Berliner Zeitung 09.12.2019

Berliner Zeitung · N ummer 286 · M ontag, 9. Dezember 2019 23
·························································································································································································································································································
Feuilleton
Schönheit,
die wach
macht
Christian Thielemann und
die Berliner Philharmoniker
Kampf mit der
verlorenen
Unschuld
Neue Weihnachtslieder vom
Ensemble „unitedberlin“
VonClemens Haustein
Keine Experimente, wenn Christian
Thielemann kommt: Nach
Versuchen in den vergangenen Jahren
mit Sinfonischem von Peter
Tschaikowsky, mit Geistlichem von
Giuseppe Verdi und Johannes
Brahms, gar mit Spirituellem von
Olivier Messiaen, kehrte man beim
Gastauftritt des Dirigenten bei den
Berliner Philharmonikern nun gemeinsam
zu Thielemanns Kerngeschäft
zurück: Richard Strauss.Vielleicht
war ein reiner Strauss-Abend
wie am Donnerstag einfach mal wieder
an der Zeit. Zu entdecken gibt es
ja genug, gleich zwei Stücke standen
auf dem Programm, die die Philharmoniker
noch nie oder seit einer
Ewigkeit nicht mehr gespielt hatten.
Davoraber die Verneigung voreinem
verstorbenen Ehrenmitglied:
Mariss Jansons, der lettische Dirigent,
der dem Orchester bald 50
Jahre verbunden war. Das Vorspiel
zum „Lohengrin“ steht deshalb am
Anfang des Abends, Thielemanns
Vorlieben und Fähigkeiten entsprechend
und bestimmt nicht an Sinn
und Geschmack des Verstorbenen
vorbei. Bei seinem letzten Auftritt
mit dem Orchester im Januar hatte
Jansons noch den „Zarathustra“ von
Strauss dirigiert und die „Rienzi“-
OuvertürevonWagner.Unter Thielemanns
Hand dematerialisiert sich
die Lohengrin-Musik fast völlig, sie
löst sich auf in kosmisch weite Atembewegungen,
die selbst dann noch
Ruhe in sich tragen, wenn schallenden
Beckenschläge hinzukommen
als glänzenderes Licht. Möglich, dass
es so im Himmel der Musiker zugeht.
Das eigentliche Programm beginnt
mit der ersten der zwei Sonatinen
für Blasinstrumente, die Strauss
im hohen Alter schrieb als Zugabe für
ein Lebenswerk, das er als abgeschlossen
betrachtete. Der Begriff
„Handgelenksübung“, den der Komponist
in einer Mischung aus Selbstironie
und demonstrativer Untertreibung
für diese Werkgruppe prägte,ist
nicht ohne Gefahr für die Interpreten.
Wer sich mit solch demonstrativer
Wolfgang Winkler (1943–2019) bei Dreharbeiten zur ARD-Serie „Rentnercops“
Der Herbert mit dem Schnauzer
VonTorsten Wahl
Schnauzbärte im Film sind
meist angeklebt, und meistens
sieht man das auch.
Wolfgang Winkler aber war
ein Schauspieler,der seinen Schnäuzer
seit Jahrzehnten voller Überzeugung
vor und hinter der Kamera
trug, nicht weil es modern oder hip
war, sondern weil er zu ihm passte.
Er war ein Typ, der immer echt und
geerdet wirkte. Inseiner letzten TV-
Rolle aber war er sogar mit einem anderen
überzeugten Schnäuzer-Träger
zu sehen. Er spielte mit Tilo
Prückner vier Jahrelang die „Rentercops“
in der ARD, zwei pensionierte
Kriminalkommissare, die in den
Dienst zurück geholt werden.
Nach vierzig Folgen hatte sich
WolfgangWinkler im Frühjahr dieses
Jahres von der humoristischen Krimiserie
verabschiedet. Am Sonnabend
ist er im Alter von76Jahren an
den Folgen einer Krebserkrankung
gestorben.
Der Schauspieler Wolfgang Winkler ist gestorben
Ein Adam mit Apfel und Rosine
Milan Peschel als hypersensibler ZDF-Kommissar Danowski
IMAGO IMAGES
Die„Rentnercops“ waren die passende
Fortsetzung seiner populärsten
Fernsehrolle. 17 Jahre lang
spielteWolfgangWinkler den Hallenser
„Polizeiruf“-Kommissar Herbert
Schneider, der alle fünfzig Fälle mit
einem Kollegen bestritt: mit Jaecki
Schwarz als Herbert Schmücke.
„Herbert&Herbert“ waren so unzertrennlich,
dass Winkler und Schwarz
noch nach ihrem Abschied vom„Polizeiruf“
gemeinsam auf Lesetour
gingen –zusammengeführthatte sie
Andreas Kurtz, der Gesellschaftskolumnist
dieser Zeitung.
Jaecki Schwarz, durch viele Rollen
in Film,TV undTheater bekannt, war
damals gesetzt –Wolfgang Winkler,
der „Provinzschauspieler“, kam auf
Anregung des Regisseurs Matti Geschonneck
erst kurzvor Drehbeginn
dazu. Auch wenn die Hallenser Krimis
nicht immer überbordend spannend
waren – an das Zusammenspiel
der beiden Herberts erinnert
man sich gern. Der Herbert von Jaecki
Schwarzgab sich oft etwas hysterisch,
der Herbert von Wolfgang
Winkler war der ruhigere, proletarischere
Typ, der schon lange im
Dienst stand und der zur Region
rings um Halle an der Saale passte.
Wolfgang Winkler stammte zwar
aus Ostsachsen, hatte in Görlitz Lokomotivführer
gelernt, bevor er nach
Babelsberg zur Schauspielschule
kam. Doch mit Halle war er lange
verbunden –ergehörte viele Jahre
zum Ensemble des Landestheaters
in Halle,war auch oft in den Schwänken
zu sehen, die das DDR-Fernsehen
im Fernsehtheater Moritzburg
aufzeichnete. 1990 kehrte er unter
dem Intendanten Peter Sodann
kurzzeitig an das hallesche „neue
theater“ zurück, gastierte hier noch
vor vier Jahren im Klassiker „Warten
auf Godot“ –einer seiner Spielpartner
war Jaecki Schwarz.
Im Film war er lange Zeit eher in
Nebenrollen zu erleben. Dabei hätte
gleich sein Kinodebüt für Aufsehen
sorgen können. Denn er verkörperte
mit 21, damals noch ohne Schnurrbart,
1965 in Kurt Maetzigs Film„Das
Kaninchen bin ich“ den Bruder der
Heldin, der wegen „staatsfeindlicher
Hetze“ zu drei Jahren Zuchthaus verurteilt
wird. Seine Schwester, gespielt
von Angelika Waller, lässt sich
mit dem Richter ein. Als der Bruder
aus der Haft entlassen wird und von
dem Verhältnis erfährt, schlägt er die
Schwester brutal zusammen. Der
politisch brisante Film hätte zur Diskussion
über das DDR-Justizsystem
anregen können, wurde aber prompt
verboten und kam wie viele andere
sogenannte Kellerfilme erst nach der
Wende ins Kino.
Ein Filmauftritt, der ihm bis zuletzt
sehr wichtig war, aber war 1972
im DDR-Kino gelaufen: In einem Interview
mit der Super Illu bezeichnete
er seine Rolle im sowjetischen
Kriegsdrama „Im Morgengrauen ist
es noch still“ als seine emotionalste.
Diefünf blutjungen Mitstreiterinnen
seines Starschina fallen im Kampf
gegen die Deutschen, er allein überlebt.
VonClemens Haustein
Woran denkt ein Komponist,
wenn er an Weihnachten
denkt? An Schnee, anStille, sodie
oberflächliche Auswertung einer
nicht repräsentativen Umfrage unter
zwölf Tonsetzerinnen und Tonsetzern.
Sie schrieben für den Bariton
Dietrich Henschel und das Ensemble
„unitedberlin“ mit Vladimir Jurowski
kurze Stücke, die sich mit
Weihnachten befassen. Dass solche
Bilder kaum den Weginihre Musik
finden, mag verschiedene Gründe
haben. Weihnachten hat in seiner
Metamorphose zum Konsumereignis
seine Unschuld verloren
Es gibt Komponisten, die sich
nach wie vor den religiösen Zugang
zum Thema trauen. Bei den Uraufführungen
am Sonnabend im Konzerthaus
gehört die Russin Olga Rayeva
dazu, die einen frühchristlichen
Hymnus den Geräuschen städtischer
Unruhe gegenüberstellt, erzeugt
aus dem Knacken der Streichinstrumente
oder dem Quietschen
beim Abschrauben eines Schalltrichters.
Jobst Liebrecht wiederum
wagt mit „CHRISTMAS/weihnacht“
eine Aktualisierung der religiösen
Botschaft: Eine Rowdytruppe,dargestellt
durch die fingerschnippenden,
in englischen Wortfetzen singenden
Musiker, wird durch einen Engel bekehrt.
Liebrechts Einfall gelingt in
seiner gelassenen Mischung aus
Ernst und Ironie, das Aufleuchten
der Musik am Ende hat etwas von
exaltierter Weihnachtsfreude.
Die Amerikanerin Vanessa Lann
geht in „Tree ofLife So Green“ den
klassischen Weihnachtsweg nach innen:
An mittelalterliche Schlichtheit
knüpft ihre Melodik an, nach einem
amerikanischen Text des 18. Jahrhunderts
wird Christus als „Apfelbaum“
besungen. In seiner starken
Haltung ist es das anrührendste
Stück des Abends. Sonst wird kritische
Distanz gepflegt: Jamie Man
vertonte als hintergrundrauschendes
Melodram eine nüchterne Beschreibung
des Geburtsvorgangs.
Dietrich Henschel trägt sie im hochkomischen
Gestus eines sachbegeisterten
Mediziners vor. José María
Sánchez-Verdú gibt mit „White Silence“
das klanglich virtuose Bild eisiger
Einsamkeit, Arno Waschk arbeitet
sich in seiner Satire „Frohes
Fest“ an Konsumauswüchsen ab.
Christian Thielemann hatte einen Gastauftritt
bei den Philhamonikern. IMAGO
Lässigkeit diesem Stück nähert, wie es
Thielemann mit den philharmonischen
Bläsern tut, lässt doch vieles
unberücksichtigt an jugendlichem
Schwung und Melodienglut, die auch
diese Altersmusik noch ausmacht.
Zum ersten Mal erklingt dieses
Stück in einem Konzert der Philharmoniker.
Seit Wilhelm Furtwängler
nicht mehr standen die „Drei Hymnen“
op. 71auf Hölderlin-Texte auf
dem Programm. Orchesterlieder,die
wegen ihrer weiten Dimension und
der Komplexität durch das Programmraster
fallen. Melodiöse Eingängigkeit
wie bei den „Vier letzten
Liedern“ findet man hier kaum, dafür
ein bedeutungsvoll dichtes Stimmennetz,
dessen Aufbereitung auch
einem Strauss-Fachmann wie Thielemann
nicht selbstverständlich gelingt.
Anja Kampes Sopran strahlt
darüber mit Sonnenkraft, Orchester
und Dirigent legen nach mit einer
traumhaft beweglichen Wiedergabe
der „Rosenkavalier“-Suite. Schönheit,
die wach macht vorGlück.
VonTorsten Wahl
Der Blick über den Hamburger
Hafen fällt auf die Elbphilharmonie,
ein Schuss fällt, eine Leiche
wird weggetragen. Kurz darauf wird
ein Mann in seinem Auto im Elbtunnel
erschossen aufgefunden. Hamburgsamt
Hafen ist ein beliebter Krimiort,
allein das ZDF hat hier fast ein
halbes Dutzend Serien angesiedelt.
DerTote aus dem Elbtunnel wohnte
draußen im Alten Land und verschnitt
Apfelbäume –auch das kein
neues Sujet im ZDF.
Im Frühjahr 2018 startete in einer
Apfelplantage im Alten Land
die ZDF-Krimireihe „Sarah Kohr“,
die auf die Athletik der Hauptdarstellerin
Lisa Maria Potthoff baut.
Adam Danowski ist das pure Gegenteil
– ein seltsamer, etwas
schrulliger Typ, der von Kollegen
herumkommandiert wird und wegen
seiner Hypersensibilität in Behandlung
ist. Als „Achtsamkeitstraining“
soll er Rosinen kneten.
Das ist natürlich eine passende
Rolle für Milan Peschel, der mit
Schnurrbart, großer Brille und
übergroßem blauem Anzug im
rauen Hamburger Kommissariat
wirkt, als hätte er sich verlaufen –
als Actionheld würde er ja wie eine
Parodie wirken.
Schrullig und hypersensibel: Kommissar Danowski (Milan Pechel).
Für die Produzentin Annette Reeker
aber,die Danowski mit Peter Falk
vergleicht, ist nicht nur die Hauptfigur
interessant, sondern der Fakt,
dass er Held einer Krimireihe ist.
„Blutapfel“ ist der zweite von bisher
fünf Danowski-Romanen von Till
Raether. Die Produzentin hatte
schon mit der TV-Adaption der Taunus-Krimis
von Nele Neuhaus dem
ZDF hohe Quoten beschert, beim
Schwarzwald-Krimi die Bücher unter
ihrem Pseudonym Anna Tebbe
kurzerhand selbst geschrieben.
GEORGES PAULY
Auch für den Danowski-Krimi hat
die Produzentin das Drehbuch selbst
verfasst, nachdem zwei Autoren kapitulierthatten.
Eine geschlossene oder gar
schlüssige Krimihandlung ist auch
ihr nicht gelungen –dableiben doch
viele Enden lose hängen. DieAnspielungen
an die Geheimdienstwelten
bleiben vage, auch Isabella Parkinson
als Agentin wirkt seltsam fremd,
ihre Legende als Vertreterin für Körperkameras
nicht besonders überzeugend.
Dass ein einzelner Kom-
missar wie Danowski entscheiden
soll, ob die Hamburger Polizei diese
Kameras einführt, ist ebenso unglaubwürdig.
Stimmiger ist sein Verdacht,
der Mörder im Elbtunnel
könne aus dem Milieu der „Urban
Explorer“ stammen, die auf riskante
Weise versteckte Orte entdecken.
Das führt den Krimi von Regisseur
Markus Imboden immer wieder an
besondere Schauplätze wie die Rettungsschächte
am Elbtunnel.
Im Mittelpunkt aber stehen die
allesamt etwas überzeichneten Figuren.
Milan Peschels Danowski hat
noch die meisten Facetten –erist
nicht nur der hypersensible Grübler,
sondern ein liebevoller Familienvater.
Bettina Stucky als Gattin bringt
viel pralles Leben ein. Dagegen wirkt
Danowskis herrischer Kollege (Felix
Goeser), der hinter allen Straftaten
immer den „Kiez“ vermutet, nur wie
eine Hamburger Karikatur, und die
Rolle von Andreas Döhler als alkoholkranker
Polizist bleibt voller Andeutungen
stecken, so als sollte die
Figur in kommenden Fällen mehr
Raum bekommen. Doch das ZDF
will offenbar die Reaktion auf diesen
doch recht schrulligen Krimi abwarten,
ehe weitereFolgen in Auftrag gegeben
werden.
Danowski: Blutapfel Mo,9.12., 20.15, ZDF
Das 1989 gegründete Ensemble „unitedberlin“
MATHIAS BOTHOR
TOP 10
Wochentag,xxMonat
1 Tagesschau ARD 6,85 xx %
2 Sportschau Fußb. ARD 5,20 xx %
3 Unschuldig ARD 5,04 xx %
4 heute journal ZDF 3,77 xx %
5 Ein Herz für Kinder ZDF 3,67 xx %
6 Biathlon Staffel ZDF 3,45 xx %
7 Das Supertalent RTL 2,98 xx %
8 Sportschau ARD 2,67 xx %
9 heute ZDF 2,57 xx %
10 RTL Aktuell RTL 2,32 xx %
ZUSCHAUER IN MIO/MARKTANTEIL IN %