Diplomarbeit

Joseph von Sonnenfels, der 1770 von Maria Theresia zum Theaterzensor ernannt wurde, kann
ebenfalls zur Tradition Gottscheds gezählt werden, da auch er sich in seiner Schrift
„Allerunterthänigsten Pro Memoria über die Errichtung der Theatralcensur“ gegen den
Hanswurst ausspricht und sogar fordert, dass dieser von der Bühne verbannt werden solle. 83
Die Wiener Komödie verändert sich von da an völlig. War sie zuvor durch Stegreifspiel und
Improvisation gekennzeichnet, wurden nun zuvor niedergeschriebene Texte auswendig
gelernt und aufgeführt. So verschriftlichte beispielsweise Philipp Hafner den Hanswurst, er
schrieb so genannte „Originallustspiele“. Die Texte konnten problemlos vor der Aufführung
durch die Theaterzensoren begutachtet werden, 84 und der Hanswurststreit wurde „als
Kulturkampf zwischen Staat und Theater entschieden; der Staat gewann für alle Zeit, bis
heute.“ 85
Trotz alledem konnte das Stegreiftheater nicht ganz verbannt werden. Grund dafür war
Kaiserin Maria Theresias Gemahl, Franz Stephan von Lothringen, dem regelmäßige Stücke zu
langweilig waren und der ein Verfechter des Stegreiftheaters war. 86
Die wohl bekannteste Lustige Figur, sowohl im Personentheater als auch im
Marionettentheater, ist der Kasper oder Kasperl, eine Figur, die sich von den Charakterzügen
ihres Vorgängers Hanswurst immer weiter entfernt. Diese Entwicklung wird durch die strenge
Zensur vorangetrieben. Aus dem gefräßigen, obszönen, aggressiven, übermütigen Hanswurst
entwickelt sich der Kasperl, eine Verkleinerungsform des Hanswurst. Kasperl ist nicht mehr
aggressiv, er ist witzig, infantil und steht nicht mehr auf derselben Stufe wie die anderen
Figuren, was schon durch seinen Namen angedeutet ist. 87 Er ist brav, die Sitten werden nicht
mehr verletzt und „er wandelt auf dem Pfade der vernünftigen Heiterkeit und sorglosen
Belustigung“ 88 . Auch das Lachen des Publikums verändert sich, „man lachte nicht mehr mit
der Figur, sondern über sie“. 89
Johann Laroche verkörperte ab 1764 den Kasperl, und ab 1781 trat er über 30 Jahre lang im
Leopoldstädter Theater in Wien auf. Er war so berühmt, dass sogar der Eintrittspreis für eine
Vorführung, eine Viertelkrone, „Kasperl“ genannt wurde. 90 Dieser bereits gebändigte,
gezähmte Kasperl besaß trotz allem noch politische Sprengkraft und wurde von seinen
83 Vgl. SCHEIT, Hanswurst und der Staat, S. 58.
84 Vgl. URBACH, Wiener Komödie und ihr Publikum, S. 49.
85 Ebda.
86 Vgl. MÜLLER-KAMPEL, Hanswurst, Bernardon, Kasperl, S. 154.
87 Vgl. URBACH, Wiener Komödie und ihr Publikum, S. 57.
88 Ebda.
89 MÜLLER-KAMPEL, Hanswurst, Bernardon, Kasperl, S. 187.
90 Vgl. URBACH, Wiener Komödie und ihr Publikum, S. 58.
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