Sammler Journal Gemälde (Vorschau)

JUGENDSTIL 35
1910 übernahm Max Hohenstein die
Hofkunsttöpferei Franz Eberstein,
die Fabrik seines Onkels. Zuvor hatte
der junge Unternehmer zwei Monate
an der keramischen Abteilung der
Großherzoglichen Kunstgewerbeschule
in Weimar hospitiert und erhielt
weiterhin die begehrten Entwurfsmodelle.
Hohenstein fiel im
Ersten Weltkrieg, sein Nachfolger
Carl Fischer übernahm 1915 die Manufaktur
und griff auf das Formenrepertoire
Henry van de Veldes insbesondere
der frühen Weimarer
Jahre bis in die 1920er-Jahre zurück.
CARL GEBAUER
Die Kunsttöpferei und Majolikafabrik
Carl Gebauer gehörte neben Eberstein
zu den Manufakturen in Bürgel,
die maßgeblich von den Entwürfen
van de Veldes profitierten. Auf
zwei im Bürgeler Museum ausgestellten
Musterblättern befinden
sich alleine 26 nummerierte Entwürfe
des Belgiers. Die Zeichnungen geben
einen guten Überblick über die
ganze Bandbreite der Modelle, die
die Firma Gebauer von der Weimarer
Kunstgewerbeschule erhielt. Anhand
der Abbildungen lässt sich eine
Reihe von Exponaten der Firma Gebauer
direkt Henry van de Velde zuordnen.
Eine nicht unerhebliche Anzahl
von nicht nummerierten Keramiken
lässt sich zudem aufgrund ihrer
spezifischen Form als ein Werk
des Jugendstilkünstlers oder seines
Umkreises identifizieren, so etwa der
eindrucksvolle Kump mit blau-gelber
Laufglasur und der leuchtend türkisfarbenen
Innenglasur. Die Kunstfertigkeit
und herausragende Qualität
von Gebauers Glasuren veranschaulichen
weitere im Keramik-Museum
Bürgel zu besichtigende Exponate,
die ihre Entsprechungen auf den erwähnten
Musterblättern finden, so
die Dreihenkelvase Nr. 751 mit den
kühn reduzierten Henkeln, die nur
noch als kleine Grifflöcher fungieren.
Über einem hellgrauen Scherben ist
eine zweifarbige Laufglasur, hier in
Blau-Braun, aufgetragen. Oder die
Dreihenkelvase Nr. 743, die ebenfalls
durch die kontrastreiche Laufglasur
besticht. Die Schale Nr. 741, die in
unterschiedlichen Glasuren und Glasurverläufen
angeboten wurde, ist in
der Bürgeler Ausstellung mit grüner
Innenglasur und hellbrauner Laufglasur
vertreten. So weist z.B. eine
weitere Variante der nahezu dreieckig
anmutenden Schale innen eine
kräftige grün-braune Laufglasur auf.
Zwei kleine Vasen mit der Modellnummer
793 veranschaulichen die
breite Palette der verwendeten Glasuren.
Die zwei in Bürgel präsentierten
Deckeldosen belegen eindrucksvoll
das breite Spektrum der verwendeten
Dekore und Glasuren bei Gebauer:
Von einer kunstvollen Lüsterglasur
bis hin zum traditionellen
weißen Punktdekor auf blauem
Grund erstreckte sich das ganze
Spektrum der Kunsttöpferei. Die präsentierten
Exponate überzeugen
den Betrachter durch ihre feinen und
hellen Glasurflüsse über dunklen
Fonds, die herrlichen Kontraste zwischen
matter und glänzender Oberfläche
und die mehrfarbigen changierenden
und verlaufenden Glasurtöne
von Gelb-Blau, Gelb-Grün, Hellblau-Dunkelblau
und Braun-Blau. Sie
belegen eindrucksvoll die hohe Qualität
der Erzeugnisse der Kunsttöpferei
Gebauer, die auf dem Gebiet der
Glasur die anderen Bürgeler Hersteller
weitaus überragte und sich hinter
den exquisiten Reduktionsglasuren
der Firma Hanke im Westerwald
nicht verstecken musste. Die enorme
Wertschätzung, die Henry van de
Velde dem Keramiker Gebauer entgegenbrachte,
zeigt sich in dessen
Großer Kumpf, Henry van de Velde (Entwurf)
/ Carl Gebauer, Bürgel (Ausführung),
ab 1907, Keramik-Museum Bürgel
(Foto: Wolfgang Philler)
Vase mit grünbrauner Laufglasur, Nr.
735, Henry van de Velde (Entwurf) / Carl
Gebauer, Bürgel (Ausführung), ab 1907,
Privatbesitz (Foto: Wolfgang Philler)
Vorschlag, dieser solle Mitglied des
Deutschen Werkbundes werden.
C.A. SCHACK
In den Verkaufskatalogen der Tonwarenfabrik
C.A. Schack finden sich
einige Gefäße, die zwar der Formensprache
van de Veldes und seiner
Schüler entsprechen, jedoch expliziter
Hinweise auf den Entwerfer entbehren.
So weist die in der Bürgeler
Schau präsentierte Henkelschale
bzw. Vase, die vermutlich auf einen
Entwurf der Kunstgewerbeschule
zurückgeht, eine äußerst feine und
kunstfertige Laufglasur in Blau- und
Brauntönen auf. Die Arbeit belegt
eindrucksvoll die Kenntnisse, die sich
Carl Schack in einem Kursus zur Herstellung
von Kunstglasuren in der
Kunstgewerbeschule aneignete.
Die Töpferstadt Bürgel war aber
nicht nur durch die vielzähligen Ent-