Berliner Kurier 20.01.2019

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16 JOURNAL BERLINER KURIER, Sonntag, 20. Januar 2019 Casablanca, Wohnhaus Salomon Benalal, entworfen 1931 vonJosef und Elias Suraqui Helsinki, Geschäftshaus des Handelsunternehmens Kesko Wie steht’s, altes Haus? Vor100 Jahren gründete sich die Kunstschule Bauhaus. IhreArchitekten waren ihrer Zeit weit voraus und hinterließen Spuren in aller Welt.Ihnen ist der Fotograf Jean Molitor gefolgt Der Fotograf Jean Molitor, Jahrgang 1960, einst Schüler von Arno Fischer an der HGB Leipzig Dies hier ist die Geschichte eines Besessenen, der meilenweit geht, fährt, fliegt –umHäuser zu fotografieren. Häuser aus Beton, Stahl und Glas, wie sie seit den 20er-Jahren durch Architekten des Werkbundes, des Konstruktivismus, des vor 100 Jahren gegründeten Bauhauses, der Neuen Sachlichkeit als Avantgarde- Schule Spuren von Europa nach Übersee bis Afrika und Asien zogen. Es war die Zeit der Zeppeline und der Ozeandampfer, des Aufbruchs in die Mobilität, der Technikbegeisterung und des Zukunftsglaubens. Der <strong>Berliner</strong> Fotograf Jean Molitor sucht diese Häuser auf der ganzen Welt, „weil sie diese besonderen Gesichter haben“ – die Züge vom Stil des Neuen Bauens um 1920, eineszeitlosen Schönheitsideals der klaren Linien, der lichten Glasfronten, der offenen Räume – konträr zum wilhelminischen Bauen. Dieser Architektur-Idee wegen ist der einstige Schüler des legendären FotolehrersArno Fischer an der Leipziger Hochschule für Grafik und Buchkunst seit Jahren, nicht selten auf eigene Kosten, auf Weltreisen. Abertausende Aufnahmen hat er aus über 30 Ländern mitgebracht. Bislang lässt er nur 400 gelten, eine streng-dokumentarische, klassische, nüchterne schwarz-weiße Bild-Ästhetik. Die zeigt er in Kürze in einer Ausstellung des Willy- Brandt-Hauses und in einem druckfrischen Fotoband. Laut Hermann Hesse wohnt ja jedem Anfang ein Zauber inne. Zauberhaft indes war der Anblick gar nicht. Trotzdem war er Auslöser von Molitors Langzeit-Serie zu Architekturen des Bauhaus-Stils und des Neuen Bauens überhaupt: Kabul 2007, eine Reportagereise für ein Magazin. Es waren gerade halbwegs friedliche Tage in der schwer geprüften Stadt. „Da stand ich vor dieser Kriegsruine. Der Stil, dachte ich, ist doch wie Bauhaus. Ich hatte nur nicht genug Ahnung. Aber nach diesem Anblick in Kabul verfing sich mein Blick, wo immer auf der Welt ich auch war, immer öfter an derartigen Häuserformen.“ Zwei Jahre später flog Molitor ins ostafrikanische Burundi. Er wollte Architektur fotografieren, die eindeutig vom Stil der 20er-, 30er-Jahre inspiriert war. Die deutsche Botschaft unterstützte das Projekt. „Ich orientierte mich an der klassischen Messbildfotografie jener Zeit, wollte klare, sachliche Aufnahmen, weg von Menschenmassen.“ Als der Kontaktbogen vor ihm lag, sah er, dass er Perlen gefischt hatte, Architekturperlen, die von den Menschen in dieser Gegend –wie auch in anderen Ländern außerhalb Europas – kaum als wertvoll wahrgenommen werden: Die Häuser haben alle Gesichter –Gesichter der Moderne, mit Biografie, Altersrunzeln, Flecken, Schrunden, Blessuren der Abnutzung. In Bujumbura sagte man ihm, dass es solche Häuser auch im Kongo, in Kinshasa, gebe. „Also fuhren wir hin, eine Abenteuerfahrt, bei 40 Grad Celsius, und meine afrikanischen Begleiter hatten Not, Benzin zu besorgen.“ Molitor wurde dort und in etlichen anderen Ländern vom Militär oder der Polizei behindert, man beschlagnahmte seine Kamera, weil man ihn für einen Spion hielt. An der Grenze zu China, wo man sein Tran-
17 London, Stadtteil Enfield, Underground-Station Arnos Grove Fotos: Jean Molitor (8), zvg Guatemala-Stadt,Garage mit Formen wie ein Hochseedampfer Löbau in Sachsen, Villa Schminke, 1933 vonHans Scharoun erbaut Molitorserstes Architekturmotiv: Kriegsruine Kabul,Kino„Barikot“ von1940 Moskau, Arbeiterklub, mit monumentalen, fast brutalistischen Zügen TelAviv,Bootshaus an den Eckendes Levanda und der HaMasger-Straße sitvisum beanstandete. Oder auf Kuba. Da drohte ihm gar die Verhaftung. Das war vor Jahren. Inzwischen kann er Spanisch, jetzt arbeitet es sich dort viel entspannter. Afrika ist noch immer abenteuerlich. Auf einer Fahrt in den Niger öffnete ein Zöllner den Foto-Koffer, die ganze Technik drin. Der über zwei Meter große Uniformierte sagte ungerührt: „Ist nicht deins!“ Stand dann schweigend da, guckte starr in die Ferne. Gleich würde der Flieger weg sein. Der Riese aber stand noch immer, eine drohende Salzsäule. Minuten wurden zu Stunden. Plötzlich bewegte der Hüne leicht die Hand: Die Geste besagte: „Hau ab!“ Einfach so. Zurück inBerlin fotografierte MolitorHäuserdes Stilsder frühen Moderne in seiner Stadt, dann in Potsdam, in ganz Deutschland, europaweit, in Israel. Viele dieser Bauten sind sehr bekannt, geradezu Ikonen des Neuen Bauens. „Nach und nach ging ichnichtmehr so spontan und naiv,sondern systematischer vor“, berichtet Molitor. Er recherchiert nunintensiv, bevor er losfährt. UnderhatinzwischeneinriesigesNetzwerk: Freunde, Verbündete,dieihmTipps,Fotos,Adressen senden. Oft findet er seine Motive an Orten, wo er solche Bauten nie vermutet hätte. In einemMoskauer Stadtviertelsteht das marode Haus des Architekten derrussischen Moderne,des RationalistenMelnikow. Der Enkel wohnt darin. Molitor, der Russisch kann, erfuhr, dass der alte Mann kein Geld zu sanieren und die Stadt null Interesse hat. So droht wohl der Abriss. Vergangen. Vergessen. Molitors BilderbewahrenErinnerung an eine soziale Utopie. Der Einsteinturm bei Potsdam, das erlebte er am Bosporus, hat einen Verwandten: das Istanbuler Observatorium. Der Fotograf fand vom Bauhaus inspirierte Häuser als Garage und als Klinik in Guatemala-Stadt, als Feuerwache in Miami, als völlig marodes Kino in Beirut, als Wohnhaus in Casablanca, als Kino in Tanger, als Kirche im Kongo, als Hotel in Burundi, als Schule in Kambodscha, als Bankhaus in Indonesien. Da ist diese Aufnahme von einem Pförtnerhaus im indischen Alang, am Golf von Khambhat. Wer ließ sich das bauen? Noch fand Molitor die Antwort nicht. Der Dichter Rabindranath Tagore hatte in den 20er- Jahren das Bauhaus besucht. Und Le Courbusier entwarf das Ghandi-Haus der Pandschab- Universität. Aus allen Teilen Europas brachten Geschäftsleute, Auswanderer, Emigranten den architektonischen Zeitgeist in die Welt. Was Molitor weltweit fotografierte, sieht er als Strömungen. Da sind die Ikonen: Werkbund, Bauhaus, Konstruktivismus, Neue Sachlichkeit. Deren Protagonisten bekamen nationale wie internationale Aufträge. Dann gab es das Bauen „von der Stange“, Nachgebautes. Und da sind die Spuren und Zeichen der Diaspora, der unter der Nazi-Diktatur ins Exil getriebenen Baumeister. Jean Molitors fotografische Weltreise dauert schon Jahre. Wir machen sie nun im Schnelldurchgang. Sein Lehrer Arno Fischer wäre zufrieden mit seinem einstigen Schüler. Molitor fehlte nach dem Mauerfall öfter mal in der Schule; er war in der Welt unterwegs. „Aber ein Fotograf, der hinterm Ofen hockt“, pflegte Fischer zu sagen, „ist keiner.“ Ingeborg Ruthe Die Ausstellung „bau1haus – Die Moderne in der Welt.Eine fotografische Weltreise von Jean Molitor“ ist bis zum 14. Märzim Willy-Brandt-Haus, Stresemannstr.28, zu sehen; Dienstag bis Sonntag, 12 bis 18 Uhr.Eintritt frei, Ausweis erforderlich. Der Katalog zur Ausstellung erschien bei Hatje Cantz (40 Euro), das Fachbuch der Architekturhistorikerin Kaija Voss im Bebra- Verlag/Texte (46 Euro). Infos: www.bauhausmoderne.org, www.jean.molitor.photography
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