KUNST

Den Bauhausschwerpunkt in der Sammlung Winkler
soll hier Marcel Breuers ‚Lattenstuhl‘ von 1922 vertreten.
Der nahe liegende Vergleich mit dem Bild ‚Z-Kon 2‘ von
1921 (Abb. 1 und 2) des Bauhausschülers Werner Graeff
bietet sich an. Er macht Gemeinsamkeiten der reduktionistischen
Bauhausarbeiten deutlich. So sehen die
unverbundenen winkelförmigen Elemente in Graeffs
Gemälde wie ein zum Versand zerlegter Lattenstuhl aus.
Der ungefüllte Raum zwischen den vorhandenen Elementen
wird bei beiden Kunstwerken zum Mitspieler.
Neben dem funktionalen Aspekt hat die Welt modernen
Produktdesigns durchaus ihre luxuriös-repräsentative
Seite. Hierfür kann als popularisierte Variante
des Art Déco Walter von Nessens ‚Coronet Coffee Urn
Service Nr. 90121‘ von 1933-36 stehen. Der amerikanische
Designer nutzt die reduktionistischen Form- und
Materialansätze der Moderne, aber er kombiniert sie
mit Assoziationsmomenten des Luxuriösen. Durch elfenbeinfarbene
Griffe wird das glänzende Chrom zum
‚Silber‘ und durch Riffelung die tragende Stütze unter
dem ‚centre-piece‘ zum ‚Säulenstumpf‘. Wenn man das
Service aber mit Walter Dexels ‚Weiße Scheibe‘von 1927
Kölner MuseuM s - Bulletin 2|2008
40 a u SStellunG en und aKtuelleS
Abb. 3: Charles und Ray Eames:
Schranksystem ‚ESU’ (Eames Storage Unit),
1950, Holz, Metall und Kunststoff,
1478 x 1200 x 430 cm,
Museum für Angewandte Kunst Köln,
Inv. Nr. A1947w.
vergleicht, dann fällt auf, dass bei beiden Kugel und
Kreis als in sich ruhende, aber auch potentiell rollende
Form in eine Art von Auflager-System einbezogen sind.
Und auch das Streifenmotiv gemahnt an die Riffelung
technischer Geräte.
Die technische Seite wird bei Charles und Ray Eames’
Schranksystem ‚ESU‘ (Eames Storage Unit) von 1950
(Abb. 3) deutlicher hervorgekehrt. Das funktionale Modulsystem
mit in Metallschienen eingehängten Kastenelementen
erfährt allerdings seine ‚kalifornische Belebung‘
durch buntfarbige Oberflächen, die asymmetrisch
verteilt werden. Hier zeigt sich in spielerischer Weise die
popularisierte Adaption von Mondrians Gestaltungstendenzen,
wie sie auch schon Theo van Doesburg etwa in
‚Stijl Composition‘ von 1925 (Abb. 4) übernommen hatte.
Van Doesburgs Ausrichtung vergleichbar übertragen
die Eames Mondrians Gestaltungselemente in die dreidimensionale
Alltagswelt. Wobei die Farbigkeit nicht nur
dekorativ ist, sondern Funktionsteile kennzeichnet.
Die gerundete Großform ist Basis vieler Designstücke der
1960er Jahre. Peter Ghyczys Stuhl ‚Gartenei‘ von 1968 ist