Berliner Zeitung 01.04.2019

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22 Berliner Zeitung · N ummer 76 · M ontag, 1. April 2019 ························································································································································································································································································· Feuilleton Der Roman ist nicht tot Und auch der Autor lebt. Zum 90. Geburtstag des mitteleuropäischen Schriftstellers Milan Kundera VonArnoWidmann Wir Leser sind untreue Gesellen. Lange Jahre mögen wir dem Autor folgen, in den Buchhandlungen Ausschau halten nach seinen Büchern. Aber mit einem Mal oder auch schleichend schieben sich andere Autoren vor die einst geliebten. Wir sind auf der Suche nach neuen Sensationen. Neue Schauplätze, neue Geschichten aus unbekannten Weltgegenden. Manchmal verabschieden wir uns auch von der Schönheit der langen Perioden und wechseln hinüber ins Lager der Liebhaber der kurzen Sätze. Oder wir wenden uns nach der jugendlichen Vorliebe fürs Stakkato der erinnerungsschweren Kunst der Elegien zu. Distanz zum Frühwerk Milan Kundera wurde heute vor neunzig Jahren in Brünn geboren. 1975 erhielt er eine Dozentur in Rennes. Die tschechoslowakische Regierung hinderte ihn nicht daran, sie anzunehmen. 1978 zog Kundera nach Parisund lehrte an der École des Hautes Études en Sciences Sociales. Im selben Jahr erschien sein Roman„Das Buch vomLachen und Vergessen“. Er trug ihm den Entzug der tschechoslowakischen Staatsbürgerschaft ein. 1981 erhielt er die französische Staatsbürgerschaft. Seit 1993 schreibt Kunderaauf Französisch. Kunderawurde nach dem Zweiten Weltkrieg Mitglied der Kommunistischen Partei, 1950 wurde er schon wieder ausgeschlossen, 1967 wieder aufgenommen und 1970, er war einer der Protagonisten des Prager Frühlings gewesen, verabschiedete sich die Partei endgültig vonihm. Seine Arbeiten aus den Fünfzigerund frühen Sechzigerjahren lässt er nicht wieder veröffentlichen. Man wirft ihm darum manchmal vor, er wolle etwas verbergen. Man sollte aber nicht vergessen: Nicht jeder ist Autor vonAnfang an. Manche kämpfen sich mühsam durch tausend Anpassungen und Imitationen hindurch, bis sie zu sich selbst gefunden haben. Sie mögen das alte Ich nicht, das noch nicht ihres war. Sie sind froh, die Schlacken abgeworfen zu haben. Es ist ja schlimm genug, dass man veröffentlicht, dass also jedermann sehen kann, werman vordreißig, vierzig Jahren war und wer man heute ist. Es gehört ein großer Narzissmus dazu, das zu ertragen. Kundera habe, soglaubt ein Historiker belegen zu können, 1950 einen 22-jährigen antikommunistischen Aktivisten bei der Polizei angezeigt. Der junge Mann habe dar- Leser,die ihm untreu wurden, sollten wieder zu seinen Bücherngreifen: Milan Kundera. aufhin 14 Jahre in einem Uranbergwerkarbeiten müssen. Das Dokument trug nicht die Unterschrift Kunderas. Kundera erklärte, mit dem ihm völlig unbekannten Vorgang nichts zu tun gehabt zu haben. Wir wissen nicht, was stimmt. DasDokument sei echt, heißt es.Das sagt nur, dass es ein Dokument des tschechoslowakischen Geheimdienstes ist. Über die Richtigkeit der in ihm behaupteten Tatbestände ist damit noch gar nichts gesagt. Mit Milan Kundera sind wir im Mitteleuropa des Kalten Krieges. Im Aufbruch, der für viele seiner Generation der Kommunismus war, und im zweiten Aufbruch, der der Abschied vonihm war.Der oft zunächst keiner war, sondern die Idee eines besseren, eines wirklichen Kommunismus, eines mit einem menschlichen Gesicht. Vielleicht ist das Buch schon geschrieben, das die langen Umwege beschreibt, die immer neue Generationen von„Renegaten“ hervorbrachten. Es war der Kundera, der von den Hoffnungen erzählte, von ihrem Scheitern auch, der den Bildern von Panzern, die in Menschen hineinfuhren, den Titel gab vonder „Unerträglichen Leichtigkeit des Seins“, der Meister eines aufgeklärten, aber süßen Schmerzes. Das Stichwort ist schon gefallen: Mitteleuropa. Das Wort erinnerte daran, dass die Grenze zwischen Ost und West nicht die Oder war. Was nach dem Zweiten Weltkrieg Osteuropa genannt wurde, weil es der Sowjetunion unterstellt worden war, war in Wahrheit Mitteleuropa. Es hatte kulturell Jahrhunderte lang näher an Paris als an Moskau gelegen. Kundera erinnerte uns in seinen Romanen und Essays fortwährend daran. Er war nicht der Einzige.Nicht in der Tschechoslowakei, nicht in den anderen Ländern: In Ungarn gab es etwa György Konrád, der am 2. April 85 Jahre alt werden wird, in Polen Andrzej Szczypiorski. Mitteleuropa meldete sich in den Jahren nach 1968 mit einem Selbstbewusstsein zu Wort, das viele im Westen überraschte. Ästhetisch sagte Mitteleuropa der westeuropäischen Avantgarde: DerAutor lebt. DerRoman ist nicht tot. Derneue Mensch, vondem „Romanciers, die intelligenter sind als ihre Werke, sollten den Beruf wechseln.“ Milan Kundera in „Die Kunst des Romans“ die Sozialisten geträumt, den die Kommunisten zu erschaffen unternommen hatten, war nirgends erschienen. Der homo sovieticus war unübersehbar ein Schwundstadium des homo sapiens. Die altmodische, in Kursbüchern gerade mal wieder für tot erklärte Figur des allwissen- CATHERINE HELIE /LAIF den Erzählers, der Autor, der uns in wieder weit ausgreifenden Romanen die ganze unübersichtliche Vertracktheit von Weltenlauf und menschlicher Existenz vor Augen führt, statt uns zu sagen, wo es langgeht, war mit einem Mal wieder da und feierte Erfolge über Erfolge. In seinem Gespräch mit Philip Roth erklärte Kundera, wie viel er den Romanen vonDiderot und Laurence Sterne verdankte.„Ihre Experimente“, sagte er, „waren erfüllt von Glück und Freude.“ Auf den Akkord vonExperiment und Glück sprangen die 68er jeden Alters an. Es gab die Lust aufs Experiment, eine Sehnsucht nach dem Unbekannten. Man kann das heute, dasoviele sich zu sehnen scheinen nach dem, das sie kennen, nicht dick genug unterstreichen: dasVerlangen nach dem Fremden, dem Neuen. Das Neue ist nicht, was als News über die Bildschirme flimmert. Das Neue ist das,das der Autor entdeckt, wenn er nicht mehr schreibt, was er zu schreiben vorhatte, sondern wenn er dem Gang des Romans folgt. Der Autor ist wieder da, aber gerade nicht als der Herr seines Stoffes,sondern als der, der ihm zu folgen versteht. „Romanciers“, schreibt Milan Kunderain„DieKunst des Romans“, „die intelligenter sind als ihreWerke, sollten den Berufwechseln.“ Das war die Botschaft, die die mitteleuropäischen Autoren in den Sechziger- und Siebzigerjahren für ihre Leser hatten. Es war die Erfahrung, dass die gesellschaftliche Produktion von Reichtum nicht von Plankommissionen zu bewältigen ist, dass sie nicht den Gesetzen des sogenannten demokratischen Zentralismus folgt. Dass sie auch nicht abhängt von Auflagenhöhen und Einschaltquoten. Sie muss von Individuen getan werden. Erfahrungen können nur dann zum gesellschaftlichen Reichtum werden, wenn sie als die Einzelner, ganz subjektiv, formuliert werden. Menschliche Gesellschaft ist die von Individuen. Wo die gekappt werden, da wird die Gesellschaft zerstört. Wo ein Paradies errichtet wird, da steht immer auch ein Archipel Gulag daneben. Für die nämlich, die nicht hineinpassen ins zu schaffende Paradies.Mit der Zeit wächst der Archipel Gulag und das Paradies verschwindet von der Landkarte. Die glücklichen Momente der Menschheit sind die, in denen Paradies und Gulag weit weggerückt, aber zu nahe sind, als dass jemand den Wunsch haben könnte sie zu errichten. Milan Kundera wird heute neunzig Jahrealt. DieKonstellationen, aus denen heraus er zum Schreiben kam, sind seit langem verschwunden. Seine untreuen Leser haben sich anderen Autoren zugewendet. Dabei täte es ihnen gut, wieder einmal „Die unerträgliche Leichtigkeit des Seins“ oder auch den schon sechs Jahrezuvor geschriebenen Roman „Das Buch vom Lachen und Vergessen“ zu lesen. Sie würden erkennen: DerRoman lebt. Verloren im Spätwerk Danach veröffentlichte Milan Kundera die großen Romane, die von den Schwierigkeiten der Liebe handeln in unserer westlichen Welt. Zuletzt erschien vonihm im Jahre2014 „Das Fest der Bedeutungslosigkeit“. Er feiertdarin seine lang vergangene Geburtund seinen näher rückenden Tod. Mit diesem Buch habe er, so schrieb damals ein deutscher Kritiker,sein Talent überlebt. Kundera, der sein Frühwerk verwarf, weil er noch nicht zu sich gefunden hatte, hat sich womöglich am Ende auch wieder verloren. Wie wir alle das tun. Das gehört zum Menschsein dazu. Daran erinnert er uns,seine untreuen Leser. Wellness-, Kur- und Erholungsreisen an die polnische Ostseeküste LESERREISEN INFORMATIONEN UND BUCHUNG 0800 –228 42 66 Kennwort: Berliner Zeitung Swinemünde 4- oder 8-tägige Reise an die polnische Ostseeküste 22.04. –26.04.2019 08.12. –15.12.2019 weitere Termine von April bis Dezember online ab €199,– p. P. im DZ Im Preis enthaltene Leistungen: ·3xÜN/HP im im 4*Hotel Hamilton ·3xreichhaltiges Frühstücksbuffet ·1xAbendessen vom Buffet am Anreisetag ·1xWellnesspaket bestehend aus: 1x Hydrojet-Massage (ca. 10 Min.) / 1x Gesichtsmassage (ca. 15 Min.) /1xMassage mit Aromakerzen (ca. 20 Min.) ·Freie Nutzung von Schwimmbad, Whirlpool und Sauna im Hotel (außerhalb der Therapiezeiten) ·Leihbademantel ·Freier Internetzugang (WLAN) im Hotel · Örtliche, deutschsprachige Reiseleitung mit regelmäßigen Sprechstunden im Hotel · Möglichkeit zur Buchung von Ausflügen vor Ort Zusätzliche Kosten p. P.: ·EZ-Zuschlag: ab €48,–/3Nächte Kolberg 15-tägiger Kur-Urlaub im berühmten Ostseebad 25.05. –08.06.2019 ab €579,– 07.12. –21.12.2019 p. P. im DZ weitere Termine von Mai bis Dezember online Im Preis enthaltene Leistungen: ·Haustür-Abholunginkl. Kofferservice ·An-und Abreiseimmodernen Fernreisebus·JeweilseinMittagsimbissundeinGetränkbeiAn-undAbreise·14x ÜN/HP im Aparthotel Nad Parseta ·2xKuchenbuffet (montags) ·Ärztliches Eingangsgespräch ·20Kur-Anwendungen pro Aufenthalt (2x pro Werktag) ·Freie Nutzung von Schwimmbad, Whirlpool und Fitnessraum im Hotel ·Freie Teilnahme an kulturellen Veranstaltungen ·Örtliche, deutschsprachige Reiseleitung mit regelmäßigen Sprechstunden im Hotel ·24- Stunden-Notruftelefon ·Möglichkeit zur Buchung von Ausflügen vor Ort Zusätzliche Kosten p. P.: ·EZ-Zuschlag: ab €168,– /14Nächte Mehr Informationen unter www.berliner-zeitung.de/leserreisen |leserreisen@berliner-zeitung.de Detaillierte Informationen zur Reise und rechtliche Hinweise erhalten Sie vor Buchung vom Reiseveranstalter. Reiseveranstalter (i. S. d. G.): Vital Tours GmbH, Pettenkoferstr. 43, 10247 Berlin
Berliner Zeitung · N ummer 76 · M ontag, 1. April 2019 23 · · ······················································································································································································································································································· Feuilleton/Medien Zu früh für ein Abschiedsmahl Gob Squads Brexit-Abend „I love you, Goodbye“ VonDoris Meierhenrich Vielleicht war es voreilig, die britische Regierung beim Wort zu nehmen und den 29. Märzals großes Brexit-Theater auch auf dem Theater festzulegen. Andererseits, warum sollte man Politiker nicht mal beim Wort nehmen, auch wenn wir im Fall der britischen Spezies gelernt haben, wie flüchtig ein solches „Wort“ doch ist. Eins ist klar:Brexit ist keineswegs gleich Brexit, und die „Noes“ und „Ayes“ in den seltsamen Abstimmungsprozessionen über die immer gleichen Fragen scheinen auch keineswegs die immer gleichen „Noes“ und „Ayes“ zu sein. So ist am Freitag das Schicksalsdatum selbst quasi über Nacht zu einem ganz normalen Wochenende geworden. Was bedeutet, dass wir am Abend zwar noch mit einigem Erwartungskribbeln ins altehrwürdige HAU, dem nunmehrigen „House“ marschierten, wo die Performer des britisch-deutschen Theaterkollektivs Gob Squad dem anberaumten Brexit dramatisch-parlamentarisch entgegen fieberten. Dann aber ließen sie in einer sechsstündigen Kochshow mit Tanzeinlagen den Brexit in sieben mehr oder weniger katastrophisch zubereiteten Nationalgerichten einfach verdampfen. Am Sonnabend schien die Sonne dann freundlicher denn je, und alles war wie zuvor: Die einst so hoffnungsfroh geschmiedete EU war nicht reduziert, und die Zeitungen verkündeten, dass bis zum 12. Aprilalles wieder offen sei. „Reset!“ lautet das englische Wort und fiel in dem locker improvisierten, auch seichten Sieben-Gänge-Kabarett im entstuhlten HAU 1gleich dutzende Male: als Kommando des auch hier zentralen Zeremonienmeisters „Mister Speaker“, der vom Rang aus das Identität stiften wollende Kochspektakel auf der Bühne ordnete. Es war aber auch der Sehnsuchtsruf der Performerin Berit Stumpf, der kurz vor Mitternacht erklang, nachdem ihrehessische„grüne Soße“ durch die Unkenntnis der britischen Hilfsköche in grüne Pampe endete.Verzweiflung Scheidungsgrund? Britische Hilfsköche verderben die grüne Soße. DOROTHEA TUCH klang aus ihrem „Reset!“ und jenes tief innere, sehr menschliche Pathos, dem Gob Squad seit 25 Jahren in ihren bunt verpackten „Real-Life“-Perfomances nachspüren. Wahre Gefühlsmomente sind ihnen immer wichtiger als diskursive Konstrukte, und so bilden auch hier die vielen Popzitate und aufgewärmten deutsch-britischen Klischees, die sie sich gegenseitig an die Kochmützen werfen, nur die Fassade für das unberührtMenschliche darunter. Und Berit Stumpf blättert das noch ein bisschen weiter auf, indem sie ihr historisch-praktisches Fantasiekostüm, das sie (wie die ihrer Kollegen) irgendwo zwischen Muppetshow und Shakespeare verortet, ablegt. Dann steht sie nackt da und wünscht sich dorthin zurück, wo noch kein Gerücht, keine Falschheit ihrebritisch-deutsche Liebe je trübte. Zu spät. Längst rührtjeder seinen eigenen Brei, sabotiert die Rezepte des anderen. Eine traurig groteske Manscherei –wie der Brexit selbst. Unsere Lehrerin ist nackt! Im prämierten ZDF-Drama „Rufmord“ beeindruckt Rosalie Thomass als wehrhaftes Cybermobbing-Opfer VonTorsten Wahl App für Obama Und das als Mosaik: Die Nationalgalerie zeigt die erste Europa-Schau des Afroamerikaners Jack Whitten VonIngeborg Ruthe Der Spirit wirkt. Er dringt aus jedem Schwung, etwa in einem steingrauen Bild, das Cy Twomblys gewebeartigen Malstrukturen gewidmet ist und auf dem sich Rakel-Spuren finden, als sei der Wind über eine Eisfläche des Nordmeeres oder über das Hochplateau eines Basaltgebirgszuges gepeitscht. DasGeistige wie das Emotionale,das den Maler Jack Whitten (1939–2018) zu unverwechselbaren, abstrakten Bild-Experimenten antrieb, entströmt den Tafeln geradezu physisch. In seiner Malerei, hat Whitten gesagt, drehe sich alles um die„Leerstellen“ zwischen Form und Inhalt. Es geht bei Letzterem nicht um Bild- Erzählungen, nicht um Illustrationen, auch nicht um Symbolik, eher um Experimente und Prozesse. Von irgendwo, das meint seine Tochter Mirsini Whitten, die mit anderen Familienangehörigen gerade aus New York angereist ist, würde Jack jetzt zusehen. Und gewiss erfreut sein. Noch nie waren seine eigenwillig-schönen Mosaik-Gemälde nämlich in Europa ausgestellt. Der aus Alabama stammende Afroamerikaner ist hierzulande noch ein Unbekannter. Nationalgalerie-Direktor Udo Kittelmann hatte ihn 2007 in den USA getroffen, die Ausstellung stand seitdem auf seinerTo-do-Liste. Doch Whitten, gerade noch mitten in der Arbeit, starb ganz plötzlich Anfang letzten Jahres. AusAlabama nach NewYork „Apps for Obama“ 2011, Acryl auf Hohlkerntür PRIVATSAMMLUNG/ ZENO XGALLERY ANTWERPEN/ JOHN BERENS Jack Whitten im Atelier Queens vor einer seiner Mosaikwände, um 2007 Eine junge blonde Frau lässt sich nackt auf den Wellen eines Bergsees treiben. Dann taucht sie unter. Oder taucht sie ab? Tags darauf beginnt die Polizei im See nach ihr zu suchen. EinZeitsprung acht Wochen zurück zeigt die blonde Schwimmerin als Lehrerin, der scheinbar alles leicht fällt und alles zufällt. Luisa (Rosalie Thomass) hat mit ihren unkonventionellen Methoden eine Rabaukenklasse begeistert und privat den Schreiner Finn (Shenja Lacher) für sich gewonnen, der für sie seine langjährige Freundin aus dem Dorf verlassen hat. Doch von einem Tagauf den andern wird Luisas Status erschüttert. Aufdem Schulservertauchen Nacktfotos von ihr auf, die von ihrem Exfreund stammen. Der gibt zwar zu, dass er die Bilder auf ein„Rache-Portal“ hochgeladen habe, beteuert aber,sie nicht weiter verstreut zu haben. Luisa glaubt, dass der Bauunternehmer (Johann von Bülow) hinter der Attacke steckt –sie hatte seinen lernschwachen Sohn nicht bevorzugen wollen. Schon mehrfach haben sich Fernsehfilme mit dem Thema Cybermobbing auseinander gesetzt, meist unter Jugendlichen, wie im Drama „Homevideo“, das schon 2011 Maßstäbe setzte. Hier nun trifft es eine junge Lehrerin, die mit dem Netz aufgewachsen ist und recht unbefangen damit umgeht. Sie posiert sogar für ihre Klasse fürs Handyfoto, was ihr später prompt vorgehalten wird. Zugleich ist Luisa aber eine Frau, die sich überhaupt nicht als Opfer sieht, sondern vehement versucht, sich zu wehren, und dabei immer mehr missgünstige Dörfler gegen sich aufbringt. Wie Rosalie Thomass diese Entwicklung spielt, ist ein Ereignis. Ihre Luisa ist schon dank ihrer strahlenden Erscheinung eine Provokation für die Alteingesessenen. IhrGlaube, alles ließe sich aufklären, ist unerschütterlich –und trotzdem hat sie keine Chance. Zusehr steht sie als Lehrerin im Blickfeld. Sie wird von den Kolleginnen im Stich gelassen, von der Schuldirektorin (Johanna Gastdorf) wie zu einem Tribunal zu JPHN BERENS Die Lehrerin Luisa (Rosalie Thomass) und ihr Freund Finn (Shenja Lacher). ZDF den empörten Eltern geführt –und vonden Männerndes Ortes am Telefon sexuell belästigt. Selbst ihr Freund wendet sich ab. Kurz vor ihrem Zusammenbruch konfrontiert sie die Kerle in der Kneipe mit deren blöden Sprüchen. „Rufmord“ baut aber nicht nur auf eine starke Hauptdarstellerin, 30 seiner meist großformatigen Tafeln aus 55 Jahren sind im Hamburger Bahnhof zu sehen. Der witzige Titel„Jack's Jacks“ will sagen, dass alles,was wir sehen, ganz und gar sein Ding war und er es nie anders gewollt hätte. Nicht die bitteren Erfahrungen der Rassentrennung in den Südstaaten. Nicht die verrückten 60er-Jahre in New York, erst beim Studium an der Hochschule Cooper Union, dann die folgenreiche Begegnung mit der eher poetischen Fraktion der abstrakten Expressionisten wieWillem de Kooning, Arshile Gorki oder Franz Kline. Und später mit dem Who is Who der amerikanischen Nachkriegs-Klassik: Ellsworth Kelly,Rauschenberg, Warhol. Whitten war ein Suchender, der die Mittel malerischer Abstraktion erweiternwollte.Das betraf die technisch-handwerklichen Aspekte und sein ausgeprägtes Materialempfinden ebenso wie die formal-ästhetischen und politischen Inhalte. Er war dem schwarzen Bürgerrechtler Martin Luther King begegnet, widmete ihm 1968 ein farbstrudelndes Bild wie aus Erde,Feuer,Wasser,Luft. Whitten engagierte sich gegen den Vietnamkrieg, las die Schriften deutscher Philosophen und zugleich Bücher über Quantenphysik und Mathematik, interessierte sich für Sport und verwandelte, was er sah, hörte,erlebte in Formen, die schließlich zu den späten Experimenten, den Mosaiken, führten. Zudem liebte er Jazz, traf Musiker wie B.B. King –für ihn malte er auf schwarzem Bildgrund ein Engelchen –, Duke Ellington, John Coltrane,Miles Davis,Ornette Coleman. In einem Video am Eingang der Ausstellung ist zu sehen, wieWhitten arbeitete: Er schnitt die Rechtecke der fast byzantinisch perfekt angeordneten Mosaikteile aus Papier und Pappe, bemalte, spachtelte, klebte, collagierte die Teilchen akribisch auf Leinwand und Holz. Er türmte Acrylfarbe auf Acrylfarbe; in den vonKanten aus Metall oder Gummi begrenzten Bildtableaus gibt es kein Stückchen buntes Glas, Stein oder Kunststoff. Alles ist nur verwandelte Farbe, etwa im Mosaik mit einem Oval voller Brustnippel. Die sinnlich-witzige Tafel ist der großen Bildhauerin Louise Bourgeois und dem ewig Weiblichen gewidmet. Wabenmuster für Warhol In einer Hommage für Warhol drückte Whitten Bienenwaben und Lochraster-Bleche in die Farbmasse. Die ganze Leinwand sieht aus wie eine überflogene Landmarke, die nur für Außerirdische und deren Landeplätze bestimmt ist. Und da sind die „Apps for Obama“ von2011, Whitten hat damit seine Hoffnungen auf Barack Obama ins Bild gesetzt und zwar mit viel Blau und Weiß, dazu grün-gelbe-rote Markierungen auf einer Hohlkerntür. Symbolisch dargestellt ist ein digitales Netzwerk. „Als ich an diesem Bild arbeitete,war Obama in Schwierigkeiten“, notierte Whitten damals. Esging um dessen zweite Amtszeit als Präsident der USA. Dass dann am 20. Januar 2017 Donald Trump ins Weiße Haus einzog, hat Whitten noch erlebt. Dem unberechenbaren Twitterer widmete er keine App. Daswäreihm gegen die Künstler-Ehregegangen. Jack’sJacks,Hamburger Bahnhof bis 1.9., Invalidenstr.50/51 sondern ragt mit seiner kraftvollen, stimmungsvollen Bildsprache und seiner raffinierten Dramaturgie weit aus dem Einerlei der regionalen ZDF-Montagsfilme heraus. Die Krimi-Elemente stehen hier mal nicht im Vordergrund. Die Kommissarin findet sich in Luisas Position wieder, denn sie wird als Zugereiste ähnlich beargwöhnt. Gespielt wird sie vonVerena Altenberger,die demnächst auch im ARD-Polizeiruf als Nachfolgerin von Matthias Brandt zu sehen sein wird. Wie trickreich das Drama nicht nur mit dem Thema Rache, sondern vor allem mit der Brüchigkeit sozialer Bindungen spielt, das macht sogar richtig Spaß. „Rufmord“ wurde schon vor der ZDF-Ausstrahlung für alle denkbaren TV-Auszeichnungen nominiert, gewann kürzlich auf dem Deutschen Fernsehkrimi-Festival in Wiesbaden sowohl den Preis der Jury als auch den Publikumspreis –die junge Schweizer Regisseurin Viviane Andereggen ist die erste Frau, der dies gelang. Rufmord –Mo, 1.4.,20.15, ZDF Windharfe und Blechglanz Debüt: Die Dirigentin Karina Canellakis beim DSO VonClemens Haustein Schneller als gedacht neigt sich die Zeit dem Ende zu, da Auftritte einer Dirigentin als ungewöhnlich galten. In Nürnberg, Halle, Magdeburg und Basel sind Generalmusikdirektorinnen im Amt oder werden es bald sein, mit Mirga Gražinyte-Tyla hat sich eine erste Frau auf einem großen, vielbeachteten Posten bewährt, beim City of Birmingham Orchestra. Als Karina Canellakis am Sonnabend beim Deutschen Symphonie-Orchester debütierte, nimmt man befriedigt wahr,dass die Tatsache,dass hier eine Frau ans Dirigentenpult getreten ist, viel weniger interessierttritt als die Frage,wie hier ein Orchesterdebüt gelingt: in diesem Fall glänzend. Canellakis, inNew York geboren, in den USA als Geigerin ausgebildet, später Mitglied der Orchesterakademie der Berliner Philharmoniker (wo Simon Rattle sie in ihrer Absicht bestärkte,zum Dirgieren zu wechseln), zeigte sich in der Philharmonie als außergewöhnlich komplette Dirigentin (die Bezeichnung schließt die männlichen Kollegen mit ein): präzise und detailliertinder Zeichengebung, was in Antonín Dvoráks „Mittagshexe“ zu Beginn und bei Béla Bartóks „Konzertfür Orchester“ zum Schluss zu einer nicht nur unfallfreien, sondern außergewöhnlich differenzierten Wiedergabe führte. Bei einem Gastauftritt kommt das nicht so oft vor. Transparent und geschmeidig Auffallend ist auch die enorme dynamische Bandbreite, die Canellakis dem Orchester abtrotzen kann: vom windharfenartig gehauchten Pianissimo reicht sie bis zum blechglänzenden Fortissimo. Klangliche Qualität haben beide Extreme, weil unter Canellakis’ Händen der Klang nie verklumpt, sonderntransparent und geschmeidig bleibt. Auch Tempohärte bringt die Dirigentin mit, ebenso einen wachen Sinn für die Gliederung eines Werkes, für Abschnitte, Entwicklungen und Übergänge,weshalb bei der„Mittagshexe“ wie beim„Konzert für Orchester“ eine fesselnd klare Erzählung gelingt. All das lässt an die amerikanische Tradition präzisen, knackigen Spiels denken. Die Grenzen fördert György Ligetis Violinkonzert zu Tage, bei dem im Zusammenspiel nicht alles so akkurat gelingt, wie es sein könnte. Das mag mit der heiklen, rhythmisch empfindlichen Textur dieses Werkes zusammenhängen, angesichts einer hingebungsvollen Aufführung gerät der Mangel aber schnell in den Hintergrund. Solist Pekka Kuusisto, trollartig auftretend, gibt seinem Part zarte Präsenz, ein zeitloser Klangraum entsteht, in dem Kompositionstechniken des Mittelalters gleichberechtigt neben Obertonexperimenten der Moderne stehen. Vonder kommenden Saison an wirdKarina Canellakis übrigens Chefdirigentin des Niederländischen Radio-Orchesters sein. TOP 10 Sonnabend, 30. März 1 Tagesschau ARD 6,69 24 % 2 Der Auftrag ARD 5,87 20 % 3 Sportschau 18:30 ARD 4,86 23 % 4 DSDS Folge17 RTL 3,41 12 % 5 Sportschau 18:00 ARD 2,74 17 % 6 heute ZDF 2,63 12 % 7 Der Kommissar ... ARD 2,57 11 % 8 Dr. Klein ZDF 2,47 10 % 9 Goldene Kamera ZDF 2,36 8% 10 heute journal ZDF 2,35 13 % ZUSCHAUER IN MIO/MARKTANTEIL IN %
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