Zermatt Magazin 2015
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ecouvrent les montagnes du Valais.<br />
René Fux est alors au plus près de<br />
son objectif, qui est d’exprimer le<br />
plus de choses possible à partir<br />
d’un minimum d’éléments. Il mélange<br />
les couleurs pour obtenir des<br />
nuances de gris qu’il appose sur la<br />
toile par couches successives. Il a<br />
également recours à l’acide pour<br />
créer des ombres et des dégradés<br />
inhabituels, en faisant apparaître<br />
des structures et des effets de transparence<br />
intéressants.<br />
Les hameaux, les chapelles et les<br />
constructions en bois de la vallée de<br />
<strong>Zermatt</strong> sont des éléments expressifs<br />
privilégiés de ces séries en noir<br />
et blanc. René Fux les peint dans<br />
des teintes très sobres qui se fondent<br />
dans les paysages enneigés modelés<br />
«La montagne<br />
a jailli de la terre et<br />
surgi de l’invisible.<br />
C’est l’invisible<br />
qui donne sa force<br />
au visible.»<br />
par les tempêtes hivernales. Ces<br />
œuvres illustrent son aptitude remarquable,<br />
saluée par les critiques<br />
d’art et les galeristes, à créer des atmosphères<br />
captivantes et mystiques<br />
en usant d’outils picturaux minimalistes.<br />
Il suscite de la sorte une réflexion<br />
chez l’observateur et l’invite<br />
à interpréter à son idée les motifs<br />
représentés.<br />
Durant l’hiver 2013/2014, René<br />
Fux a créé sur ce modèle une série<br />
– petite par la taille, mais très grande<br />
par l’effet produit – dans laquelle<br />
l’emblème de <strong>Zermatt</strong> est réduit au<br />
rang d’une miniature incorporée<br />
dans un mince ruban. Pour cela, il a<br />
utilisé une peinture aux oxydes métalliques<br />
additionnée d’acide afin<br />
de lui donner un aspect de rouille.<br />
Là encore, l’œuvre est dominée par<br />
l’arrière-plan tout en nuances de<br />
gris. La seule note rouge se trouve<br />
sur le bord inférieur, où le nombre<br />
4478 (l’altitude du Cervin) est apposé<br />
en guise d’unique signature.<br />
Ni cadres ni site Internet<br />
L’été, René Fux travaille avec des<br />
couleurs plus vives. Ses œuvres<br />
actuelles, de petites dimensions,<br />
traitent de la vie et du caractère<br />
éphémère de l’existence. Ses compositions<br />
sont émaillées d’illustrations<br />
et de fragments d’écrits provenant<br />
de publications anciennes.<br />
Dans le cas des vues du Cervin, il<br />
s’agit d’anciens timbres de la Poste<br />
Suisse qu’il dispose sur le bord inférieur<br />
ou sur le côté des toiles, en<br />
y appliquant un cachet spécial qui<br />
tient lieu de signature.<br />
«Je peins chaque tableau pour moimême,<br />
par envie de créer, affirme<br />
René Fux. S’il s’avère ensuite que le<br />
résultat plaît à un amateur d’art,<br />
cela me réjouit doublement.» Il<br />
conçoit ses œuvres de manière qu’il<br />
ne soit pas nécessaire de les engoncer<br />
dans un cadre. Ses tableaux font<br />
volontiers quatre à neuf centimètres<br />
d’épaisseur et sont en eux-mêmes<br />
de véritables objets d’art. René Fux<br />
ne peint que des originaux et refuse<br />
toute reproduction de ses œuvres.<br />
Une fois qu’il a achevé un tableau,<br />
il s’efforce de l’effacer le plus rapidement<br />
possible de son esprit afin<br />
de laisser place à de nouvelles<br />
sources d’inspiration. Ainsi, il ne<br />
prend en règle générale aucune<br />
photo de ses créations et renonce<br />
systématiquement à toute mesure à<br />
caractère publicitaire, qu’il s’agisse<br />
d’expositions, de catalogues ou encore<br />
de sites Internet. Il ne vend ses<br />
tableaux que dans son atelier de<br />
<strong>Zermatt</strong> où il est heureux d’accueillir<br />
les amateurs d’art autour d’un<br />
verre de vin.<br />
<br />
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