Gem/Ã¥ben hele nummeret som PDF - 16:9

overskrevet med de famøse numre på biler, der har været i nærhedenaf Louise, da hun forsvandt – og oplever med ham det forløsendespejlbillede, der viser Z som S (jf. Borberg 2012). Uden ressourcer erhan ikke; det er imponerende, hvor mange forskellige slags biler hanhar haft adgang til – lastbil, kassevogn, personvogne af forskelligslags, firhjulstrækker. Dertil kommer de både, han benytter. Transportogtransitområdet er øjensynlig hans element.Gerningsmanden er tilsyneladende drevet af ønsket om hævn over deneller de personer, der er skyld i mishandlingen af og drabet på Louise,og det er han, fordi han er hendes far. Han vil angiveligt udsætte enanden far, Robert Zeuthen, for samme type tabsoplevelse. Hanspørger, hvor meget et menneskeliv er værd og får svaret 100 mill. kr.Men spørgsmålet er retorisk, for det er ikke en klassisk gidseltagning;pengene er aldrig det primære. Selv om han er god til at iscenesættesig selv og udtænke logistik, har han dog på ingen måde gjort sithjemmearbejde ordentligt, før han gik i gang med sit hævntogt, ogderfor kan Sarah Lund, der er bedre til politiarbejde, undertiden nåham via mobilen. Han er både irrationel og mastermind. Bag hamgemmer der sig da også en helt anden gerningsmand med tætterelationer til Zeelandkoncernen.Sarah Lund, der fremhæves så stærkt i den internationale presse,optræder igen som modspiller. Som sædvanlig skal hun hentes ind fraet retrætejob. I begyndelsen er hun træt og uoplagt – ikke indstillet påat vise den indædte energi og råstyrke, der kan matche dentraditionelle mandige efterforsker. I takt med at hun skifter sweaters,begår hun fejl. Hun fravalgte i første del at undersøge detmistænkelige skib i havnen. Hun blev distraheret af synet af sin søn oghans gravide kæreste på perronen og missede derved sintogforbindelse, hvilket – måske – kunne have forhindretvicestatsadvokatens død.Ganske mange brikker dukker op til hendes fortid, der anfægter hendeog forhindrer hende i at være fuldt funktionsduelig og opmærksom påde forbrydelser, hun skal opklare. Hun søger kontakt til sin søn, Mark,der afviser hende. Han bebrejder hende, at han ligner hende formeget. Kærestens graviditet både glæder og plager hende. Hendesgamle flamme Matthias Borch formulerer det krystalklart: ”Du vedgodt, at når der er noget følelsesmæssigt, som du har lidt svært vedat forholde dig til, så har du en tendens til at stikke af.” Omvendt hardrabschef Brix aflagt det dubiøse og virker mere afklaret og engageret.Nu bakker han op om sine efterforskere, efterhånden som Sarah Lundkommer op i omdrejninger. Fra afsnit 6-7 har hun genoptaget sinegamle karaktertræk – den enøjede og individuelle indsats, ledet af enufravigelig intuition, parret med en vis empati med GM, der ogsåbærer rundt på traumer i forbindelse med svigtede børn.KonklusionForbrydelsen viser, at original produktion frem for adaption har sinefordele, når det gælder om at forny sig. Som den omfattendeudskiftning af skuespillere mellem første og anden del og tilsvarendemellem anden og tredje del viste, har det været muligt inden for etsamlet koncept i betydelig grad at variere føljetonen som helhed.Trods sin vekslen mellem flere spor indføjer alle dele af Forbrydelsensig i thrillergenren, og det er vigtigt for dramaturgien, der i alletilfælde er labyrintisk, præget af cliffhangere, evindelige jagter gennemregnvåde gader og dystre kældre og lagerrum på en gerningsmand,der lige netop undslipper frem til sidste afsnit. Men det er også vigtigtfor Forbrydelsens produktionsværdi, at der er forskelle. De spænderfra første sæsons cirkulære bevægelse i det lokale, hjemlige miljø overanden sæsons pendulering mellem begivenheder i Danmark ogAfghanistan til tredje sæsons genfokusering på det basaltmenneskelige i samfundets top og bund – og på et Danmark i krise.De forskellige niveauer lukker op for, at etiske og socialpolitiskeproblemstillinger hele tiden ligger bag spændingsopbygningen og giverden en ekstra dimension – helt i tråd med DR-dramas formuleredeformål (jf. Redvall 2011).Tilsvarende veksler anvendelsen af det politiske drama, hvis forskelligeniveauer af forbrydelse udforskes – fra det lokalpolitiske niveau til detlandspolitiske og koncernpolitiske. Inden for krimi-dramaet spiller deforskellige niveauer inden for politi og efterretningstjeneste en rollesom konfliktskabere, men hovedfokus ligger på Sarah Lunds intense,ihærdige og dog menneskelige rolle som efterforsker, og dermedkontinuiteten.Fig. 7: Sarah Lund fik kortvarigt enamerikansk pendant i AMCs genindspilningaf The Killing fra 2011, men serien fik ikkesamme succes som originalen, ogproduktionen af nye afsnit indstilledes iforåret 2012 – indtil videre.