Gem/Ã¥ben hele nummeret som PDF - 16:9

én af de væsentligste karakteristika ved DRs dramaserier?Ja, vi er nede i nogle socialpsykologiske mekanismer. Lad mig give eteksempel: Jeppe Gjervig Gram. Han er én af de allerdygtigste“upcoming” forfattere (fig. 5). Han har et bagkatalog. Han kan sinbibel. Han kan sin Dante. Han kan sine kriminalromaner. Nu skal hanind og skrive en krimiserie om økonomisk kriminalitet. Han har sat sigindgående ind i Goldman Sachs brokers. Han er en kæmpe kapacitet.Han er lynende godt begavet, og han har beskæftiget sig med tvserierhele sit liv. Hans udfordring er, at han er ”for” dygtig. Han er forrationel. Når vi skal bygge et team op om Jeppe, så siger vi, at hanskal have en form for modspil, hvor der kommer én og sparker dethele i stykker. Derfor var han jo et fantastisk match med TobiasLindholm [de har arbejdet sammen på Adam Prices Borgen, red.]. Devar så forskellige. Tobias var ”gadedrengen” fra Næstved, der heletiden huggede Jeppes perfekte konstruktioner i stumper og stykker. Såvi er enormt bevidste om at sætte vores forfattere sammen mednogen, der kan bringe det allerbedste frem i dem.Fig. 5: Jeppe Gjervig Gram. Foto:WalesOnline.Hvad med Sveistrup? Hvilke overvejelser har I gjort jer med ham?Jamen, Sveistrup har arbejdet meget sammen med Michael Horsten ogThorleif Hoppe. Og du skal næsten selv få ham til at fortælle om dendynamik, og hvad det er, de giver ham, for det der kendetegnerSveistrup og hans forfatterrum er, at det har været et ekstremt lukketforfatterrum. Jeg tror faktisk kun, at det har været Piv, som har fåetlov, og kun når hun er blevet kaldt derind.Det er velsagtens en smule risikabelt. Men det er jo interessant,hvordan man forholder sig til et sådan forfatterrum. Piv er vel dinrepræsentant i denne sammenhæng?100%.Hvornår blev det besluttet, at der skulle være 20 afsnit i sæson 1 afForbrydelsen?Det gjorde man upfront. Og fordi sæson 1 var sådan en stor succes, såblev der lavet endnu en sæson, og så ville man også en tredje sæson.Så Forbrydelsen faktisk er i 40 afsnit i alt. Så er der også nogleøkonomiske fordele ved at køre 20 afsnit i træk. Det gør vi fx også,når vi sætter den nye krimiserie i gang (arbejdstitel ”Follow themoney”), fordi vi sparer alligevel mange penge ved at træffe denbeslutning tidligt i forløbet. Selv om der en præmis, et karaktergallerimv, så starter du stort set forfra, når du løber en ny sæson i gang.Der er altså nogle stordriftsfordele. Hvornår blev beslutningen tagetom, hvem der var morderen i de forskellige sæsoner af Forbrydelsen?Det skal du spørge Søren om. Han har jo altid leget kispus. Jeg haraldrig helt gennemskuet det. Men jeg vil tro, at han har taget denvigtige beslutning om morderen, inden han gik i gang medmanuskriptet.Men han siger helt bevidst til dig: Jeg ved ikke, hvem morderen er,ikke?Jo, og det samme gør sig gældende for skuespillerne. Jeg kan sige, atvi havde læseprøve på tiende afsnit her i september, og hele holdetblev dybt overrasket over, hvem det var. Og det var nærmestkrisepræget. Men det er klart, at det giver et mere interessant spil, forhvis de fra starten af ved, hvor de skal ende, så har de en tendens tilat spille det, de skal ende på. Den manglende viden afspejler sig heltsikkert i det spil, du ser.Det giver en form for nerve i den måde, de skal lægge en replik, denmåde de skal tilrettelægge mimikken og blikretninger?Helt bestemt.Volumen og kontinuitetNu har vi talt om DR som forbillede på nogle punkter. Vi snakkede om“den dobbelte historie”, “one vision” og “crossover”. Er der andredogmer end de tre, som du vil fremhæve?Jeg tror, at der er flere elementer i det. Ud over det medteamdannelsen så er en anden væsentlig faktor, at vi har en volumenog en kontinuitet, der gør, at den serie, som Jeppe sidder og udviklerpå nu, først skal på skærmen i 2015. Det vil sige, at vi har enormtlange udviklingsforløb. Vi kan planlægge i lang tid. Vi kan sætte detbedste team. Vi kan få de bedste talenter, fordi vi ikke står i det derlimbo, som handler om, at man skal finansiere, og vente med at