Som sagt saa gjort.pdf - cheetham.dk

Recommendations

Info

3.2.1 Fortælleplanet <strong>Som</strong> vi har set i afsnit 2.2.2.2, mener Schepelern, at filmen overordnet har en fortæller. Vi karakteriserer fremover i rapporten Dogvilles egentlige fortæller som ”det styrende princip” 27 , hvilket altså ikke er det samme som voice-over. ”Den filmiske Fortæller (Narrator) skal her forstås som fortælleplanets, fortælleprocessens styrende og koordinerende instans, et samlende princip…” (Schepelern 1993: 11) Det styrende princip organiserer simpelthen hele filmen. Voice-over fortæller selvfølgelig tilsyneladende historien, men er samtidig kun til stede på lydsiden. For at kunne karakterisere Dogvilles egentlige fortæller, må hele filmens fortælling, det hetero-diegetiske materiale (underlægningsmusik, titler, visuelle effekter, klipning, kameraføring og voice-over) såvel som det mimetiske materiale (dialog og mimik), inddrages. Det styrende princip organiserer både, hvad der sker på fortælleplan og handlingsplan, og må desuden indarbejde, hvad der foregår på virkelighedsplanet i fortællingen. 3.2.1.1 Titel og kapitelskilte Dogville er inddelt i ni kapitler og en prolog. Det fremgår af titel-skiltet, som består af hvid skrift på baggrund af et stort, gråt U, som igen er placeret på en sort baggrund. Titelskilt til Dogville Angiveligt skulle dette U i baggrunden angive, at Dogville er en del af von Triers planlagte USAtrilogi. (Schepelern, 2003: 29) Peter Schepelern skriver: 27 Jf. afsnit 2.2.2.2 24
”Tekster på fortælleplanet omfatter titel, sekvenstitler og (…) indsatte tekster. Titlen er altid et rent tematisk element i fortællingen; det er en kommunikation fra fortæller til tilskuer, de fiktive personer ved naturligvis ikke, at der er hæftet en titel på deres historie.” (Schepelern, 1972: 196) Allerede i denne første indstilling har filmen altså en kommunikation fra det styrende princip til tilskuer, og dermed gør filmen opmærksom på sig selv som fiktionsfortælling. Det understreges her af ekspliciteringen af, at dette er en film. Hvert kapitel indledes også af et kapitelskilt, der med bogstaver angiver kapitelnummer og fortæller i grammatisk nutid, hvad der sker i det følgende kapitel. I disse kapitelskilte er der ikke et gråt U mellem teksten og den sorte baggrund. I kapitelskiltet, der introducerer prologen er der parentes om beskrivelsen. Dette kan skyldes, at betegnelsen ”prolog” i sig selv angiver indholdet, modsat de talord, der betegner de øvrige kapitler. Schepelern kalder disse: ”sekvens-titler, ”kapiteloverskrifter”, det er fortæller-redaktionelle indslag, der udgør ligeså eksplicitte tematiske fortællerpræg som de almindelige titler; deres funktion er på lignende måde, men mere nøjagtigt, at styre tilskuerens opmærksomhed mod det tematisk relevante, at formulere en fortællerholdning…” (Schepelern, 1972: 196) Disse tekster, der bryder filmens fortælling op i mindre sekvenser, kommer til at virke som indholdsfortegnelser for de enkelte kapitler, og umiddelbart er disse indholdsfortegnelser ganske rammende. Når der står, at vi introduceres til byen og dens indbyggere i prologen, er det sandt. Og når der står, at Tom hører skud og møder Grace i Chapter ONE, er det også sandt. I den forstand er der overensstemmelse mellem fortælleplanet og handlingsplanet – men der foregår naturligvis meget mere i de enkelte kapitler, end hvad disse kapitelskilte kan angive. Der synes overvejende at være større kongruens mellem handlingsplanet og det, der står på kapitelskiltene, end mellem handlingsplanet og voice-overs fortælling. Det korresponderer med, at det styrende princip har fuldt kendskab til, og fuldt kontrol, over begge planer, og at kapitelskiltene formulerer en fortællerholdning. Men der er også eksempler på kapitler, hvor kapitelskiltet udtrykker det samme som voice-over, nemlig i Chapter THREE, ”in which Grace indulges in a shady piece of provocation.” Disse ord gentager voice-over ordret kort efter – dog i datid. Her har voice-over altså samme holdning som det styrende princip, der har forfattet kapiteloverskrifterne. Kapitelskiltene til Chapter FOUR og FIVE adskiller sig fra de øvrige. De giver ikke en indholdsfortegnelse på samme måde som de andre ved med en sætning at angive kapitlets begivenheder, men angiver kapitlets titel eller navn i anførselstegn, hhv. ””Happy times in Dogville”” og ””Fourth of July after all””. Om end voice-over beskriver begivenheder og stemninger, der svarer til disse overordnede titler, er der her igen større overensstemmelse mellem handlingsplanet og kapitelskiltene. Disse kapitelskilte synes at angive det følgende kapitels tema, snarere end dets handling. Igen styrer de altså tilskuerens opmærksomhed mod det tematisk relevante. Det er dog interessant, at disse titler er i anførselstegn. Det vender vi tilbage til nedenfor. Samlet set medvirker kapitelskiltene til kontinuerligt at gøre opmærksom på, at dette er en film, som fortælles, og på at det styrende princip ønsker at henlede tilskuerens opmærksomhed på andet og mere end det, der foregår handlingsplanet. 25
Page 2 and 3: Resumé I denne projektrapport fore
Page 4 and 5: 4.5 A Portrait of the Artist… 53
Page 6 and 7: traditionelt fortællende film, hov
Page 8 and 9: Kapitel 2 - I hvilket metode og opb
Page 10 and 11: Hvordan betinger Dogvilles form fil
Page 12 and 13: Tabel 1: Varierende termer for form
Page 14 and 15: I 1985 udgav David Bordwell værket
Page 16 and 17: fortælleplanet, handlingsplanet og
Page 18 and 19: 2.2.2.2 Det styrende princip ”Det
Page 20 and 21: 3.1.1 Bølgebrydere Med Riget sker
Page 22 and 23: Sammenholdes dette citat med vores
Page 26 and 27: 3.2.1.2 Visuelle effekter Som omtal
Page 28 and 29: presenningen over hende. Kausalitet
Page 30 and 31: Underlægningsmusikken i Dogville e
Page 32 and 33: 3.2.3 Handlingsplan Handlingsplanet
Page 34 and 35: frem for mimetisk. Der sker dog nog
Page 36 and 37: Grace fornemmer, at lyset skifter i
Page 38 and 39: Den uskarpe indstilling, da Grace f
Page 40 and 41: ”Romantic irony is a term introdu
Page 42 and 43: Tom - og hele byen - regner med at
Page 44 and 45: (hvis man nu skulle være i tvivl).
Page 46 and 47: den får betydning for hendes efter
Page 48 and 49: desuden med følgende: ”The snow
Page 50 and 51: Kapitel 4 - I hvilket Dogvilles for
Page 52 and 53: ”Med sin konsekvente moralske tem
Page 54 and 55: Tom er en allegori på klicheen om
Page 56 and 57: Dogville er udryddet og kridtstrege
Page 58 and 59: Litteraturliste Primær tekst: Dogv
Page 60 and 61: Tudvad, Peter: ”Nådens Pris”,
Page 62 and 63: Zentropa Entertainments8 og Nordisk
Page 64 and 65: utiksvinduet. Ved den årlige fjerd
Page 66 and 67: gøre farverne lidt mindre kraftige
Page 68 and 69: CREDITS MEDVIRKENDE GRACE NICOLE KI
Page 70: Sørøver-Jenny 70

Som sagt saa gjort.pdf - cheetham.dk

You also want an ePaper? Increase the reach of your titles

Delete template?

Save as template?