KUNST

STEFAN SWERTZ: Der im Januar 2007 verstorbene Kunsthändler
Robert Noortman spielt eine große Rolle beim Zustandekommen
der Sammlung Kremer. Er war nicht nur Geschäftspartner,
sondern auch ein guter Freund?
GEORGE KREMER: Ja, er hat uns den Weg zur Kunst gezeigt.
Robert war als Autodidakt zu einem der wichtigsten
Kunsthändler Europas geworden, und er fand es toll, wie
begeistert wir als Laien waren. Deshalb hat er uns auch
immer wieder Bilder, die er neu im Angebot hatte, zuerst
gezeigt. Er war natürlich in erster Linie ein Geschäftsmann,
aber in zweiter auch ein guter Freund für uns.
STEFAN SWERTZ: Ist es nicht schade, dass die prachtvollen
Gemälde Ihrer Sammlung nicht bei Ihnen zu Hause hängen?
Oder genießen Sie mehr das Wissen, dass die Bilder
in verschiedenen Museen sehr gut und vor allem sicher
aufbewahrt werden?
ILONE KREMER: Nein. Es ist nicht der Sicherheit wegen.
Natürlich ist es schade, dass man nicht mit ihnen zusammenlebt.
Aber man kann sie nicht für sich alleine zu Hause
haben. Wir genießen es, durch ein Museum zu laufen,
in dem Bilder von uns hängen. Manchmal schließen wir
uns einem Museumsführer an, und der erzählt dann etwas
über unser Gemälde. Sie erzählen manchmal auch
persönliche Dinge dazu, dass sie es für ein schönes Gemälde
halten oder ein schmuckes Bild. Wir stehen dann
dahinter, ohne dass wir jemandem verraten können: Das
ist unseres.
STEFAN SWERTZ: Aber Sie finden es schön, dass nun so viele
Menschen Ihre Bilder genießen können?
ILONE KREMER: Ja, auf jeden Fall.
STEFAN SWERTZ: Es dient darüber hinaus keinem anderen
Zweck. Denn Sie wollen es nicht verkaufen. Ich nehme an,
Sie wollen die Sammlung komplett lassen?
GEORGE KREMER: Wir wollen die Sammlung ganz sicher komplett
lassen. Wir haben mit den Kindern darüber gesprochen.
Die verstehen das auch. Sie bekommen dafür eine
Art Lebenswerk. Und das ist eine ziemlich einzigartige
Sammlung. Die Vorstellung, dass jedes Jahr 250.000 Menschen
in das Den Haager Mauritshuis kommen und da
unsere Gemälde inmitten all der anderen Meisterwerke
hängen sehen, gibt einem einen Kick.
STEFAN SWERTZ: Das klingt komisch. Inwiefern gibt Ihnen
das einen Kick?
GEORGE KREMER: Es ist letztlich die Malerei. Das muss man
mit anderen Menschen teilen. Das klingt sehr idealistisch.
Aber nur so funktioniert es. Wir sind immer noch unwahrscheinlich
aufgeregt, kann ich Ihnen versichern, wenn wir
ein neues Meisterwerk entdecken.
STEFAN SWERTZ: Ist Ilone da auch aufgeregt?
ILONE KREMER: Ja, und ich bin auch tief enttäuscht, wenn
Dinge nicht funktionieren. Sehr oft läuft es schief. Auf
Auktionen gibt es so viel Konkurrenz. In dem Moment hat
man einen bestimmten Preis im Kopf, und wenn es dann
nicht gelingt, dann tut das auch mal weh.
GEORGE KREMER: Aber es ist wohl so, dass es für uns eine
enorme Bereicherung des Lebens bedeutet. Wir reisen um
die ganze Welt mit der Sammlung. Wir gehen auf Eröffnungen,
wir gehen in Museen. Wir kennen viele Menschen
in der Museumswelt. Wir widmen 50, 60 Prozent unserer
Zeit der Sammlung und der Kunst. Und das ist fantastisch.
STEFAN SWERTZ: Sie haben das Ölgeschäft seit dieser Zeit
hinter sich gelassen. Ist es eine abgeschlossene Periode?
GEORGE KREMER: Das waren Geschäfte, ja.
STEFAN SWERTZ: Und jetzt sammeln Sie Kunst?
GEORGE KREMER: Das ist ein Gefühl. Nicht zu vergleichen mit
der Arbeit, die uns die finanzielle Basis für unsere Sammelleidenschaft
beschert hat.
STEFAN SWERTZ: Wann haben Sie sich entschlossen, Ihre
Sammlung öffentlich zu machen?
GEORGE KREMER: Nun, wir haben die Entscheidung eigentlich
getroffen, als wir unseren Katalog veröffentlichten.
Ich hatte immer den Wunsch, darüber einen Katalog zu
machen, einen guten Katalog. Das war ein großes Projekt
und hat vier, fünf Jahre gedauert.
STEFAN SWERTZ: Nun wird Ihre gesamte Sammlung zum
ersten Mal ausgestellt. Warum?
GEORGE KREMER: Letztlich ist das derselbe Grund, weshalb
wir mit Gemälden im Mauritshuis hängen oder in der
Lakenhal in Leiden oder im Frans Hals Museum in Haarlem:
um Menschen zu zeigen, wie schön Kunst sein kann.
Kölner MuseuM s - Bulletin 2|2008
a u SStellunG en und aKtuelleS
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