NeueChorszene 11 - Ausgabe 2a/2009
Zeitschrift des Städtischen Musikvereins zu Düsseldorf e.V. Konzertchor der Landeshauptstadt Düsseldorf
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Konzertchor der Landeshauptstadt Düsseldorf
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gesetzt worden. Es entspann sich bei<br />
einer Aufführung eine Kontroverse zwischen<br />
Händel und Mattheson darüber,<br />
dass Händel den Platz am Cembalo<br />
räumen und wie üblich Mattheson<br />
überlassen sollte. Wenn Mattheson<br />
seine Rolle als Sänger in der von ihm<br />
komponierten Oper zu Ende geführt<br />
hatte, übernahm er vom Cembalo aus<br />
die Leitung der Aufführung. Diesmal<br />
widersetzte sich Händel. Der Streit eskalierte<br />
derart, das sich beide vor der<br />
Oper mit dem Degen duellierten. Das<br />
Duell hätte beinahe Händel das Leben<br />
gekostet, wenn nicht Matthesons Degenstoß<br />
- nach der einen Version - von<br />
einem breiten Metallknopf an der Jacke<br />
Händels abgelenkt, - nach einer anderen<br />
Version - von einer dicken Partitur<br />
in der Brusttasche von Händels Jacke<br />
aufgefangen worden wäre. Durch Vermittlung<br />
angesehener Personen renkte<br />
sich das Verhältnis der beiden wieder<br />
ein und bald dinierten sie wieder miteinander.<br />
Ob aber die Behauptung<br />
Matthesons stimmt, sie wären danach<br />
bessere Freunde gewesen als zuvor,<br />
darf anhand der unterkühlten und auf<br />
Abstand bedachten späteren Briefe<br />
Händels aus London zu Recht bezweifelt<br />
werden.<br />
Händel wird Opernkomponist<br />
Durch einen etwas zweifelhaften<br />
Glücksfall hatte Händel die Möglichkeit,<br />
schon bald nach diesem Aufsehen erregenden<br />
Zwischenfall sein Talent als<br />
Opernkomponist unter Beweis zu stellen.<br />
Der oben erwähnte Operndirektor<br />
und Komponist Reinhard Keiser musste<br />
im Sommer 1704 vor seinen Gläubigern<br />
fliehen. Er überließ Händel das<br />
12<br />
Sonderausgabe NC <strong>2a</strong> / 09<br />
Libretto zu einer neuen Oper „Almira“.<br />
Keiser hatte zu dem Intrigendrama mit<br />
Balletteinlagen nach französischem<br />
Vorbild schon einen Prolog komponiert.<br />
Diese erste Oper Händels hatte am 8.<br />
Januar 1705 in Hamburg Premiere. Sie<br />
wurde mit zwanzig Aufführungen zu einem<br />
großen Erfolg. Die nächste Oper<br />
Händels, „Nero“, die bereits sechs Wochen<br />
später, am 25. Februar, herauskam,<br />
war mit drei Aufführungen weniger<br />
erfolgreich. Der Misserfolg wurde aber<br />
dem schlechten Libretto zugeschrieben,<br />
während Händels Musik allgemein<br />
Anerkennung fand. Das beflügelte Händel,<br />
gleich ein neues Projekt in Angriff<br />
zu nehmen. Diese Komposition geriet<br />
aber mit über hundert Musiknummern<br />
so lang, dass man sie in zwei Teile zerlegte<br />
und erst 1708 als „Der beglückte<br />
Florindo“ und „Die verwandelte Daphne“<br />
uraufführte. Da weilte Händel aber<br />
schon längst nicht mehr in Hamburg.<br />
Außer einer Abschrift der Partitur von<br />
„Almira“ sind die anderen genannten<br />
Opernpartituren verschollen.<br />
Die Situation der Oper in Hamburg<br />
war schwierig geworden. Pietistische<br />
Gruppen bezeichneten die prunkvolle<br />
Oper als Satanswerk und forderten<br />
deren Abschaffung. Das vergnügungssüchtige<br />
Publikum dagegen wünschte<br />
sich mehr seichte Unterhaltung.<br />
Dazu kamen öffentlich ausgetragene<br />
Auseinandersetzungen zweier Fraktionen,<br />
die bis heute die Kulturindustrie<br />
beschäftigen. Während die einen aus<br />
kommerziellen Gründen bedenkenlos<br />
nur den Massengeschmack bedienen<br />
wollten, forderten die anderen kompromisslos<br />
nur künstlerisch Hochwertiges.<br />
Neben verwaltungstechnischen<br />
Schwierigkeiten hatte das Opernhaus
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