Sammler Journal Gemälde (Vorschau)

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JUGENDSTIL
erster kunstgewerblicher Entwürfe
auf. Aufgrund der enormen Anerkennung
für sein Erstlingswerk Haus
„Bloemenwerf" wandte sich Henry
van de Velde endgültig der Innenarchitektur
zu und stattete daraufhin
vier Räume für Samuel Bings Salon
L’Art Nouveau in Paris aus. Fielen diese
Raumschöpfungen bei den französischen
Kritikern zunächst noch in
Ungnade, verhalfen die gleichen Interieurs
Henry van de Velde auf der
Internationalen Kunstausstellung in
Dresden im Jahr 1897 zum Durchbruch
in Deutschland. Der schlagartige
Erfolg veranlasste den Künstler
zum Umzug nach Berlin, dem zahlreiche
Aufträge unter anderem von
der Galerie Keller & Reiner, dem
Kunsthaus Cassirer, Harry Graf Kessler
sowie Karl Ernst Osthaus in Hagen
folgen sollten. Die ersten Keramiken
aus der Berliner Schaffenszeit
sind ab 1901/1902 belegbar, als er im
Auftrag der preußischen Regierung
Entwürfe für die Steinzeugfabrikanten
im Westerwald fertigte – gleich
seinen bekannten Künstlerkollegen
Zahlreiche thüringische Gewerbeund
Handwerksbetriebe wurden von
ihm beraten oder erhielten aufgrund
seiner Vermittlung lukrative Aufträge,
so z.B. die Firma für Korbmöbel in
Tannroda, der Hofjuwelier Theodor
Müller oder der Hofkunsttischler
Scheidemantel aus Weimar. So besuchte
van de Velde bereits während
seines ersten Weimarer Dienstjahres
mehrere Töpfereien und Tonwarenfabriken
in Bürgel, existierten immerhin
um 1903 rund 16 Geschirr- und
vier Kunsttöpfereien in dem traditionsreichen
Ort. Darüber hinaus beriet
er Porzellanmanufakturen, wie
die Ilmenauer Porzellanfabrik und
die Porzellanmanufaktur Burgau von
Ferdinand Selle, die laut Henry van
de Velde „die erste Fabrik" darstellte,
„deren Betrieb einzig auf die Fabrikation
von Gegenständen im moderdes
Jugendstils, Peter Behrens und
Richard Riemerschmid.
Auf Empfehlung von Harry Graf
Kessler und Nietzsches Schwester,
Elisabeth Förster-Nietzsche, berief
1902 der junge Großherzog Wilhelm
Ernst von Sachsen-Weimar-Eisenach
van de Velde zum „Berater für die
Industrie und Kunstgewerbe" nach
Weimar, um das Kunsthandwerk in
Thüringen nachhaltig zu fördern. Zu
diesem Zweck gründete van de Velde
ein kunstgewerbliches Seminar, aus
der die Großherzogliche Kunstgewerbeschule
hervorging, für deren
Gebäude er als Architekt verantwortlich
zeichnete und die er bis zu
ihrer Schließung im Jahr 1915 leitete.
Der Unterricht zielte vorrangig auf
die Ausbildung von Zeichnern und
Modelleuren, die in den Werkstätten
für Buchbinderei, Keramik, Metallarbeiten
und Ziselieren, Email und textiles
Gestalten sowie in künstlerischen
und technischen Fachkursen
u.a. Prototypen im neuen Stil für die
serielle Herstellung erarbeiteten.
Das Kopieren historistischer Formenkanons
zu Studienzwecken empfand
Henry van de Velde als gänzlich ungeeignet.
Unter seiner Ägide nahm
die Schule maßgeblichen Einfluss
auf die Gestaltung von kunstgewerblichen
Exponaten in Thüringen,
aber auch über die Grenzen des
Großherzogtums hinaus. Der Nährboden
für die wohl innovativste
Kunstschule des 20. Jahrhundert war
bereitet, ging doch aus dieser 1919
das legendäre Bauhaus hervor.
BÜRGEL
Vase V16, Henry van de Velde (Entwurf )
/ Hofkunsttöpferei Franz Eberstein (Ausführung),
um 1905, Privatbesitz (Foto:
Wolfgang Philler)
Kleine Vierkantvase mit verschiedenen
Laufglasuren, Henry van de Velde (Entwurf
zugeschrieben) / Franz Eberstein,
Max Hohenstein und Carl Fischer, Bürgel
(Ausführung), ab ca. 1910 bis ca. 1930,
Keramik-Museum Bürgel, Sparkassen-
Kulturstiftung Hessen-Thüringen und
Privatbesitz (Foto: Wolfgang Philler)