stereoplay Mehr Tiefgang, mehr Pegel? (Vorschau)

Test & Technik Verstärker
den-Systemen. Von ihnen verstärken
nur je zwei im eigentlichen
Sinne. Je ein Pendant
hilft nach dem „Shunt Regulated
Push Pull“-Prinzip bei der
Aussteuerung und der Klirrvermeidung.
Bei all diesen Vorkehrungen
wiegt der Audreal-Besitzer die
mitgelieferte Vollmetall-Fernbedienung
um so freudiger in
der Hand, um dann eine Scheibe
zu genießen. Dabei stellt
die XA 3200 Mk II die Weichen
ganz bewusst auf Entspannung.
Eine Klanglandschaft
kann ihr gar nicht weit
genug sein, ein Bass gar nicht
zu schwarz und zu tief. Mit
scheinbar lockerer Hand weist
sie Akteure und Instrumente
an ihre Plätze. Voll und flüssig,
fruchtig-plastisch und am
liebsten in warmen Farben
liefern diese dann ihren Part.
Detailversessenheit jeder
Art schätzt die Vorstufe aus
Chengdu allerdings nicht. Das
gerät bei Aufnahmen, die irgendwann
digital leiden mussten,
zum Fehler verzeihenden
Vorteil. Den Präzisionsliebhaber
kann das aber auch mal
ärgern: wenn er bei Klavierattacken
mal mehr Spitze oder
etwa bei bestimmten Gesangspassagen
von Ulita Knaus
mehr vom fauchenden Trotzkopf
hören will.
Die unterm Strich sehr
angenehm klingende Vorstufe
heimste in einer Referenzkette
dennoch 50 Punkte ein. Da
mochte der Audreal-Vollverstärker
nicht groß zurückstehen.
Das Piano polierte er
– relativ gesehen – sogar etwas
fleißiger. Doch auch der MT 3
sammelte in erster Linie Attribute
wie rund, unangestrengt,
harmonisch und dergleichen
ein. Selbst an den nicht einfach
zu versorgenden Arbeitslautsprechern
Sonics Allegra
(Test 5/08) zeigte er keine Zeichen
von Stress. Im Gegenteil:
Korrekt abgezirkelte Bühnen,
ebenso feinfühlige wie urigbewegte
Bässe, dreidimensional
schimmernde Schlagzeugbecken
und eine mit
überzeugter Brust auftretende
Ulita Knaus trugen ihm das
Kompliment „komplett klingender
Vollverstärker“ ein.
Der von diversen Edel-Vorstufen
angetriebene MT-3-II-
Endverstärker wuchs in jeder
Hinsicht noch über diese Performance
hinaus. Trotz der
baulichen Ähnlichkeit mit dem
Vollverstärker bekamen die
Vorstufe Audreal XA 3200 Mk II
Je ein kleiner und ein großer (roter) Folienkondensator führen
die Signale gemeinsam nach draußen – und zwar zweimal.
Dazwischen greift Audreal die Gegenkopplungsspannung ab.
Bässe über ihn ein Quantum
mehr an Fülle, Kraft und Elan.
Hatte die Pot-and-Can-Percussion
in Vienna Tengs „Radio“
gerade schon, mit dem MT 3,
spontanen Applaus ausgelöst,
so rief sie nun, mit dem MT 3
II, Begeisterung hervor: Holzklöppel,
die sich gespannter
bogen, prallten viel echter auf
die Glas- und Tonoberflächen,
von den Klangfarben der
Gefäße erfuhren die Zuhörer
deutlich mehr. Tengs Stimme
erschien in luftigerer Umgebung
rosiger, frecher.
Hörgäste und Tester verneigten
sich bald vor dem
Audreal-Endverstärker. Denn
für sage und schreibe 840 Euro
kann er schon Eintrittskarten
in fast highendige musikalische
Paradiese einlösen.
Johannes Maier ■
Aus dem Hörraum
Einer nach dem anderen
Gleich drei Gäste nahmen
an diesem Hörtest teil,
dennoch herrschte
absolute Einigkeit in Bezug
auf die Sonderstellung des
Röhren-Endverstärkers.
Der Audreal MT 3 II
harmonierte insbesondere
mit einer Squeezebox
von Logitech und einem
Multimedia-Porti von
Cowon auffällig gut.
Das Einschleifen der Röhren-
Vorstufe lieferte – indem die
Bühnen sich verbreiterten
und der Druck unten herum
zunahm – weiteren Klanggewinn.
Das brachte Stefan
Nolle aber nicht von seiner
Kaufentscheidung ab: „Ich
gönne mir zunächst nur den
Endverstärker und hole
später vielleicht die Audreal
oder eine andere Vorstufe
Jörn Thomas,
Johannes Maier,
Alexander Bloch,
und Stefan Nolle
(von links) lauschen
mit Andacht.
dazu – vor allem, damit ich
dann auch andere Quellen
einschleifen kann. Trotz
seinem Faible für den MT 3
II mochte Jörn Thomas
auch den Transistor von
Audiolab: „Seine Auflösung
reicht mir, sein unauffälliger
Klang erleichtert mir den
Langzeit-Musikgenuss.“
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