Gem/Ã¥ben hele nummeret som PDF - 16:9

Forside Indhold Arkiv Abonnement Profil Links Kontakt EnglishDen kreative fabrik: Interview med Nadia KløvedalReichAf JAKOB ISAK NIELSENNadia Kløvedal Reich blev ansat i DR’s fiktionsafdeling idecember 2007 få uger efter, at de første tyve afsnit afForbrydelsen var løbet over skærmen. I dag er hun fiktionschefi afdelingen med dramachef Piv Bernth som en tætsamarbejdspartner (fig. 1). Meget betegnende for KløvedalReichs spaltede rolle mellem på den ene side at orientere sigmod de kreative dynamikker i afdelingen og på den anden sidede kulturpolitiske, økonomiske og strukturelle rammer, så giverhun et bredt indblik i, hvad der karakteriserer DR’s tv-serier –herunder Forbrydelsen – ligesom hun giver sin udlægning af,hvordan DR’s tv-serier adskiller sig fra andre landes tv-serier.Fig. 1: Nadia Kløvedal Reich. Foto: DR.Fortæl os kort om din historie inden for DR.I forbindelse med den store fyringsrunde 2007 blev Ingolf [Gabold,red.] fiktionschef, og dramaafdelingen blev til fiktionsafdelingen og gikfra at være ansvarlig for søndagsdramatik til at have almanuskriptbåren dramatik i DR, herunder radio, satire og børnefiktion.I den forbindelse blev jeg ansat december samme år som”kompetencechef” - en titel Ingolf opfandt – med personaleansvar ogproduktionsansvar. Da DR i forbindelse med en større strukturændringi 2009 afskaffede divisionscheflaget, fik jeg budgetansvar og Ingolf ogjeg gik ind i et tæt makkerskab. I den forbindelse blev jeg formeltfiktionschef og fortsatte for så vidt i stillingen, da Ingolf fratrådte iforåret 2012.Hvordan er din egen involvering i Forbrydelsen? Hvornår kom du medpå vognen?Mit første kendskab til projektet var for fem år siden, da jeg lige varblevet ansat, og da sad Piv [Bernth, red.] og Søren [Sveistrup, red.]og var i gang med anden sæson. Jeg havde et ønske om at få enstørre indsigt og faglighed omkring manusudvikling og processen ogsamspillet mellem forfatter og projekt. Derfor blev det besluttet, at jegkom til at gå som “føl” på manusprocessen. Det vil sige, at jeg fulgtealle de forskellige drafts, og snakkede så løbende med Piv og såændringerne blive til (fig. 2). Jeg havde et ønske om at se nærmere påden kreative frihed, der er forfatterens privilegium, der møder den”fabrik” som tv-produktion også er, som er producentens lod.Hver eneste gang, der lander et første udkast af et afsnit påForbrydelsen, så er det ligesom en Tarantino-film til 22 millioner, ogdet skulle så være en tv-serie på en time til ca. fem millioner. Heleden proces fra at kontrahere, hvad det vitterligt er, vi gerne vilfortælle, og hvad det er for nogle scener, vi ikke kan undvære, fordide så klart konstituerer karakterernes buer og så klart konstituererden dobbelte historie, vi gerne vil have frem i afsnittet osv. - hele denproces kunne jeg godt tænke mig at kende indefra og ud. Det var enmeget lærerig proces for mig, fordi jeg konkret fik indblik i måden, viarbejder med vores dogmer, som fx ”one vision” og den dobbeltehistorie, med andre ord integriteten i den måde, vi arbejder på.Fig. 2: Nadia Kløvedal Reich og Piv Bernthsom makkerpar. Foto: DR.RammerneJeg sidder her med Public Service-kontrakten fra 2011-2014underskrevet af kulturminister Per Stig Møller og DR’sbestyrelsesformand Michael Christiansen. Kunne du fortælle os, hvaddette dokument egentlig betyder for DR-dramaserier?Det kan du tro, at jeg kan. Når man skal fortælle historien om DRFiktions succes, så er det en historie, der kan fortælles på mange