Materialsammlung - Theater Marburg

(Hervorhebung AG) Die "unirdischen Pferde" aus „Ein Landarzt“ sind himmlisch schön, aber kommen aus dem Schweinestall heraus; das Wort
unirdisch, genau genommen, kann sowohl auf den Himmel als auch auf sein Gegenteil verweisen. Diese Verzicht, positiv zu sprechen, führt Kafka mit
vielen Mitteln aus. Walter Sokel zitiert eine Stelle in „Der Prozeß“: "In Verlegenheit oder Ungeduld rückte der Untersuchungsrichter auf seinem
Sessel hin und her." (14, 59), dann kommentiert er: „Instead of giving us a single authoritative explanation, the author states his ignorance of his
fictional world. […] Together with the protagonist, the reader is thrown into the basic condition of every individual man: He stays imprisoned in the
solitary confinement of a limited and subjective consciousness that can only infer, but can never know, the external world. […] If it was embarassment
that made the Magistrate fidget, Josef K. has scored a victory. If, on the other hand, the Magistrate moved from impatience, K.'s speech has heightened
the threat to himself.“ (3, 10)
Zu diesem könnte man noch hinzufügen, daß jener Untersuchungsrichter folglich außer Achtung bleibt und die weitere Entwicklung des Romans dem
Leser keine weitere Einsicht darin verleiht, ob K.s Rede Erfolg hatte und was genau der Untersuchungsrichter fühlte, also sind diese beiden einander
widerlegenden Komponenten (Verlegenheit oder Ungeduld) in der Funktion des Untersuchungsrichter zur gleichen Zeit vorhanden. Weder kämpfen
die Widersprüche miteinander, noch ko-existieren in Harmonie, sie gehen ineinader über und machen die Realität des Absurden aus. Ein Hybride wie
das Katzenlamm kann sich ein rationaler Denker nicht vorstellen; diese Kreuzung ist die Summe der Abstraktionen: des Katzenhaften, des
Lammhaften und des Menschlichen. Das Absurde (oder das Unheimliche) darin ist das Oszillieren zwischen den verbundenen, unverbindbaren
Bestandteilen. Aus diesem Grunde wehrte sich Kafka gegen einen Illustrationsversuch, wie es Politzer beschreibt: Als 1915 der Verleger Kurt Wolff
Kafka die von Ottomar Stare entworfene Titelseite vorlegte, protestierte der Dichter: 'Das Insekt selbst kann nicht gezeichnet werden. Es kann aber
nicht einmal von der Ferne aus gezeigt werden.' Als Gegenvorschlag regte er die Szene mit den Eltern und der Schwester im beleuchteten Zimmer an,
'während die Tür zum ganz finsteren Nebenzimmer offensteht'". (12, 128)
Daß die Gestalten obskur sind, wird dadurch betont, daß sie nur selten klar zu sehen sind. So kommen in Kafkas Texten verschiedenste Arten von
Visionsstörungen vor: im Fall von Gregors Zimmer ist es die undurchdringliche Dunkelheit, aber er verfügte über mehr Mitteln dafür[iii]: Schnee,
Regen, Schatten, Dunkelheit verschleiern die Sicht, verhindern die Perzeption. Zum Beispiel ist K. der Blick auf das Schloß immer durch Schnee
unmöglich; die Kajüte des Heizers in „Der Verschollene“ schwebt im Dunkeln; die Begegnung zwischen dem Jäger Gracchus und dem Bürgermeister
von Riva wird von einer einzigen Kirchenkerze beleuchtet, die viel mehr "unruhige Schatten" wirft als Licht gibt. Ein spezieller Fall von solchen
Sehensverhinderungen ist „In der Strafkolonie“: Hier ist der störende Faktor das blendende Licht: Der Reisende muß eine Hand als Sonnenschutz vor
die Augen nehmen, um das obere Teil der Maschine, die selbst "fast Strahlen wirft", zu betrachten; trotzdem erkennt er nicht alles deutlich; der
Verurteilte folgt seinem Beispiel, kann sich jedoch mit keinem Schutz versorgen, weil seine Hände verkettet sind. Auf diese Weise bleibt "der
eigentümliche Apparat" doch nicht so klar bestimmt, wie es aufgrund detaillierten Beschreibungen erscheinen könnte. Der obere Teil der Maschine
bleibt dem Reisenden unsichtbar; bemerkenswert ist, daß die Zerstörung der Maschine gerade an diesem Teil anfangen wird.