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die als einzige den idealistischen Ritter
versteht, aber nicht aus ihrer Haut kann,
sängerisch und darstellerisch überzeugend
dar. Auch die übrigen Solisten und der
Chor sangen und spielten ohne Fehl und
Tadel; besonders gut gefallen hat mir der
Männerchor im Räuberakt.
Ebenso zu loben ist das Orchester unter
der Leitung von Tobias Deutschmann.
Offensichtlich machte es allen Orchestermitgliedern
großes Vergnügen, eine Musik
etwas abseits des mainstreams zu spielen,
was sich in erhöhter Qualität auszahlte.
Das Stück enthält einige unerwartete
Wendungen, die von der Regie (Jakob
Peters-Messer) „erklärt“ werden müssen.
Das gelang ganz hervorragend. Dem
Stück vorangestellt ist eine Szene, in der
Don Quichotte in einer Badewanne voller
Bücher und vollgeschriebenem Papier liegt
und liest, während ein passendes Zitat aus
dem Roman von Cervantes gesprochen
wird und spanische Gitarrenmusik erklingt.
Gleichzeitig ist der Blick frei auf das
geschickte Bühnenbild (Markus Meyer)
mit vielen Türen, durch die die Perspektiven
wechseln können und die überraschende
Auftrittsmöglichkeiten bieten. Oben
hängt eine Uhr, der ein Viertel fehlt (Dali!),
rechts oben schützt ein aufgespannter Regenschirm
die bescheidene Behausung vor
Regen, genau wie im „Armen Poeten“ von
Spitzweg. Offensichtlich ist: Alles spielt
sich in Don Quichottes Fantasie ab.
Dann erst folgt der 1. Akt mit der Huldigung
Dulcinées (die, wie oben schon
angedeutet, keine dicke und dumme
Wirtsmagd ist, sondern eine Edelprostituierte),
dem Einzug des Idealistenduos,
Abgang Sancho Pansas in die Kneipe (zweimal
durch die Drehtür, sehr gut gemacht!)
und dem Ständchen Don Quichottes an
Dulcinée, der von ihrer Profession nichts
ahnt oder nichts wissen will. Interessanterweise
lehnt diese den „langen Ritter“
aber nicht vollständig ab, sondern schickt
ihn weg: sie könne ihn erst erhören, wenn
er ihr das von Räubern geraubte Diadem
wiederbrächte.
Bevor die beiden Protagonisten von den
Windmühlen (von oben kommende Propeller)
geschlagen werden, ist ein Lied von
Sancho Pansa zu hören, das alle Frauen,
egal wie sie aussehen und woher sie kommen,
verflucht und sich zu der Behauptung
versteigt, alle Ehemänner seien „Heilige“.
v.l.n.r. John In Eichen, Martin Js. Ohu
Chor d.Wuppertaler Bühnen, Boris Leisenheimer, Miljan Milovic, Joslyn Rechter, John In Eichen
Javier Zapata Vera und Joslyn Rechter / Chor der Wuppertaler Bühnen
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