NeueChorszene 11 - Ausgabe 2a/2009
Zeitschrift des Städtischen Musikvereins zu Düsseldorf e.V. Konzertchor der Landeshauptstadt Düsseldorf
Zeitschrift des Städtischen Musikvereins zu Düsseldorf e.V.
Konzertchor der Landeshauptstadt Düsseldorf
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Aufführungen im 18. und 19. Jahrhundert<br />
in London<br />
Teile aus „Israel in Egypt“ standen<br />
schon bei den ersten Händelfesten<br />
(s.o.) in London auf den Programmen.<br />
Bei den großen Händelfestivals in der<br />
zweiten Hälfte des 19. Jahrhunderts<br />
im Crystal Palace in London wurde gewöhnlich<br />
Händels „Messiah“ am ersten<br />
und „Israel in Egypt“ am letzten Tag aufgeführt.<br />
Der Chor war bei diesen Anlässen<br />
mit bis zu 4000 (i.W. viertausend)<br />
Sängerinnen und Sängern besetzt.<br />
Mendelssohn Bartholdy bringt<br />
„Israel In Ägypten“ über Düsseldorf<br />
nach Deutschland<br />
Felix Mendelssohn Bartholdy erhielt<br />
im März 1833 die Einladung, beim 15.<br />
Niederrheinischen Musikfest an Pfingsten<br />
vom 26. bis 28. Mai 1833 in Düsseldorf<br />
die künstlerische Leitung zu übernehmen.<br />
Das kollidierte zwar mit einer<br />
geplanten Englandreise, die in wenigen<br />
Wochen beginnen sollte. Aber die Aufgabe<br />
war für den jungen Musiker so<br />
ehrenvoll, dass er bereit war, den Englandaufenthalt<br />
zu unterbrechen und die<br />
Einladung anzunehmen.<br />
Zunächst reiste Mendelssohn folglich<br />
über Düsseldorf zu Vorbesprechungen<br />
über das geplante Musikfest. Mit dem<br />
Festkomitee wurde besprochen, dass<br />
Händels Oratorium „Israel in Ägypten“<br />
aufgeführt werden sollte. Während des<br />
folgenden London-Aufenthaltes forschte<br />
Mendelssohn in der königlichen Bibliothek<br />
mit Erfolg nach der Originalpartitur<br />
Händels und fand dabei auch noch<br />
Berliner Figuralchors unter Leitung von Gerhard<br />
Oppelt – ohne Datum – aus Internet -Recherche<br />
Sonderausgabe NC <strong>2a</strong> / 09<br />
ein altes Textbuch. Nach dem Studium<br />
dieser Quellen kam er zu entscheidenden<br />
aufführungspraktischen Konsequenzen<br />
für die Düsseldorfer Ausführung,<br />
die er eiligst in einem Brief an<br />
das Festkomitee weitergab, damit das<br />
Aufführungsmaterial entsprechend geändert<br />
werden konnte und dieses Werk<br />
in den Mittelpunkt des Festes gestellt<br />
wurde. Die einschneidendste Maßnahme<br />
war, dass er auf die damals immer<br />
noch üblichen zwischen den Chornummern<br />
zusätzlich eingeschobenen Arien<br />
verzichtete und sich an die Nummernfolge<br />
der Originalpartitur hielt, wobei er<br />
die beiden originalen Tenor-Rezitative<br />
wieder aufnahm. Da – wie oben aufgeführt<br />
– die Originalpartitur Händels nur<br />
aus den Teilen II und III des Oratoriums<br />
bestand, verfiel auch Mendelssohn<br />
dem Irrtum, dass dieses Werk Händels<br />
nur zweiteilig sei. Basis seiner Aufführung<br />
bildete die von Ignaz Franz von<br />
Mosel in den 1830er Jahren in Wien bei<br />
Haslinger herausgegebene romantisch<br />
empfundene, dick instrumentierte Fassung<br />
des Werkes.<br />
Auf die von von Mosel hinzugefügten<br />
Hörner, Klarinetten und Posaunen<br />
verzichtete er allerdings drei Jahre<br />
später bei der Aufführung in Leipzig. 43<br />
Was Mendelssohn dabei (noch) nicht<br />
wusste: Eine dreistimmige Posaunenbegleitung<br />
war aber schon von Händel<br />
vorgesehen worden. Ebenso wie bei<br />
dem kurz vor „Israel in Egypt“ fertiggestellten<br />
Oratorium „Saul“ hatte Händel<br />
die Posaunenpartitur gesondert aufgesetzt<br />
und nur seinem „Handexemplar“<br />
- gemeint ist wahrscheinlich das Auto-<br />
43 Andreas Eichhorn, Felix Mendelssohn<br />
Bartholdy, S. 74 – 75, C.H.Beck, München, 2008<br />
43
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