TIM_gesamt

CATS
2021 dürfen wir mit Grizabella, Rum Tum Tugger
und Alt Deuteronimus eine weitere Saison den
Jellicle Ball feiern. Weil wir Österreicher einfach
nicht genug von den singenden Katzen bekommen.
Das ist historisch bedingt.
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Alive spürt man mehr.
EDITORIAL
Als ich vor knapp einem halben
Jahrzehnt im norwegischen Bergen
ein Festival besuchte, bei
dem vor einem Publikum, das sich von
Südamerika bis Asien, von (natürlich!)
Norwegen bis nach Down Under spannte,
ausschließlich heimische Bands auftreten
sollten, diskutierte ich noch mit europäischen
Journalistenkollegen über die Spezifik
der nordischen Länder und die Absurdität,
ein derart geografisch eng gebündeltes
Line-up irgendwo anders in
Europa zu probieren. Allein der Gedanke
schien schon waghalsig, insbesondere
wenn man trotz Nationalfokus auch stets
das internationale Format im Auge behalten,
gleichzeitig feinsinnig und wirtschaftlich
kuratieren wollte: Volksmusikund
Boutique-Festivals also außen vor.
Natürlich, die österreichische Musikschreibung
hört auch in der distanzierten Außenwahrnehmung
nicht bei Mozart oder
Falco auf – einige wenige zeitgenössische
Musiker haben sich auch im deutsch- und
fremdsprachigen Ausland einen Namen
gemacht. Und ja, Wien hat das fabulöse
Popfest, bei dem auch weniger prominente
Namen zum Handkuss kommen – doch
weite Kreise über unsere kleinen Landesgrenzen
hinaus zieht selbst selbiges nicht.
Und nicht selten auch die Krux, dass sich
ein Österreicher erst im Ausland seine
Sporen verdienen muss, bevor er „daheim“
überhaupt von der Seite angeschaut wird
– Parov Stelar sei hier als ein Beispiel von
vielen genannt.
Die Gründe, warum etwa Österreich lange
Zeit von der Landkarte verschwunden war,
sind mannigfaltig und nicht allein mit einem
Schulterzucken abzutun: Niveau, Professionalität
und Charakter waren über
weite Strecken ebenso wenig en vogue wie
Gönnerschaft oder Solidarität. Gleichsam
hörte nicht selten der anfänglich lodernde
Esprit auf, sobald man sich im Dorfe einen
Ruf erspielt hatte und die Erwartungshaltung,
fortan hofiert zu werden, künstlerischen
Wagemut überdeckte.
Selbst heute, inmitten der Gabalier-, Seiler-
&-Speer-, Wanda- und Bilderbuch-Hysterie
von einem Hype österreichischer Musik
zu sprechen, wäre übertrieben – aber immerhin
„Potenzial“ lässt sich mit gutem
Gewissen konkludieren: Während im Formatradio
und bei Preisverleihungen stets
dasselbe (teils aalglatte) Dutzend wiedergekäut
wird, hat sich mittlerweile in zweiter
Reihe eine Phalanx gebildet, die dem Zeitgeist
entspricht und nicht, wie Herr und
Frau Österreicher sonst auch mal gern, in
vorgestriger Dauerschleife festhängt – dabei
Lokalkolorit in mondiale Gewänder hüllt
und somit Musik aus Österreich verkauft,
ohne vehement mit der Landesflagge zu
wacheln und Reparationslobhudeleien einzufordern.
Diesem mittlerweile stringent
aber gesund wachsendem Pulk zollt oeticket
seit Jahresanfang vermehrt Tribut: Sowohl
als ALIVE@home coronabedingt auf der
digitalen Bühne als auch als livehaftige Konzertreihe
ALIVE, die etwa diesem Herbst
mit Dua Plicity, Pure Chlorine und Dives
im WUK stationierte. Hier wird deutlich,
dass das österreichische Charisma zum
Glück nicht bei Austropop aufhört und
langsam der Landesliga entwächst.
Stefan Baumgartner (Chefredakteur)
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