Som sagt saa gjort.pdf - cheetham.dk

Det pragmatiske aspekt ved Schepelerns analyse-terminologi er bl.a. det, vi finder hensigtsmæssigt
ved den, og vi ikke har fundet andre teorier nær så pragmatiske og praktisk anvendelige, hvilket vi
uddyber i afsnit 2.2 og 2.3.
I afsnit 2.4 giver vi en introduktion til Schepelerns analyse-terminologi og vores
anvendelse deraf. Vi uddyber derefter begreber fra Schepelerns terminologi, når vi har brug for dem
i analysen, ligesom vi inddrager og introducerer yderligere begreber. Her skal det ekspliciteres, at
Schepelern fremsætter en model, der er inddelt i tre planer: fortælleplan, handlingsplan og
virkelighedsplan. De udgør samlet filmfortællingen – både form og indhold. Endvidere arbejder
Schepelern med motiveringer som en faktor i filmfortællingen. Vi skal definere dette mere konkret
nedenfor, her skal det blot bemærkes, at disse motiveringer tillader, at de tre planer påvirker
hinanden og dermed skaber en vekselvirkning mellem filmens form og indhold.
Schepelerns model opfylder altså vores krav til en hensigtsmæssig – fleksibel og
praktisk anvendelig – definition af form og indhold.
Når form og indhold således er defineret hensigtsmæssigt tager vi fat på selve analysen og går tæt
på filmens form for at besvare det andet underspørgsmål:
Hvad er det ved Dogvilles form, der særligt bevirker, at filmfortællingen er flertydig?
Som nævnt, ser vi Dogville som et eksperiment med form og indhold, men anerkender samtidig, at
filmskaberens unikke stil præger værket. Denne unikke stil er det første af adskillige elementer i
filmens form, der bevirker, at fortællingen er flertydig. Som sagt indledes kapitel 3 derfor med en
kort gennemgang af det karakteristiske ved den stil og af, hvordan den er fremtrædende i Dogville.
Afsnittet fungerer altså på samme tid som en overordnet præsentation af Dogville, i den forstand, at
det giver en overordnet karakteristik af filmens stilistik og æstetik. Det følgende afsnit, 3.1.4,
forholder sig ligeledes til nogle elementer, der er karakteristiske for Dogville, men her drejer det sig
om tematik.
Fra og med afsnit 3.2 karakteriserer vi Dogville i henhold til Schepelerns tre planer og
diskuterer motiveringer mellem planerne. I afsnit 3.3 går vi yderligere i dybden med forholdet
mellem de forskellige planer og ser på, hvordan planerne påvirker hinanden. Vi har identificeret et
princip i filmen, ”dictum ac factum”, som vi anvender som en overordnet struktur for denne del af
analysen. ”Dictum ac factum” betyder ”som sagt, så gjort”. (Dansk Fremmedordbog, 1999: 216)
Som nævnt i kapitel 1, er der to helt særlige præg ved Dogville – dels, at filmen har en klart drilsk
og ironisk voice-over på fortælleplanet, og dels, at den kan minde om filmet teater. Begge disse
præg leger med princippet ”som sagt, så gjort” og bidrager dermed til filmens flertydighed, hvorfor
vi vil se nærmere på dem. Et princip, der hænger sammen med ”dictum ac factum” er ”illustration”.
Det er ikke nok at sige, hvad man mener, man må gøre det – man må illustrere. I afsnit 3.3.4 belyser
vi ”illustration”, som kan identificeres netop som en vekselvirkning mellem form og indhold.
Således har vi taget hul på det sidste underspørgsmål:
Hvad er forholdet mellem form og indhold i Dogville?
I afsnit 3.4 bevæger vi os helt tæt på personerne i Dogville og ser på, hvordan begivenheder og
replikker har betydning både på handlings- og fortælleplan. I afsnit 3.5 foretager vi en opsummering
af vores analyse. Denne udgang på analysen afstedkommer vores diskussion, kapitel 4, som belyser
netop forholdet mellem form og indhold ved at sammenstille analysens betragtninger med den
ramme, vi har skitseret i kapitel 1. I det afsluttende kapitel 5 samler vi selvsagt op på analysens
betragtninger, diskussionens pointer og formulerer en konklusion, der klarest muligt imødekommer
problemformuleringsspørgsmålet:
9