Diplomarbeit

Hasenschwanz geschmückte Mütze. Das Kostüm des Arlecchino war ursprünglich aus
weißem Stoff, der mit vielen bunten Stofffetzen benäht war, und erst später erhält er das
Rautenkostüm und den Zweispitz. 60 Die bunten, weithin sichtbaren Stofffetzen sollen Löcher
in seiner Kleidung verdecken, Arlecchino ist somit ein „armer Schlucker […], aber er
versteckt seine Armut unter lauter lustigen, aufgenähten Flicken“. 61
In Österreich entwickelt sich der Hanswurst zu Beginn des 18. Jahrhunderts als wichtige
Lustige Figur, allerdings des Personentheaters. Auf ihn soll hier dennoch ausführlich
eingegangen werden, da er die Entwicklung der Lustigen Figur, sowohl im Personentheater
als auch auf der Marionettenbühne, maßgeblich beeinflusst. Hanswurst entsteht aus einer
Mischung des Arlecchino der Commedia dell’arte und dem norddeutschen Pickelhäring und
wird durch Josef Anton Stranitzky, den Begründer des Alt-Wiener Volkstheaters, zum
Hanswurst mit typisch wienerischer Spielart. 62
Stranitzky ist zu Beginn seiner Karriere als Marionettenspielunternehmer tätig und arbeitet
gemeinsam mit Johann Baptist Hilverding. Um 1705 kommt er mit seiner Schauspieltruppe,
den „Teutschen Komödianten“, nach Wien, 63 wo er ab 1711 im Theater nächst dem
Kärntnertor die Haupt- und Staatsaktionen mit sich selbst als der Figur des Hanswurst
aufführt. Bereits ab 1708 nennt er sich „Wienerischer Hanswurst“. 64 Stranitzkys Hanswurst
war allerseits beliebt, und Stranitzky selbst als Ur-Hanswurst brachte es zu einigem
Wohlstand. 65
Urbach charakterisiert Stranitzkys Hanswurst wie folgt:
Von Anfang an ist der Wiener Hanswurst Stranitzkys eine äußerlich festgelegte Figur, an
der sich nichts änderte. In jedem Stück blieben Herkunft und Äußeres gleich: Hanswurst
ist ein Sau- und Krautschneider aus dem Salzburgischen, der seinen Beruf nicht mehr
ausübt. Er trägt sein Haar zum Schopf gebunden unter dem spitzen grünen Hut,
schwarzen Vollbart, ein Hemd mit Halskrause unter der offenen Joppe, das Herz und die
Initialen HW auf dem Brustfleck. Er trägt die bäuerliche Tracht als unverkennbar
phantastisches Kostüm. Das Bäuerliche, der Salzburger Dialekt, sind Kennzeichen der
Rolle, nicht der Herkunft. 66
60 Vgl. ebda., S. 88f.
61 Jürgen von STACKELBERG: Metamorphosen des Harlekin. Zur Geschichte einer Bühnenfigur. München:
Wilhelm Fink 1996, S. 21.
62 Vgl. SNOOK, Unser Hanswurst war ein Salzburger, S. 471.
63 Vgl. ROMMEL, Alt-Wiener Volkskomödie, S. 202.
64 Vgl. Beatrix MÜLLER-KAMPEL: Hanswurst – Bernardon – Kasperl. Spaßtheater im 18. Jahrhundert. Paderborn
[u.a.]: Schöningh 2003, S. 32.
65 Vgl. ROMMEL, Alt-Wiener Volkskomödie, S. 209.
66 Reinhard URBACH: Die Wiener Komödie und ihr Publikum. Stranitzky und die Folgen. Wien / München:
Jugend und Volk 1973, S. 23.
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