Untitled - Hessisches Landestheater Marburg

»TouT SwaZ Ir wELT« –
Tom waITS und SEInE
muSIK Zum »bLacK rIdEr«
von Justus Noll
Geschichten müssen in Bildern erzählt werden, ver-
langte Robert Wilson. Bilder! Nicht »Les mots«
von Sartre, nicht die Worte der schauer-romantischen
Autoren des »Freischütz«, auch nicht die
Texte von William S. Burroughs sind gemeint.
We don’t have to double that, erklärte Wilson im Herbst
1989 dem Ensemble des Thalia-Theaters beim
ersten Arbeitsgespräch zur Uraufführung in
Hamburg, beobachtet von einem Kamera-Team
des WDR. Worte können wie Klänge, Wolken oder
Träume über den Bildern schweben, meinte Wilson.
Und: Gegenüber dem Text ständen die Songs
für eine wesentlich ›präzisere‹ Situation. Die
Handlung bleibt stehen, wenn ein Song sich auf
eine Stimmung konzentriert.
Burroughs lieferte eine Materialsammlung
von Cut-Ups, an der sich Tom Waits bereits in
Amerika bedient hatte. Vom geplanten Musical,
frei nach dem deutschen Opern-Epos »Freischütz«,
einer Idee Wilsons, gab es zu Probenbeginn
nur den Rahmenplan. Als Anfang hat
man sich auf ein Ur-Klischée geeinigt. Ein
»Zirkusdirektor« tritt auf, der die merkwürdigen
Kreaturen des Stückes in der Manege vorführt –
wie in Tod Brownings Film »Freaks«, Bergs »Lulu«
und Kander-Ebbs »Cabaret«. Auf den »Welcome«-
Song aus »Cabaret« spielt Waits »Black-Rider«-
Song ganz direkt an. Für »I’ll Shoot The Moon«
könnte »Ich hab getanzt heut Nacht« Pate ge-
standen haben – Tom Waits ist nicht wählerisch,
wenn er etwas Passendes gefunden hat. Any-
thing Goes. Dass sein Instinkt richtig und publikumswirksam
war, zeigte sich auch bei der
Uraufführung, wo er den »Black-Rider«-Song
als Höhepunkt beim Schlussapplaus sang.
Waits’ CD-Produktion von »The Black Rider«
beweist die Eigenständigkeit dieser Musik, die
nichts verdoppelt.
Waits mag ein unkonventioneller Typ sein,
unamerikanisch ist er nicht. Unkonventionell
sind auch nicht seine Balladen. Nicht die ge-
legentlich an Orff, Weill oder Strawinski ge-
mahnenden flotten und spritzigen Instrumentalzwischenspiele.
Originell und neuartig im Musical sind vielmehr
die ausgedehnten ›Soundscapes‹, Klanglandschaften
aus Einspielungen, Synthesizer-, Elektro-
nik- und Instrumental-Klängen wie »Gospel-
Train« oder »Oily Night«. Sie erzeugen Bilder
fürs Ohr, Hörbilder, die selbständig oder notwendig
ergänzend neben die Licht-, Sprach- und
Bewegungsbilder treten und über oder unter
ihnen zu schweben scheinen.
Der Marburger Musikwissenschaftler
Dr. Justus Noll wirkte als
Musikredakteur beim SWF und
hat als Komponist zahlreiche
Kammermusik- und Bühnenkompositionen
geschrieben. Er
arbeitet heute als freier Autor und
Journalist.
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Tom waITS
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