Som sagt saa gjort.pdf - cheetham.dk
Som sagt saa gjort.pdf - cheetham.dk
Som sagt saa gjort.pdf - cheetham.dk
You also want an ePaper? Increase the reach of your titles
YUMPU automatically turns print PDFs into web optimized ePapers that Google loves.
Dogville følger i høj grad disse konventioner, men ly<strong>dk</strong>ulissen er næsten udelukkende kunstigt<br />
frembragt. Selv om denne ly<strong>dk</strong>ulisse i konventionelle film muligvis også kan være frembragt<br />
kunstigt og vha. foley, lyder den som om, den hører hjemme på handlingsplanet. For eksempel kan<br />
det være, at lyden af, at en person i filmen banker på en dør, ikke blev hørbar nok i optagelserne fra<br />
indspilningen. Da erstattes lyden af en kunstig lyd med den hensigt at gøre filmen mere realistisk. I<br />
Dogville er der ingen døre, personerne kan banke på. Men lyden af, at der bankes på en dør, er klart<br />
hørbar på filmens lydspor. Denne og utallige andre lydeffekter burde altså høre hjemme på<br />
handlingsplanet, men hører hjemme på fortælleplanet, fordi virkelighedsplanet her spiller ind. Der<br />
er simpelthen ingen kulisser, der kan frembringe de lyde, der forstærker virkelighedsillusionen.<br />
Lydene må derfor tilføjes og bliver dermed på samme tid homo-diegetiske og hetero-diegetiske.<br />
Det interessante her er, at det styrende princip er meget selektivt omkring, hvilke lydeffekter, der<br />
medtages, og hvilke, der udelades. Så selv om lydeffekterne har til hensigt at gøre fortællingen<br />
kausalt sammenhængende på handlingsplanet, er der steder, hvor lydeffekterne kan opfattes som<br />
tematisk motiverede, da de altså får særstatus.<br />
Vi gennemgår her ét eksempel: I Chapter ONE får vi at vide af voice-over, at det regner og blæser,<br />
da Tom forlader familien Hensons hus. Vi hører også en lydeffekt, der simulerer regn og blæst. (Vi<br />
ser dog ingen regn; se nedenfor under virkelighedsplan) Vi kan tydeligt høre, at regnen rammer tage<br />
og andre genstande. Mens Tom går ned ad Elm Street, forsvinder lyden af regn, så vi nu kun hører<br />
vind, og så hører vi pludselig skud. Tom giver sig til at lytte efter flere skud, og da dæmpes lyden af<br />
vind, og samtidig toner lyden af det pælebor, der arbejder nede i dalen, frem. Tom fastslår, at det er<br />
boret og ikke flere skud, han kan høre, og fortaber sig i tanker. Pæleboret toner ud, vinden dæmpes<br />
helt, og der kommer underlægningsmusik, Thoughts Of Tom (se evt. bilag 2), og voice-over på.<br />
Man kan sige, at der her er subjektiv lyd, da fokuset på lydsiden følger fokuset i Toms<br />
tanker. På samme tid er det dog voice-overs kommentarer, der dominerer lydbilledet, når han er på.<br />
Dette skift mellem forskellige fortælle-vinkler også på lydsiden understreger det styrende princips<br />
kontrol.<br />
Scenen ovenfor fortsætter sådan: Toms tanker forstyrres af, at Moses gør. Dette er en<br />
aldeles kunstig lyd, da der ikke er en hund på settet, men kun en tegning af omridset af en hund. På<br />
handlingsplanet er hundens gøen for det første et bidrag til virkelighedsillusionen, da Moses netop<br />
er en vagthund, og den medfører dramaturgisk, at Tom opdager Grace, inden hun forsvinder op ad<br />
bjergsiden. Hundens gøen tillægges dog en betydning, da voice-over beskriver denne gøen som<br />
anderledes end hundens sædvanlige gøen. Han siger, at der ikke er noget usædvanligt i sig selv i at<br />
hunden gør – det er derfor påfaldende, at vi kun hører det denne ene gang helt op til filmens<br />
allersidste indstilling. Det, der er usædvanligt ved hundens gøen her, er, at det lyder som om, ”the<br />
danger was quite close at hand […] as if the dog was standing face to face with a force to be taken<br />
seriously.” Dette fokus på hundens gøen på fortælleplanet fremhæver det ildevarslende deri – voiceover<br />
karakteriserer faktisk Grace som en fare og en kraft, der skal tages alvorligt. Da tilskueren ikke<br />
engang har set Grace i nærbillede på dette tidspunkt, opfatter han ikke denne karakteristik som<br />
værende knyttet til hende, men som en generel betragtning omkring hundens gøen. Retrospektivt er<br />
det klart, at voice-over her gør brug af sin alvidende fortællestatus, og at han virkelig kender<br />
historiens slutning.<br />
Der er musik på handlingsplanet tre steder i Dogville – første gang i filmens prolog, hvor Tom og<br />
hans far hører radio, hvor der spiller noget musik fra perioden, anden gang, da Martha på Graces<br />
opfordring spiller nogle strofer på orglet i Chapter FOUR, og tredje gang i Chapter FIVE, hvor<br />
beboerne alle synger ”America the beautiful” ved 4. juli festen.<br />
29