografía de su relación, el nombre concreto de un bar o la ubicaciónde un urinario público. Al mismo tiempo, y pese al dominio del dato exacto y la fidelidad al planoreal, el París literario que Cortázar va extendiendo paralelamente al material que sus ciudadanoshabitan, no está exento de misterio, al contrario, merced a una expectativa (que nunca acaba decumplirse) de totalidad y de significado, de que la piedrecita llegue al “cielo” de la rayuela.El París de Rayuela es un París sin taxis ni autobuses; ni siquiera el metro, que circula porpáginas memorables de algunos cuentos de Cortázar, es utilizado con frecuencia por susprotagonistas, peatones vocacionales incluso bajo el frío y la lluvia. Tampoco les llevan sus pasos7
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