Sammler Journal Gemälde (Vorschau)

26
nicht. Erhard & Söhne pflegte eine
neue gediegene Prächtigkeit und
entwickelte – als zweiten technischen
Kunstgewebe-Coup nach den
Intarsien – mit ihrem Zierrat in Filigrantechnik
wieder eine Dekorationslinie,
die auf altem Kunsthandwerk
fußt, aber in modernem Gewande
daherkommt. Filigranarbeiten
waren im Zuge der Kunstgewerbereformen
und der damit einhergehenden
Wiederbelebung des Handwerks
wieder in Mode gekommen.
Bei Erhard & Söhne stellte man diese
Zierteile aus fein aufgerollten Drähten
maschinell her. Sehr modern
oder gar avantgardistisch wirkten
diese Modelle nicht. Geschmack ist
bekanntlich verschieden. Erhard &
Söhne verfolgte diverse Produktlinien.
Aus Frankreich schwappte
Mitte der 1920er-Jahre der Stil „Zig-
Zag" herüber. Das frische luxuriöskonstruktive
Art déco, das das
Maschinenzeitalter ebenso reflektiert
wie das schrille Großstadtleben,
fasste kurzzeitig Fuß. Der Entwerfer
Eugen Schwemmle, der hauptsächlich
für die Deutschen Werkstätten
in Dresden-Hellerau arbeitete und
als Apologet des Deutschen Werkbundes
gelten darf, kreierte einige
Messing-Dosen in einem kühlen,
aber durchaus ornamentbekennenden
Stil.
Ein völlig neues Fenster stieß die
Firma um 1925/30 mit farbstarken,
bunten Emailarbeiten auf. Mit grafisch-abstrakten
Dekoren im Kontrast
von Grün und Gold oder mit
Farbspielen in Zitronengelb und
Gold wehte ein neuer Zeitgeist
durch die mittlerweile stark expandierte
Fabrik. Über ein formal sehr
reduziertes Kästchen aus Tombak
mit konstruktivistischem Email-Deckel,
das der Gestalter Paul Haustein
entworfen hatte und das Teil einer
ganzen Rauchgarnitur war, schrieb
die Fachzeitschrift „Die Schaulade",
dass die „nicht all zu teure Ware den
Anforderungen der Zeit, die sich vom
Billigen abwendet, ohne ganz zum
Teuren schon genügende Kräfte zu
haben, in hohem Grade entspricht."
Manch kühne, farbige Abstraktion
täuschte allerdings auch nur Email
vor und war nur aufgespritzt. Mit Art
déco-Produkten konnte Erhard &
Söhne die großen Exporterfolge in
die USA fortsetzen. Speziell für die
US-amerikanische „Waltham Watch
Company" im Bundesstaat New York
produzierte man in Schwäbisch
Gmünd Uhrengehäuse und Ziffernblätter
im Art déco-Stil. Waltham gehörte
damals zu den gehobenen Uhrenfabrikanten.
Entsprechend mondän
und mit einer Spur von Pariser
Chic versehen waren die Entwürfe
des Malers und Grafikers Max Körner.
NEUE SACHLICHKEIT
Deutschland war nicht unbedingt
das Land für eine prosperierende Art
déco-Produktion. Deutsche Kunstgewerbe-
und Einrichtungsunternehmen
folgten eher den Leitideen
des Deutschen Werkbundes, der
einen soliden Funktionalismus vertrat.
Die Industrie sollte moderne,
geschmackvolle Einrichtungen und
Haushaltsgegenstände für eine breite
Masse der Gesellschaft ermöglichen.
Luxus war ein ganz anderes
Kapitel. Auf der Mathildenhöhe in
Darmstadt, im Bauhaus und in der
Kunstgewerbeschule Burg Giebichenstein
hatte die Industrie ihre
ideologischen und auch praktischen
Vorreiter. Erhard & Söhne stand in
der Diskussion um modernes Industriedesign
nicht abseits. Seit dem
Jugendstil hat man mit progressiven
Entwerfern zusammengearbeitet
und nach dem Ende des Ersten Weltkrieges
mit dem Bauhaus und den
Deutschen Werkstätten in München
und Dresden-Hellerau gute Kontakte
gepflegt. Eine deutliche Hinwendung
zu einem schlichten Funktionalismus
und zur Neuen Sachlichkeit
ist in Schwäbisch Gmünd vor allem
seit der Zusammenarbeit mit dem
Münchner Architekten und Designer
Wolfgang von Wersin erkennbar. Er
sollte in den 1930er- und 40er-Jahren
und auch noch nach Ende des Zweiten
Weltkriegs das Profil der Erhard’-
schen Erzeugnisse für Haus und
Heim entscheidend prägen.
ENTWURF: V. WERSIN
Der erste Wolfgang-von-Wersin-Entwurf,
den Erhard & Söhne realisierte,
war laut Alfred Ziffer (Ausstellungskatalog
„Wolfgang von Wersin",
München, 1991) 1923 eine Schreibtischgarnitur
in Messingguss und
Kugelschleuderascher, Entwurf Bernhard
Fuhrer, 1950, Messing, verchromt
und lackiert (Foto: Bernhard Backes/
Museum im Prediger Schwäb. Gmünd)
Funktionale Schreibtischgarnitur, Entwurf
Wolfgang von Wersin, brüniertes
Messing, um 1950 (Foto: Bernhard Backes/Museum
im Prediger Schwäb.
Gmünd)