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Stefanie Sargnagel
Dicht
Für viele ist die Wiener „Anarchopoetin“ Stefanie Sargnagel, die bürgerlich nicht weniger
cool „Sprengnagel“ heißt, ein rotes Tuch – fast so wie ihre knallrote Baskenmütze, die lange
Zeit ihr Markenzeichen war. Mit ihren Facebook-Einträgen, die gesammelt etwa 2017 bei
Rowohlt erschienen, erregte sie regelmäßig Gemüter, insbesondere von Männern. Sie schienen
sich von Sargnagels „Gosch’n“ direkt angegriffen – so etwa auch Autor Thomas Glavinic,
der ätzte, Sprengnagel sei ein „sprechender Rollmops“ und eine „talentfreie Krawallnudel“.
Zugegeben, die Bezeichnung Krawallnudel ist vielleicht nicht schmeichelhaft, liegt aber nicht
so weit von der Wahrheit entfernt: Sargnagel bürstet nicht nur in Wort, sondern – etwa im
Falter – auch in Bild gern gegen den Strich und das erschwert den Zugang zu ihr, zumindest
als Kunstfigur. Dass die Kunstfigur aber vielleicht vom Menschen dahinter nicht so weit
entfernt ist, vielleicht gar nur eine Replik, das deutet ihr autobiografisch geprägter Comingof-Age-Roman
„Dicht“ an: Nach ihren zugespitzten Alltags- und Gegenwartsverdichtungen
auf sozialen Medien für den Endkonsumenten ein vielleicht nicht dringlich notwendiger,
aber doch erlösender Kontext.
Wie weit „Dicht“ da nun ein Bildungsroman ist, der entweder autobiografisch oder autofiktional
mäandert, ist letztlich egal: Die Geschichte, die Sargnagel im Alter von etwa 15 bis 20
durchlebt, ist belanglos und drastisch zugleich und schafft mit diesem klaffenden Ungleichgewicht
exakt die Ordnung, die es braucht, um Sargnagels stringent hakenschlagendes Spiel mit
Konventionen zu verstehen – beschreibt sie doch hier ihren Weg von einer in endloser Verweigerung
treibenden, frustrierten Schülerin zur Künstlerin, bei der nie ganz klar ist, wo die
Kunst aufhört und die Künstlerin schließlich anfängt: Anstatt bildungsbürgerlich zu adoleszieren stiefelt sie mit teils wechselndem
Freundeskreis, den der Wahnsinn und der Rausch eint, durch den vor Grind nur so triefenden Alltag in Beisln, Suchtler-Stuben, Parks
und Assi-Buden. Hier wird ein Wienbild gemalt, das ebenso eine der Wahrheiten über die österreichische Hauptstadt ist wie der
aufgedrückte Stempel der „Lebenswertigkeit“: Ein Stadtbild nämlich, das etwa auch Voodoo Jürgens besingt oder Helmut Qualtinger
beschreibt. In flacher Dramaturgie werden jugendliches Pathos, Weltekel und -verbesserung schön ausstaffiert – verklärt wird dabei
jedoch nicht. Vielmehr erbricht Sargnagel mit ihrer unverzagten, saloppen Sprache eine bestechend präzise Milieustudie.
Christopher Just
Der Moddetektiv besiegt Corona
Es war zu hoffen, dass Corona in der künstlerischen
Auseinandersetzung allein bei ohnehin
schon unlustigen deutschen Comedians Einzug
findet, doch die Pandemie treibt ihre Stilblüten
bereits bis in die Welt der Literatur hinein.
Gottlob nähert sich Christopher Just mit seinen
zwischen Infantilität, Torheit und Schläue changierenden
sprachlichen Stilstudien atypisch der
Misere und löst den ernsten Zeitgeist auf: Just
war in den Neunzigern Grandseigneur der Wiener Elektronik, lange
bevor auch nur irgendein Hahn nach den heutigen Koryphäen krähte.
Später postete er dann viel trashigen, dabei aber eminent äsopischen
Scheiß auf Facebook. 2017 legte er schließlich seinen Debütroman
vor, eine aberwitzige Tour de Force eines skurrilen (Mod)-Detektivs,
der nicht nur ein trauriges Überbleibsel einer Subkultur war, sondern
auch einen spektakulären Kriminalfall lösen musste. Nun, drei Jahre
später, findet sich der Moddetektiv in der zweiten Welle von Corona
wieder, und diese hat die Welt noch stärker getroffen als die erste –
die Menschheit auf die Hälfte reduziert und Plasma-Junkies zerfleischen
auf der Suche nach Antikörpern Gesundete. Auch der Moddetektiv
kränkelt, doch ist er unabdingbar, einer wahnwitzigen Sekte und
ihrem Superspreader das Handwerk zu legen: Glücklicherweise hat
er so etwas wie ein „Miracle Cure“ in petto … Der Modfather Paul
Weller gastiert am 12. Mai in Linz, am 14. in Wien.
Katja Krasavice
Bitch Bibel
Nicht allen Menschen gefällt, wie sich die im
tschechischen Teplice geborene rappende You-
Tuberin Katja Krasavice (bürgerlich Katrin Vogelová)
inszeniert: Beleidigungen und Hasskommentare
prägen bereits die früheste Jugend
der heutigen „Boss Bitch“, die schon im zarten
Alter als „billige Barbie“ durch ihre neue Heimat
Leipzig stolzierte und – um die daraus resultierende
Ablehnung durch ihre Geschlechtsgenossinnen
zu kompensieren – bald auch vögelte. Ihre „Bitch Bibel“,
das niedergerschriebene Ergebnis der coronabedingten Tour-Zwangspause,
erzählt von Verletzungen und Verlusten, Träumen und Traumata,
Erkenntnissen und Erfolgen, Selbsterkenntnis und Selbstbestimmung
– aber eigentlich geht es vor allem ums Aussehen, Lebensziel
Barbiepuppe. Nicht, um irgendwem, sondern allein um
sich selbst zu gefallen. Das wird an allen möglichen Ecken als Hyperfeminismus
verkauft, wirkt dabei aber ein bisserl unbeholfen
aus dem Dekolleté quellend. Trotzdem: Dass Krasavice ihre Selbstinszenierung
als Selbstbestimmung feiert und dafür kämpft, ein
künstliches Klischee zu sein, kauft man ihr ob der kalkulierten
Provokation seit Anbeginn ihrer Geschichtschreibung (die sich hie
und da auch wie eine Rechtfertigung liest) ab. Krasavice präsentiert
ihre „Bitch Bibel“ am 30. Jänner in Linz, am 31. in Wien. Ihre
„Eure Mami“-Tour gastiert am 2. Oktober im Gasometer.
gcheckt: bücher| 49