KUNST

gar eine abstrakte Form sein, die man schlaftrunken als
Fledermaus interpretiert. Die einsame Figur ist weder
gegenständlich noch abstrakt, schwankt zwischen Realität
und Imagination, scheint Traumverlorenheit und
Einsamkeit, Sehnsucht und Todesangst zugleich zu verkörpern.
Die vermehrte Beschäftigung mit der Linie, einhergehend
mit der Wahl von abgedämpften Farben, ist bezeichnend
für Doigs jüngeres Werk. Anders als in seinen
früheren Bildern, in denen oft einzelne Personen und
detailreiche gemalte Landschaften dargestellt sind, ist
in seinem jüngeren Schaffen eine Fokussierung einzelner
Motive festzustellen, was Doigs malerisches Können,
seinen Umgang mit Form und Farbe umso stärker in den
Vordergrund treten lässt. Weiß man um Doigs Vorliebe
für den Film, ist man versucht, bei dieser Fokussierung
auf ein einzelnes Motiv von einem ‚close-up‘ zu sprechen,
während man bei früheren Arbeiten eher einen Weitwinkel-Ausschnitt
sieht. Dabei könnte Doigs Hinwendung
zu einer reduzierten Bildsprache nicht zuletzt auch aus
seiner Beschäftigung mit Filmplakaten resultieren. Diese
Kölner MuseuM s - Bulletin 2|2008
8 a u SStellunG en und aKtuelleS
Abb. 3: Peter Doig: ‚Taxi Driver‘, 2004,
Öl auf Papier, 72,5 x 57,5 cm.
Plakate begann er 2003 zu malen; das Museum Ludwig
präsentierte sie in der Ausstellung Peter Doig. StudioFilm-
Club (23. April bis 24. Juli 2005). Zur Ankündigung der
Filmabende in seinem Atelier auf Trinidad entwirft Doig
Plakate, die sich durch ihre Unmittelbarkeit und mit wenigen
Pinselstrichen skizzierten Motive auszeichnen (Abb.
3). Diese schafft Doig in Anlehnung an die auf Trinidad
üblichen handgemalten, abstrakten Werbeplakate mit
groß geschriebenem Text und bunten Farbflächen. Während
die Filmplakate jedoch als einmaliges Instrument
zur Ankündigung gedacht sind, arbeitet Doig an seinen
Gemälden gerne über ausgedehnte Zeiträume hinweg.
So ist ‚Man Dressed as Bat (Embah)‘ nach Angabe des
Künstlers im Laufe von mehreren Jahren entstanden.
Die Vielschichtigkeit von Doigs Malerei verdeutlicht sich
sowohl an kunsthistorischen wie auch populären Bezügen.
So findet man bei ihm – anders als bei den Young
British Artists, zu deren Generation er gerne gezählt
wird – Referenzen zu den Anfängen, respektive Vorläufern
der Moderne. In ,Man Dressed as Bat (Embah)‘
erinnert der Umgang mit der Linie an Honoré Daumier,