Gem/Ã¥ben hele nummeret som PDF - 16:9

Forside Indhold Arkiv Abonnement Profil Links Kontakt EnglishAt spille Sarah Lund - DRs Forbrydelsen somtværmedialt oplevelsesuniversAf KJETIL SANDVIKProgramformater til tv er inden for de seneste 10-15 år blevettværmediale. Artiklen ser nærmere på krimiserien Forbrydelsen(DR) og fremfører det argument, at det tværmedialeprogramformat giver mulighed for at skabe ekstra engagementhos seerne, der kan deltage i seriens handling på serienswebsite. Som sådan spiller seriens website med et væsentligkaraktertræk ved den måde, vi ser eller læser krimier på, hvordet at forsøge at regne kriminalgåden ud på egen hånd er endel af tilfredsstillelsen.Forbrydelsens website. Foto: DR.Da tv-dramaserien Matador første gang kørte over de danske tvskærme,lagde den gaderne øde, og den kom til at præge den danskehverdagskultur, både mens serien blev udsendt og længe efter. Serienspersoner og handling kom til at udgøre et fælles referencepunkt, nogetman talte om i hjemmene, på arbejdet, i bussen etc. Dagens populæretv-programmer har samme evne til at engagere en stor del af dendanske befolkning, hvad enten vi nu taler omunderholdningsprogrammer som Vild med dans (TV2), Talent (DR), Xfactor (DR) og Voice (TV2), eller vi taler om de populære dramaserier,som især DR har haft succes med at udvikle (f.eks. krimiserier somRejseholdet, Livvagterne og Forbrydelsen, fig. 1 og 2). Men til forskelfra Matador, hvor medieeksponeringen var begrænset til tvudsendelserne(og hvad nu den trykte presse måtte finde på at skrive),så er de nye tv-serier indspundet i tværmedialekommunikationsstrategier, hvor ikke mindst internettet spiller envæsentlig rolle i og med, at programmerne spiller sammen medomfattende websites, som i høj grad udvider programmernesoplevelsesuniverser. Som sådan rammer de nye programformater sineseere bredere (dvs. gennem flere medier) end tidligereprogramformater og åbner muligheder for et involverende engagement,som overskrider samtaler med andre seere, og som bl.a. indebærer, atseeren har mulighed for at gå dybere og mere detaljeret ind i ikke blotserierne handling- og fiktionsunivers, men også i selveprogramproduktionen med mulighed for at være i dialog medtilrettelæggere, værter og medvirkende.Fig. 1: Rejseholdet. Foto: DR.Fig. 2: Livvagterne. Foto: DR.Tværmedial tv-produktion indebærer således nogle nye muligheder forseerne for at engagere sig og selv bidrage med indhold via forskelligeinteraktive features som chats, blogs og spil. Udviklingen aftværmediale programformater skal ses i forhold til samtidensoplevelsesfokuserede og deltagerbaserede mediekultur (Sandvik 2010).Her sker der en udvidelse af mulighederne for indflydelse som seerne(eller brugerne) tildeles: 1) mulighed for tilvalg af ekstramedieindhold; 2) mulighed for at påvirke selve medieindholdet; 3)mulighed for at skabe nyt medieindhold; og endelig – og mestinteressant i denne sammenhæng d) mulighed for diskussion af ogmeningsudveksling omkring medieindhold, hvilket f.eks. sker, når ettv-programs website inkluderer chat- og blog-funktioner sådan, at mankan diskutere programmets indhold med andre, give sin egen meningtil kende etc. (Sandvik 2011, s. 137). Krimiserierne Forbrydelsen I-III(DR) er sådanne tværmediale programformater, der engagerer seerneog er mere omfattende end kun den ugentlige tv-udsendelse. Krimiensynes at passe særlig godt i forhold til det tværmediale programformat,hvilket jeg vender tilbage til i slutningen af artiklen.Den fælles medietekstTværmediale programproduktioner anvender flere medieplatforme meden indbyrdes arbejdsdeling (Petersen 2007) og med en forventetmerværdi for seerne og øget seeropmærksomhed og –deltagelse. SomHelle Kannik Haastrup har påpeget bl.a. i artiklen ”Oplevelser på tværs