Materialsammlung - Theater Marburg

das jahrelang, von mir kaum beachtet, in meinem Hause lebte" (9, 187) und ist trostlos, daß er sie "hingeben mußte" (ebenda) ; der Patient sagt
verzweifelt: "Mit einer schönen Wunde kam ich auf die Welt; es war meine ganze Ausstattung." (9, 189) Durch Rosa, oder durch die Wunde, fest
aneinander gebunden, liegen der Arzt und der Patient zusammen im Bett. Arnold Weinstein bietet verschiedene Interpretationen dieser Szene an und
erkennt: "The possibilities are endless, and even though none of them is provable, the story seems unmistakably governed by the very dynamics of
displacement and projection." (10, 13)
Was Weinstein als "displacement and projection" bezeichnet, wird vielleicht auf das äußerste in „Das Schloß“ getrieben. "Der Landvermesser" ist
eine Funktion, über deren Inhalt keiner ganz im klaren ist, weder K. noch das Schloß. Daß K. unsicher ist, ob er ein Landvermesser sei, folgt aus dem
folgenden Abschnitt: 'Wer seid ihr?' fragte er und sah von einem zum anderen. 'Euere Gehilfen,' antworteten sie. 'Es sind die Gehilfen,' bestätigte
leise der Wirt. 'Wie?' fragte K. 'Ihr seid meine alten Gehilfen, die ich nachkommen ließ, die ich erwarte?' Sie bejahten es. 'Das ist gut,' sagte K. nach
einem Weilchen, 'es ist gut, daß ihr gekommen seid.' [...] '[V]ersteht ihr etwas von Landvermessung?' 'Nein,' sagten sie. 'Wenn ihr aber meine alten
Gehilfen seid, müßt ihr doch das verstehen,' sagte K. Sie schwiegen. 'Dann kommt also,' sagte K. (11, 22-23)
Heinz Politzer schreibt: "Und dennoch wird er [K.] während des ganzen Romans niemals der Tatsache überführt, daß er lügt und kein Landvermesser
sei. Seine Fähigkeiten werden vielmehr niemals voll anerkannt oder kategorisch bestritten: sie werden lediglich bagatellisiert." (12, 323) Das kommt
davon, daß es auch um kein wirkliches Landvermessen geht: Zum Beispiel wird K. der Platz eines Schuldieners (dieser Ausdruck beinhaltet – ob
zufällig oder nicht – Kafkas Schlagwort Schuld) angeboten, und dabei bleibt er offiziell trotzdem ein Landvermesser und bekommt sogar einen Brief
mit der Anerkennung seiner Leistungen. Während die Funktionen des Reisenden oder des Offiziers in „In der Strafkolonie“ einen bestimmten Inhalt
hatten, ist der "Landvermesser" leer, mit einer oder anderen Funktionen beliebig ausfüllbar.
III. Negation und die Un-Gestalten
Um den Figuren ihre körperliche Substanz zu nehmen, bediente sich Kafka der einfachen Umkehrung des Vorzeichens. Ein Un-Körper ist kein Körper,
aber es ist auch kein Nichts, sondern eine negative Größe - in dem Fall, wenn man von einem sich bewegenden und handelnden Un-Körper spricht.
Ludwig Wittgenstein schreibt: Imagine a language in which, instead of saying 'I found nobody in the room', one said 'I found Mr. Nobody in the
room.' Imagine the philosophical problems which would arise out of such a convention. Some philosophers would probably feel that they didn't like the
similarity of the expressions 'Mr. Nobody' and 'Mr. Smith.' (13, 69)
Ähnlich fällt es Lesern schwer, sich Kafkas Gestalten als Wesen aus Fleisch und Blut vorzustellen. Der Jäger Gracchus ist nicht lebendig, nicht tot, er
ist un-tot, nicht die Auslöschung, sondern ein Produkt der Negation vom Leben. Diese effektive Methode der Entkörperung benutzt Kafka sehr oft.
Seine Schriften sind voll von negierenden Ausdrücken. Wie Heinz Politzer bemerkt, fängt „Die Verwandlung“ mit einer Serie von Negationen an:
"Als Gregor Samsa eines Morgens aus unruhigen Träumen erwachte, fand er sich in seinem Bett zu einem ungeheueren Ungeziefer verwandelt."