Diplomarbeit

Es waren feststehende Figuren, deren Bewegungen von Innen heraus mittels Fäden, die
man nicht sehen konnte, ausgelöst wurden, und die sich auch weiterbewegten, wenn an
den Fäden nicht mehr gezogen wurde. Auf keinen Fall konnten es demnach Marionetten
gewesen sein, sondern lediglich mechanische Figurenwerke. 16
Erst im 12. und 13. Jahrhundert finden sich wieder Belege von drei Formen des Puppenspiels:
Tatermane, Mantelpuppen und Handpuppen. Tatermane sind in Hugo von Trimbergs
Lehrgedicht „Der Renner“ belegt, wobei es sich um bewaffnete Gliederpuppen in
Ritterrüstung handelt, die durch das Ziehen von waagrechten Fäden gegeneinander
kämpfen. 17 Des Weiteren wird bereits im „Renner“ eine Hauptfigur im Puppenspiel genannt,
der tocken, welcher „als schlechtes Beispiel für Fressen und Saufen hingestellt wird“. 18 Er
könnte den Beginn der Tradition des dämonischen Lustigmachers ausmachen, welche in der
Figur des Meister Hämmerlein gipfelt, auf welchen später näher eingegangen wird.
Auch von Mantelpuppen wird im „Renner“ berichtet. Hierbei handelt es sich um eine
Zusammenarbeit eines alten, blinden Mannes mit einem Jungen, der unter den weiten Mantel
des Blinden schlüpft und aus einer Mantelöffnung zwei Puppen tanzen lässt, während der
Blinde dazu musiziert. All diese Formen der Unterhaltung sind aber noch nicht Puppenspiel
oder Puppentheater, sondern es handelt sich um musikalisch unterlegte Straßenunterhaltung. 19
Richtiges Handpuppentheater ist erst im 14. Jahrhundert belegt, es handelt sich hierbei um
zwei Abbildungen von Jean de Griese, welche Handpuppentheater vor Publikum darstellen:
Das erste Bild zeigt eine Figur mit einem Knüppel, der das Kennzeichen der Narren ist; auf
dem zweiten Bild sind zwei Ritter zu sehen, die einander mit Schwertern bekämpfen. Es
besteht die Möglichkeit, dass es sich bei der Figur mit dem Knüppel bereits um eine Lustige
Figur handelt, jedoch lässt sich dies nicht mit Bestimmtheit sagen. 20 Offensichtlich ist
allerdings, dass bereits im 14. Jahrhundert „Zank, Streit und Prügelei“ 21 die Hauptmotive des
Puppentheaters bilden.
Aus den beiden erwähnten Abbildungen ist ebenfalls ersichtlich, dass die Puppenbühnen
dieser Zeit die Form von Burgen hatten, die deutschsprachigen Gebiet goltpurgen genannt
wurden. Diese Bezeichnung leitet sich vom mittelhochdeutschen Verb goln ab, was mit
‚Possen treiben’ zu übersetzen ist. Somit ist unter goltpurgen in etwa ‚Possenburgen’ zu
16 PURSCHKE, Entwicklung des Puppenspiels, S. 13.
17 Vgl. ebda., S. 18f.
18 MINUTH, Kaspertheater und seine Entwicklungsgeschichte, S. 21.
19 Vgl. PURSCHKE, Entwicklung des Puppenspiels, S. 20f.
20 Vgl. MINUTH, Kaspertheater und seine Entwicklungsgeschichte, S. 21f.
21 Ebda.
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