Pilotprojekt Eilsum - Amtliche Materialprüfungsanstalt

2 Wandmalerei
2.1 BESTANDSBESCHREIBUNG DER WANDMALEREI (17, 4)
Die in den Chorturm eingebettete Apsis zeigt ein vielfiguriges Ausmalungsprogramm,
das heute zwar geschädigt, aber dennoch in beachtlich umfangreichen
Resten erhalten ist (Abb. 2): In der unteren Zone die 12 Apostel, sehr l ebendig
in variierender Körperhaltung zwischen Säulen und Architrav angeordnet,
darüber überlebensgroß der thronende Christus in der Mandorla, umgeben
von den vier Evangelistensymbolen Engel, Adler, Stier und Löwe. Zu den
beiden Seiten erweitern je zwei Adoranten die Szene. Nach Norden Maria und
ein Heiliger, nach Süden Johannes der Täufer und eine Bischhofsfigur. Die
Wandmalereien gehören formal und stilistisch eindeutig in die unmittelbare
Nachfolge des Zackenstils. Die Entstehung der Eilsumer Malerei kann aus
dem Grunde in der Mitte 13. Jahrhunderts (1230/40) zugeordnet werden.
Der genaue Aufbau der Wandmalerei, Maltechniken und Malschichtaufbau
konnte im Rahmen dieses Projektes nicht flächendeckend geklärt werden und
stellt somit eine noch zu bewerkstelligende dringliche Aufgabe dar. Bei dem
Malereiträger handelt es sich um eine halbsteinig gemauerte Kalotte (Dicke ca.
18 cm). Die Aufgehenden Wände bestehen im Norden und Osten aus einer
190 cm starken Ziegelwand; der südliche Teil der Wandmalerei wird von einer
etwa 50 cm stark Ziegelmauerwerk getragen. Die 1967 restaurierte Wandmalerei
selber besteht aus einem Kalkmörtel mit Kalkspratzen und Bruchstücken
von Muschelschalen. Als Binde- und Festigungsmittel wurden Kalkkasein aber
auch vereinzelt Kieselsäureester eingesetzt.
2.1.1 Frühere Freilegung (17, 7)
Bereits bei der Freilegung 1963/69 und 1970 zeigten sich neben nahezu intakten
Partien Bereiche, an denen die Malerei weitestgehend verloren war
(Abb. 3), so im unteren Apsisrund und am oberen Teil der Kalotte. Ursache
war der Wassereintrag über die Schallöffnung des Turmes und über die Außenfassade.
Zu Beginn der damaligen Freilegung waren, bedingt durch die
hohe Wandfeuchtigkeit die Tüncheflächen im Chor flächig mit einer dichten
Mikroflora (Algen, Pilze und Bakterien) überzogen. Gipskrusten die zu einem
festen Verbund zwischen jüngeren Übermalungen und den mittelalterlichen
Malschichten geführt hatten, erschwerten die Freilegung. Die Haftung des Originalputzes
auf dem Ziegelmauerwerk war durch großflächige Hohlstellenbildung
ungenügend.
Zur Konservierung der Malerei wurden Materialien eingesetzt, die sich in der
Rückschau als extrem problematisch erwiesen haben. Insbesondere Kalkkaseinmörtel
und -fixagen führten bei dem feuchten Makro- und Mikromilieu zu
einem verstärktem mikrobiellen Wachstum. Wirkungsvolle Maßnahmen zur
Eindämmung des Feuchtigkeitseintrags, etwa die Schließung der Schallöffnungen
am Turm oder die Reparatur des Außenmauerwerks, waren einerseits
nicht finanzierbar oder wurden anderseits mit den Schäden an der Wandmal erei
nicht in Zusammenhang gebracht, so daß sich bis 1989 an diesem Zustand
kaum etwas änderte.
Untersuchungsbericht 1995, Pilotprojekt Eilsum W-2947 Seite
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