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g2 III. ÄSTHETISCHES
sehen Wirkung bemht ja auf der Bewegung. Die Bewegung der
Hände und der Gesichtsmuskdn im Kino ist zweifellos vid sprechender
als die unbewegte Mimik, die dem Maler und Bildhauer zur Verfügung
steht Die Bewegungsphotographie hält in dieser Beziehung
die Mitte zwischen der Wortbühne und der Maierei. Sie wirkt ebenso
wie die Bühnenkunst gleichzdtig im Raum und in der Zeit, während
die Malerei nur im Raum wirkt. Aber die Zeit, die das Kunstwerk
dauert, ist nicht identisch mit dem Zeitmaß der in ihm dargestellten
Wirktichkeit
Das ist nun dn Punkt, der nicht nur den Schauspider und
Regisseur, sondern vor allem auch den Filmdichter angeht Schon die
ganze Komposition des Stückes muß derart sein, daß sie dieser
Forderung Rechnung trägt. Der Stil der Filmkomposition bestimmt
sich durch die Wortlosigkeit, die Abkürzung und die Symbolik In
dieser Beziehung stimmt der Kinostil ganz mit dem der Pantomime
überein. Man hat viel darüber gestritten, ob die Kinodramatik mehr
mit der Wortbühne oder mit dem Epos, d. h. dem Roman und der
Novelle zusammengehe. Die einen betonen mehr die Beziehung zum
Theater, die anderen mehr die zur Erzählung. Jene fassen eine Folge
kinodramatischer Szenen als eine Leistung theatralischer Art auf, diese
dagegen sehen in einem solchen Bildstreifen die Verfilmung eines Romans
von der Art unserer Kolportageromane. An beidem ist natürlich etwas
Wahres. Das Entscheidende ist aber die Analogie zur Pantomime,
Ein Filmdrama ist seiner Natur nach oder sollte wenigstens seiner
Natur nach nichts anderes sein als eine bewegungsphotographisch
aufgenommene Pantomime. Dadurch allein hat sich sein Stil zu bestimmen.
Denn beide Kunstgattungen haben die Wortlosigkeit miteinander
gemein.
Jede pantomimische Handlung kann nur einen Auszug aus der Wirklichkeit
geben. Schon dn dnfaches Wortdrama ist in vieler Beziehung
eine Abkürzung der von ihm dargestellten Handlung. Oft erstreckt sich
eine Handlung, die an einem Abend, d. h, in etwa 3 Stunden vorgeführt
wird, auf Monate oder Jahre. Die Fordemng der Zeiteinhdt, die
die Franzosen des 17. und 18. Jahrhunderts stellten, ist in den besten
klassischen Dramen niemals erfüllt worden. Sie ist auch unsinnig, da
der Zuschauer sich die ausfallenden Handlungen der Zwischenzeit
Idcht in der Phantasie ergänzen kann. Diese Phantasie soll auch
beim Kinodrama tätig sein. Ein solches dauert in der Regel nur dne
Stunde. Dabei erstreckt sich auch die in ihm dargestellte Handlung
oft auf Jahre. Daraus ergibt sich dn besonderer Stil der Komposition.
Dieser kann nur als symbolisch bezeichnet werden. Die Handlung
des Kinodramas ist nur dn Symbol der wirklichen Handlung. Der