Gem/Ã¥ben hele nummeret som PDF - 16:9

”se heroppe”, mens man laver noget med den anden hånd. Sådan erdet jo også i Forbrydelsen.Derfor laver vi heller ikke nogen stor afhøring af Vagn. Hvis man såden igen, så ville man lægge mærke til, at den karakter bliveroverhovedet ikke afhørt i starten. Der falder blot en replik om, atflyttemændene har været inde og fortælle, hvad de ved. Men det varselvfølgelig fordi, at jeg var nødt til at gå i en bue uden om. Der var såogså publikummer, der efterfølgende sagde ”det er også mærkeligt, athan ikke er mere i vælten”. Men det er det trick, man laver somtryllekunstner, ”se nu på ham der John Lynge” – den første syndebuk,ikke sandt.Jeg kan forstå på dine chefer, at det også er problematisk rentproduktionsmæssigt at arbejde med manuskriptudvikling på den måde,som I har gjort med Forbrydelsen.Jamen, helt rigtigt, det er sådan set ikke kun problematisk forproduktionen med location scouting, scenografi osv., men sådan setogså i forhold til instruktørerne, skuespillerne og mig selv og for Pivikke mindst og de to episodeforfattere. Men det har også noget at gøremed, at jeg kan enormt godt lide at have tid til at tænke, ogtraditionen tro har du ikke meget tid til at tænke på en produktion,fordi der skal optages hele tiden, så jeg var nødt til at tage mig noglefriheder. Jeg kunne sige: ”Jeg kan ikke levere ti færdige manuskripterinden optagestart eller bare fem, men det skal nok blive godt”. Tilgengæld vil jeg så holde information tilbage, så jeg dækker mig selvind. Det er selvfølgelig en mere kostbar, mere risikabelproduktionsmetode, og jeg vil aldrig nogensinde råde andre til det,men altid sige, at det bedste er at få de manuskripter lavet, så deligger der, og alle er glade.Omvendt er resultatet jo blevet godt.Det er klart, at det giver en elektricitet, når det ikke er sådan.Skuespillerne var jo ikke klogere, end det afsnit, de lige havde læst, ogvi gav ikke ved dørene. Det gav så Sofie problemer: ”Hvor meget kraftskal jeg lægge i denne afhøring i forhold til den her afhøring? Skal jegfokusere på den mistænkte eller den mistænkte?” Og der var der ikkeandet svar, end ”det vil vise sig”.På den måde har det måske også været en gave, at skuespillerne ikkevidste, hvilken toning de skulle lægge ind i deres spil?Ja, men selvfølgelig er det svært, når du som skuespiller skal spilletyve halvlege. De vil selvfølgelig gerne vide, hvor de skal lægge deresstærkeste indsats. Det er jo en art komposition, hvor de gerne vil vide,"hvornår skal jeg slå kraftigt i trommen, hvornår skal jeg bare holdemig lidt i baggrunden og se lidt kriminel ud osv".Men altså skuespillerne vidste selvfølgelig noget om deres karaktererstematiske forhold og deres handlingstråde i en meget generel forstand.En karakter som Troels Hartman (Lars Mikkelsen) vidste, at han villeblive hovedmistænkt på et tidspunkt, men han vidste ikke hvornår.Birk Larsen – altså Bjarne Henriksen – vidste jo også fra start, hvilkengrundkonflikt han ville komme til at stå med – hævn vs. tilgivelse.Sarah Lund vidste også, at der ville komme til at ske forfærdelige tingmed hendes liv og så videre. Lars Mikkelsen vidste, at Troels Hartmanskulle prøve at holde sin sti ren og prøve at stå for idealisme, og såville handlingen hele tiden forsøge at spænde ben for ham.Man kan så også sige, at alle de karakterer, som blev mistænkt, deresprivatliv blev endevendt som resultat af deres forbindelse til mordet,og på et tidspunkt ville vi få lov til at følge deres udvikling til dørs tilen form for katarsis. Hartmann fik lejlighed til at fortælle om sinafdøde kone og sin sorg. Og Birk Larsens kriminelle fortid blev hentetfrem af samme grund. Det er ligesom et cykelhold, hvor du sender enrytter langt, langt derud, som du skal bruge om 150 kilometer. Og deter lidt det samme, du gør her, hvor du sender nogle sonder ud, somligger der og ulmer, og så på et eller andet tidspunkt kommer jeg fremtil dem.Forbrydelsens audiovisuelle iscenesættelseJeg kunne godt tænke mig, at vi talte lidt om billedsiden og lydsiden.Du nævnte i forbindelse med Sarah Lund-karakteren spaghettiwesternssom inspiration. I hvor høj grad har du etableret seriens audiovisuelleæstetik?Jamen, det har jeg været en del af, helt klart, men dengang [vedI'eren, red.] var det jo i samarbejde med den daværendekonceptuerende instruktør Birger [Larsen, red.], Piv [Bernth, red.] ogselvfølgelig også fotografen [Eric Kress, red.].