Diplomarbeit

entstand, als diese im 17. Jahrhundert nur noch von deutschsprachigen Schauspielern gespielt
wurde. Die Neuerungen, welche von den englischen Wandertruppen ausgingen, betrafen vor
allem Mimik und Gestik, um die Zuseher beeindrucken zu können. So entstanden bis zum
Ende des 17. Jahrhunderts neue dramatische Formen, die so genannten Haupt- und
Staatsaktionen „mit ihren neuartigen Stoffen, spannenden Handlungen, starken Motiven,
krassen Effekten und ihrem hinreißenden Tempo“ 53 , die etwas so Neues waren, dass sie „sich
von der Überlieferung der geistlichen Spiele höchst eindrucksvoll abheben“ 54 mussten.
Das Kostüm Pickelhärings war nicht einheitlich, es wurde oft verändert, sodass es viele
unterschiedliche Belege seiner Narrentracht gibt 55 . Das Kostüm des Pickelhärings musste vor
allem komisches Verhalten auf der Bühne möglich machen: So wurden beispielsweise
besonders große Schuhe getragen, um diese bei Bedarf dem Spielpartner ins Gesicht
schleudern zu können. 56
Die Figur des Harlekin hat ihre Ursprünge in den französischen Höllenlegenden, wo er unter
dem Namen Hellequin oder Herlequin um 1100 zum ersten Mal belegt ist. Bereits im
Mittelalter wird ihm die Funktion des Vorstehers der Teufelssippe zugewiesen, in der er als
Harlequin bekannt war. 57 Er verändert sich vom diabolischen, bestialischen Höllengesellen zu
einer zunehmend menschlicheren Gestalt, verliert die bestialischen Züge und wird zur
salonfähigen Figur, welche zunächst in der Comédie française auftritt und schließlich zu einer
der Dienerfiguren der Commedia dell’arte wird. 58 Dort ändern sich seine Wesenszüge völlig,
er ist eine faule, langsame, nicht sehr kluge, naive und charmante Figur, die in jedes
Fettnäpfchen tritt.
Charakteristisch für den Arlecchino der Commedia dell’arte ist die Nähe von Lachen und
Weinen, was ihn für das Publikum besonders sympathisch und gleichzeitig zur zentralen
Figur der Commedia dell’arte machte. 59 Auch seine positiv-naive Weltsicht macht den
Arlecchino zu einer fröhlichen Figur, er handelt stets aus seinen Affekten heraus und zu
seinen größten Leidenschaften gehören das Essen, Trinken und die Frauen. Seine äußerliche
Gestalt ist gekennzeichnet durch einen Stock oder Prügelstab, und durch eine mit einem
53 Ebda., S. 170.
54 Ebda.
55 Vgl. hierzu ROMMEL, Alt-Wiener Volkskomödie, S. 174f; weiters PURSCHKE, Entwicklung des Puppenspiels,
S. 64f.
56 Vgl. ROMMEL, Alt-Wiener Volkskomödie, S. 175.
57 Vgl. MORTAN, Der Kasper, S. 32.
58 Vgl. Lynn SNOOK: Unser Hanswurst war ein Salzburger. In: Peter CSOBÁDI (Hrsg.): Die lustige Person auf der
Bühne. Gesammelte Vorträge des Salzburger Symposions 1993. Band II. Anif / Salzburg: Müller-Speiser 1994.
( = Wort und Musik. 23.) S. 469-481, hier S. 470f.
59 Vgl. RAMM-BONWITT, Commedia dell'Arte, S. 87f.
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