KUNST

in seinem Werk Die letzten Tage der Menschheit mögen
Spuren hinterlassen haben, als unmittelbar nach dem
Krieg Fotomontagen und Fotocollagen für John Heartfield,
Hannah Höch, Raoul Hausmann und George Grosz
als Mittel ihrer künstlerischen und eminent politischen
Arbeit absolute Priorität bekamen. Sie alle gehörten zur
Gruppe der Berliner Dadaisten, die montierte und collagierte
Photographien für ihre radikale Kritik an allen Autoritäten
verwendeten, um mit „Empörung, Hohn und
Spott“ die Gesellschaft und die Politik der Nachkriegszeit
zu attackieren.
In der Sowjetunion, dem Land der radikalsten gesellschaftlichen
und politischen Veränderung nach dem
Ende des Weltkriegs, erfuhr die Fotomontage eine
besondere Aufwertung als Medium der politischen
Agitation, deren Verwendung öffentlich diskutiert
wurde. Man bezog sich auf George Grosz und andere
Dadaisten des Westens als Vorbilder und verwendete
Fotomontagen zur Illustration von Büchern und Zeit-
Abb. 4: Marinus: Fotomontage "Neues aus Berlin", Paris 1940
Museum für Fotokunst, Odense, Dänemark.
schriften, für Plakate und Agitationstafeln zum Aufbau
der neuen sozialistischen Gesellschaftsordnung.
Die Verwendung der Bildersprache aus Fotocollagen
und Fotomontagen fand breiteste Akzeptanz und
wurde paradigmatisch in radikaler Abkehr traditioneller
Darstellungen z.B. der Zeichnung und Malerei
herausgestellt.
Am Ende der 1920er Jahre hatte sich die Fotomontage
auch in den westlichen Ländern als Gestaltungsmittel für
viele Bereiche der Publizistik, des Films und der politischen
Propaganda durchgesetzt, so dass sich von links bis rechts
alle politischen Lager collagierter und montierter Photographien
bedienten. Vor allem die Printmedien der Zeitschriften
und Illustrierten nahmen sich der Fotomontage
an, denn es galt nunmehr in der ersten großen Phase der
Konkurrenz zum Film und zum Radio zu bestehen.
Eine fundierte Geschichte der Fotomontage, die die Einflüsse
und Wirkungsweisen der fotografischen Bildmani-
Abb. 5: Marinus: Fotomontage "Der Geist des Bösen", Paris 1940
Museum für Fotokunst, Odense, Dänemark.
Kölner MuseuM s - Bulletin 2|2008
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