Der Burgbote 2017 (Jahrgang 97)

Burgbote 3 | 2017 | 18
1998, 2001, 2008 sattt, in denen u.a.
eine Messe von H. Lemacher und auch
schon die Missa Dalmatica von Franz
von Suppé 2008 einmal erklang, die
auch den Festgottesdienst 2017 feierlich
schmücken sollte.
Am Sonntag, dem 5. November 2017,
10 Uhr wurde der gemeinsame Gottesdienst
zum 175jährigen Gründungsjubiläum
des Zentral-Dombau-Vereins
und des Kölner Männer-Gesang-Vereins
für die Lebenden und Verstorbenen
beider Vereine mit einem Pontifikalamt
durch den Erzbischof von Köln Rainer
Maria Kardinal Woelki gefeiert. Es ist
dies die feierlichste Form eines Gottesdienstes
innerhalb der römisch-katholischen
Kirche.
Doch für die Leserinnen und Leser des
Burgboten sind vielleicht als Erstes einige
Eindrücke aus dem Erleben der Sänger
in dieser Feier interessant.
Die Größe dieser Kathedralkirche wurde
schon erfahrbar, als der KMGV
mit weit über 100 Sängern unter dem
Dachgestühl im Probenraum der Domchöre
in der vierten Etage Platz fand.
Hoch über dem Bahnhofsvorplatz und
auf der anderen Seite gleich neben dem
historischen Gemäuer des Hochchores
konnten wir eine letzte Probe und das
Einsingen am Sonntag durchführen (wie
auch schon als wetterbedingtem Ersatzort
eine der letzten Proben für das Gala-
Konzert auf dem Roncalliplatz mit sehr
weltlichen Melodien – ein großzügiges
Angebot des Domprobstes). Und der
Präsident musste die Sänger darauf hinweisen,
dass sie 20 Minuten vom Probenraum
bis zur Chortribüne benötigen.
Auf dem Weg zur Chortribüne, begegneten
wir dem Domprobst Gerd Bachner,
der den Erzbischof gerade am Portal
empfangen und zur Sakristei geleitet
hatte. Denn der Erzbischof ist nicht
verantwortlicher Inhaber seiner Kathedralkirche,
das ist das Domkapitel für
die Hohe Domkirche zu Köln. Er hat
als Bischof Besuchs-, Zelebrations- und
Predigtrecht.
Die Chortribüne im äußeren rechten
Längsschiff erwies sich als Herausforderung
für einen Chor unserer Größenordnung.
Rund 11 Reihen in der
Tiefe und eine dadurch schmale Segmentierung
der einzelnen Stimmen
führten zu einigen Besonderheiten,
die bewältigt werden mussten. Die geringere
Breite, Mannzahl einer Stimme
in einer Reihe, führte zur stärkeren
Wahrnehmung der Nachbarstimmen,
was eine große Konzentration auf die eigene
Notenführung erforderte.
Eine weitere große Aufgabe war die
Kommunikation Chor-Dirigent-Orgel.
Denn gerade bei diesem Werk mit
schnellen Fugato-Stellen aber auch mit
genau getimten Uni-Solo-Stellen, präzisen
Einsätzen, kommt es auf ein
perfektes Zusammenspiel an. Die hinteren
Reihen hatten keine Kommunikation
mit Herrn Steiner als Dirigenten.
Die vorderen Reihen, auch
den Kammerchor, hörten sie kaum.
Dies löste der Dirigent, in dem er Kammerchor,
ja die gesamten ersten 5 Reihen,
im Sitzen singen ließ, außer bei den
solistischen Partien des Kammerchores.
Die Halligkeit einer gotischen Kathedrale
erwies sich als die nächste Gestaltungsaufgabe.
Die Orgel setzte
perfekt die harmonischen Einsätze in
Abstimmung zum Dirigenten, aber der
Chor hörte die Orgel Zehntelsekunden
nach dem Schlag des Dirigenten. Der
Chor musste sich verpflichten, streng
nach dem Dirigat zu singen, egal was
man scheinbar verspätet von der Orgel
hörte. Und Herr Steiner als Dirigent
musste uns sicherlich diesmal mit äußerst
exakten Handbewegungen ein
wenig wie ein Zuchtmeister in der gemeinsamen
musikalischen Linie halten.
Wie gesagt, ich halte diese ausführlich
große, dramatische und bewegte
Missa dalmatica in einer gotischen
Kathedrale für große Literatur und
eine große Herausforderung. Ich denke
insgesamt, es ist sehr geglückt. Die vollständige
Aufnahme in der Mediathek
von Dom-Radio gibt einen guten Eindruck
davon.
Festgottedienst
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