Lars Green Dall - Aarhus Universitet

særegen dødvægt i fortællingen; en tristhed, stilstand og indtrykket af fastfrosne
tableauer af jalousiens væsen og uvæsen. 136 Det sceniske og det mekaniske går igen i
Besøgets del III. Eksempelvis er himlen her beskrevet som en scene med skyen ”[…] i
ydersiden af himlen som en debuterende statist.” 137 , mens familiens medlemmer
beskrives som ”maskiner”. 138
Den konsekvent gennemførte perspektivisme i blikkets og beskrivelsens
afsøgninger, vi fandt i Øjnene, og som Madsen senere finder anvendelse for i bl.a.
Besøget og Lystbilleder, er i udpræget grad også til stede i Jalousi. Da vi kun har den
forsmåede ægtemands utrættelige blik at gøre godt med, er det den traditionelle jeg-
romans begrænsede synsvinkel og inkomplette viden, der er bogstaveliggjort og
konsekvent gennemført i form af synets begrænsninger i rummet: ”På bunden af glasset,
som han satte fra sig, inden han gik, er et lille stykke is ved at smelte; på den ene side er
det afrundet, den anden side danner en skarp kant. Lidt længere borte ser man først
flasken med mineralvand, så kognakken, så den lille bro, der fører over floden […].” (s.
53). Blikket er enerådende og suverænt retningsanvisende, og fortællingen er
fundamentalt sammenfaldende med netop blikket, og kan ikke fortælle udover dette.
ARV OG GÆLD Som nævnt er både Øjnene og Jalousi meget væsentlige
inspirationskilder for Madsens tidlige forfatterskab – Mathias er forlæg for fortælleren i
både Besøgets del I og III, voyeuren fra Jalousi ligeledes for del III, mens Lystbilleder i
hele sin sceniske struktur, geometriske fascination og trivialitetsæstetik låner ikke kun
fra Ulysses, men også fra Jalousi (der vel i øvrigt også på sin liste over litterære
kreditorer har Ulysses højt placeret). I øvrigt er Lystbilleder – som Jalousi - struktureret
som scener, der varieres, gentages, forvrænges og indsættes i nye sammenhænge.
136
Fortællerens meget omhyggelige beskrivelse af fotografierne i det værelse, han er henvist til (bl.a. s.
38), bliver en symbolsk mimen af romanens motiviske kredsen omkring ”fastfrosne perspektiver på liv”.
137
Madsen 1963a, s. 178 (se også s. 160f.).
138
Madsen 1963a, s. 191f.
52