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INHALT V
Ausführung der Mundbewegangen beim Sprechen 80. Abkürzung des zeitlichen Verlaufs
der Wirklichkeit. Zu rasches Tempo der Vorführungen. Ersatz der akustischen
Mittel durch die optischen 81. Übereinstimnmng des Kinostils mit dem der Pantomime.
Abkürzung des wirklichen Handlungsverlaufs bei beiden 82. Symbolischer
Charakter der Darstellung. Stillosigkeiten des heutigen Kinodramas. Sein Wetteifer
mit dem Wortdrama, Benutzung der wirklichen Natur als Szenerie, ihr
Widerspruch zum symbolischen Stil der Kunstgattung 83. Stillosigkeit in der Wahl
der Stoffe, Kompliziertheit derselben infolge der Überproduktion und des Wetteifers
miteinander und mit dem Wortdrama 84. Stillosigkeit der eingeschobenen
•Titelt, Beschleunigung des Tempos der Vorführungen aus pekuniären Gründen 85.
Unruhiger Wechsel zwischen Bild und Schrift. Geschäftsmäßige Abkürzung und
banausische Formulierung der Titel 86, Gleichgültigkeit gegen die richtige Abtönung
von Licht und Schatten. Berechtigung der Tielenkomposition Im Kinobüde 87.
Mangel einer höheren Kanstform in der bisherigen Kinematographie. Rein inhaltliche
Wirkung von Sunde und Verbrechen. Degradierung der Handlungen zu äußerlichen
Bewegnngsvorgängen 88. Der historische Film. Piloty redivivus 89. Der literarische
oder Autorenfilm. Verfilmung klassischer und moderner Literaturerzeugnisse
90. Beeinträchtigung ihres Wertes 91. Die von Bewegungsbildern begleitete
Rezitation. Der 'Sketsch". Günstiges Urteil Gerhard Hauptmanns über den Kulturund
Kunstwert des Kinos 91. Schlußurteil 92.
IV. ZakunftsmÖglichkeiten 93-120.
Unhaitbarkeit der Behauptung, daß das Kino rait dem Drama stehe und falle 93.
Das württembergische Lichtspielgesetz. Ersatz möglich ketten für das bekämpfte
Drama. Der Lehrfilm 94. Das >leidenschaftliche Bildungsbedürfnisi des Arbeiters.
Zudrang Unberufener zur Universität. Parvus in der Glocke. Anspruch der Industriearbeiter
auf Universitatsbesuch. Im Gegensatz dazu: kein Bedürfnis nach
Lehrfilmen im unterhaltenden Kino 95. Der Spielfilm. Notwendigkeit seiner Reform.
Konservativer Charakter der Industrie infolge von Gewinnsucht 96. Analogie
des Kunstgewerbes. Anfängliche Ablehnung seiner Reform. Allmähliches Durchdringen
derselben. Geschmackvolle und zugkräftige Gattungen des unterhaltenden
Films. Der Naturfilm 97. Der aktuelle Film als illastrietter Zeitungsbericht 98
Falsche Aktualität. Das künstlich gestellte Tendenzdrania. Bonns Kaiserfilm. Kronprinz
Rudolf von Österreich und König Ludwig II. von Bayern. Darstellung des
Volkslebens, der Technik und Industrie. Propagandafilme 99. Der Landschaftstilm.
Der Tierfilm. Tierautnahmen des Bundes für Vogelschutz und der Ufa. Der .Kunstifilm
100. Stilistische Forderungen, die an das Kino gestellt werden müssen, Augenfälligkeit
Einfachheit des Inhalts. Primitivität der Form. Übereinstimmung dieser
Forderungen mit denen des Expressionismus 101. Abstrahierend-symbolisch er Charakter
der Darstellung, Vereinfachung, Abkürzung, Übertreibung. Die Burieske 102.
Ihr Unterschied vom Lustspiel. Überwindung des »Hampelmannhumors«. Stil der
Burleske. Situationskomik 103 Das Komische und die ästhetische Illusion, Naturwahrheit
und Stil. Die Freude an der Karikatur als ein Erleben zweier Vorstellungsreihen
104. Der Ufa-Film »Die Austernprinzessin« 105. 106. Der Trickfilm, Das
Märchen. Die Arabeske 107. Verfilmung ausländischer Märchenpoesie, Das Kinomärehen
als neue und stilvolle Kunstgattung. Paul Wegeners Märchenfilme 108.
Der Trieb zur geistigen Freiheit als Ursprung des Märebens 109. Die Stilisierung
des Kinomärchens. Widerspruch des phantastischen Stoffes zu der photographisch
aufgenommenen Naturszenerie. Wahrung der Märchenstimmung. Ersatz der wirklichen
Landschaft durch die fgemalfe Kuhsse 110. Der Tanz. Vernachlässigung