Som sagt saa gjort.pdf - cheetham.dk

Recommendations

Info

den får betydning for hendes efterfølgende interageren med beboerne, men den er også tematisk motiveret, både fordi den viser tilbage til voice-overs introduktion i prologen, og fordi den afslører facts om personerne, der er tematisk betydningsfulde. Grace bremser på et tidspunkt Tom med ordene: ”if this is the town that you love, then you really have a strange way of showing it. All I see is a beautiful little town in the midst of magnificent mountains, a place where people have hopes and dreams even under the hardest conditions”. Hvortil voice-over advarende supplerer: “Calling Dogville beautiful was original at least”, og herefter finder det illusionsbrud sted, hvor lyssætningen ændres, og beboerne ser på Grace gennem de illusoriske vægge (epifani), og Tom siger: “We’ve got two weeks to get them to accept you”. Grace: ”You make it sound like we’re playing a game”. Tom: “It is. We are. Isn’t saving your life worth a little game?” Og det er tilsyneladende Toms game, i hvert fald på handlingsplan. At det skal vise sig også at være Graces game er en tematisk motivering i replikken, som ikke er klar for tilskueren på dette tidspunkt. Sådan har mange replikker en helt klar dramaturgisk motivering på handlingsplan, men samtidig en endnu skjult tematisk motivering på fortælleplan, f.eks. MacKays tale til Grace ved 4. julifesten: ”Thank you for showing us who you are”, siger han, hvilket giver dramaturgisk mening i Toms illustration, men jo sandelig også i Graces, blot tematisk. De aner jo ikke, hvem hun virkelig er, og at det er MacKay, der siger det, bliver ekstra ironisk, fordi han er blind på handlingsplan. Han kan ikke se hendes ydre, kun hendes indre, og mener, at det er det, Grace har vist dem. Men faktisk har Dogville netop kun set hendes maske – hendes tilsyneladende sårbare ydre – og ved intet om hendes baggrund. Det at ”vise” og at ”se” bliver derfor kommentarer, der også er tematisk motiveret på fortælleplanet, fordi intet på handlingsplan er, hvad det giver sig ud for at være, og ingen ser, at det er sådan, tingene forholder sig. Samtidig er der også i termerne en henvisning til filmens egen form, idet den vha. de tvetydige replikker for så vidt kan siges at ”vise”, hvad der egentlig er på spil, men tilskueren ser det alligevel ikke. Første skridt, Tom tager, for at få Dogvilles indbyggere til at modtage Grace, er at overtale dem til at lade hende arbejde for sig. Den eneste, der er skeptisk, er Chuck, som helt ordret gør opmærksom på, at Grace spiller et spil. Chuck: ”How’s it going otherwise – with the fooling act?”. Grace: ”I wasn’t trying to fool anyone”. Chuck: ”I mean Dogville. Has it got you fooled yet?”. Grace: ”I thought you were implying that I was trying to exploit the town”. Chuck: “Oh, wishful thinking. This town is rotten from the inside out”. På handlingsplan udvikler samtalen sig til at handle om forførerisk landsbyidyl, som Chuck er kynisk overfor, og derigennem kommer det frem, at han er selv er fra storbyen, ligesom Grace, og sådan får hun også nogenlunde pacificeret ham. Men på fortælleplan henviser ordet ”fooling” til filmens overordnede tema, og set retrospektivt afslører Chuck faktisk (dog kun på fortælleplan) Graces illustration og forudsiger byens uværdige behandling af Grace. 3.4.3 Sandt at sige På handlingsplan er der en del af Graces replikker, der dramaturgisk medvirker til at opretholde forestillingen om, at filmen handler om Toms illustration. Grace siger bl.a. til Tom efter 4. julifesten, hvor politiet igen har været i Dogville og hænge plakater op: ”You can see through it all, can’t you?” Og lidt senere: “Thank you for your wise, wise words”. Disse replikker medvirker på handlingsplan til den opfattelse, at Tom virkelig er klog og kan gennemskue byen. Under deres samtale på bænken før festen, har Tom udtrykt: ”I think I’ve done a pretty good analysis of the folks of this town”, og det er selvfølgelig denne tidligere replik, Grace henviser til, da hun siger, at han kan gennemskue det hele. Der er altså dramaturgisk motivering for denne replik på handlingsplan, men fordi voice-over jo samtidig udstiller Tom, har Graces replikker også en 46
tematisk motivering, der henviser til filmens mere overordnede tema, hvor Tom (og med ham Dogville) til slut viser sig slet ikke at have kunne gennemskue det, der faktisk har været på spil. På denne måde, hvor replikker for så vidt er motiveret dramaturgisk og fungerer på handlingsplan, forløber Toms og Graces illustrationer parallelt, Graces bliver blot ikke klar for tilskueren før i Chapter NINE. Mange af brikkerne bliver allerede givet i Chapter EIGHT. Titlen på dette kapitel er: ”In which there is a meeting where the truth is told and Tom leaves (only to return later)”. Der er to bemærkelsesværdige ting i denne titel. For det første udtrykket “the truth”, for det andet parentesen, der gør opmærksom på, at Tom vender tilbage. ”The truth” fungerer – på samme måde, som i de andre eksempler – både på handlingsplan og fortælleplan. Mødet afholdes på Toms foranledning, fordi han mener, at det er en måde at få overgrebene på Grace til at stoppe. Men voice-over advarer om værdien af Toms hjælp, da han siger, at Tom hjælper: ”The way a spider supports when it has been tangled in its own net by the wind”. Tom er med andre ord bundet på hænder og fødder, men i en grad han end ikke aner. Han beskriver Dogvilles behandling af Grace som en slags ond cirkel, som tilgivelse kan bryde, og han mener, at hvis bare Grace fortæller beboerne sandheden, vil de indse, at hun er offer, og så vil hun kunne tilgive dem og respekten i forholdet mellem hende og Dogville igen være genoprettet. Hans ord lyder således: ”You’ll say everything […] Yeah, the truth – the truth. Just the truth about each and every one of them”. Hvortil Grace svarer: ”No, I don’t think they are gonna wanna hear that”. På handlingsplan handler deres dialog om, hvad Tom skal have Grace til at gøre, for at hans illustration lykkes, men som i de andre eksempler kan Graces illustration også læses ud af ordene. Hvis hun virkelig skal fortælle Dogville sandheden, skal hun jo afsløre, hvem hun virkelig er, og også inddrage Toms eget hykleri, og han må formodes at være den sidste til at indrømme sit misbrug. Det foregår jo i kunstens tjeneste, er hans retfærdiggørelse. Valget af termen ”the truth” fungerer altså igen på flere planer, og har på samme tid en dramaturgisk og meget stærk tematisk motivering. Den foranlediger uvilkårligt spørgsmålet om, hvad filmens sandhed er – dens sande fortælling. Rent faktisk hører man heller aldrig Graces egen ordrette udlægning af ”sandheden”. Efter hende og Toms samtale overtager voice-over udlægningen af det videre forløb, og kameraføringen følger med. Voice-over siger, at Grace gik med til at konfrontere Dogvilles beboere med sandheden, og der klippes til en total af missionshuset, som viser byens beboere bænket på rækker. De ses fra ryggen, og foran dem sidder Grace med front mod kameraet – tilsyneladende i færd med at fortælle dem sandheden. Der zoomes langsomt ind fra total i fugleperspektiv til halvtotal, der kun viser Grace. Herefter panorerer kameraet relativt nær over samtlige af ansigterne på bænkerækkerne, og voice-over tager fat på at udlægge begivenhedernes gang. I overensstemmelse med, at hun selvfølgelig ikke kan fortælle dem hele sandheden, bevæger kameraet sig også ud af missionshuset og voice-over fokuserer på, at sneen er begyndt at dale udenfor. Kameraføringen, der ikke lader os se, hvad der foregår under Graces tale, og hvordan beboerne reagerer på hendes fremlægning og det, at voice-over overtager Graces tale, er tematisk motiveret. Begge dele medvirker til at understrege, at hun ikke fortæller dem den egentlige sandhed, og at hendes tale derfor heller ikke kommer til at gøre nogen forskel. Sneen fungerer altså som et symbol for Graces tilsyneladende fremlægning af sandheden – den er både ren og hvid, men samtidig skjuler den, hvad der findes underneden. Den sandhed, Grace fortæller, er nok en sandhed på Toms illustrationsniveau, men den holder stadig det væsentlige skjult. Voice-over gengiver Graces fremstilling således: ”Grace had presented her story with clarity. She had not embellished or understated, and just as she finished the snowflakes all at once stopped tumbling down, leaving Dogville clad in the densest, whitest blanket of snow imaginable”. I samme nu Grace er færdig med sin fremlæggelse holder sneen op med at dale, hvilket understøtter sneens tematiske motivering, især fordi den er væk næste dag, og altså ikke får videre betydning for handlingsplanet. Da Grace forlader mødet, supplerer voice-over 47
Page 2 and 3: Resumé I denne projektrapport fore
Page 4 and 5: 4.5 A Portrait of the Artist… 53
Page 6 and 7: traditionelt fortællende film, hov
Page 8 and 9: Kapitel 2 - I hvilket metode og opb
Page 10 and 11: Hvordan betinger Dogvilles form fil
Page 12 and 13: Tabel 1: Varierende termer for form
Page 14 and 15: I 1985 udgav David Bordwell værket
Page 16 and 17: fortælleplanet, handlingsplanet og
Page 18 and 19: 2.2.2.2 Det styrende princip ”Det
Page 20 and 21: 3.1.1 Bølgebrydere Med Riget sker
Page 22 and 23: Sammenholdes dette citat med vores
Page 24 and 25: 3.2.1 Fortælleplanet Som vi har se
Page 26 and 27: 3.2.1.2 Visuelle effekter Som omtal
Page 28 and 29: presenningen over hende. Kausalitet
Page 30 and 31: Underlægningsmusikken i Dogville e
Page 32 and 33: 3.2.3 Handlingsplan Handlingsplanet
Page 34 and 35: frem for mimetisk. Der sker dog nog
Page 36 and 37: Grace fornemmer, at lyset skifter i
Page 38 and 39: Den uskarpe indstilling, da Grace f
Page 40 and 41: ”Romantic irony is a term introdu
Page 42 and 43: Tom - og hele byen - regner med at
Page 44 and 45: (hvis man nu skulle være i tvivl).
Page 48 and 49: desuden med følgende: ”The snow
Page 50 and 51: Kapitel 4 - I hvilket Dogvilles for
Page 52 and 53: ”Med sin konsekvente moralske tem
Page 54 and 55: Tom er en allegori på klicheen om
Page 56 and 57: Dogville er udryddet og kridtstrege
Page 58 and 59: Litteraturliste Primær tekst: Dogv
Page 60 and 61: Tudvad, Peter: ”Nådens Pris”,
Page 62 and 63: Zentropa Entertainments8 og Nordisk
Page 64 and 65: utiksvinduet. Ved den årlige fjerd
Page 66 and 67: gøre farverne lidt mindre kraftige
Page 68 and 69: CREDITS MEDVIRKENDE GRACE NICOLE KI
Page 70: Sørøver-Jenny 70

Som sagt saa gjort.pdf - cheetham.dk

You also want an ePaper? Increase the reach of your titles

Delete template?

Save as template?