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Post aus der Postproduktion RuhrSoundStudios Dortmund „Lauras Stern“, Prod.: BB Film „Wake of Death“, Prod.: Lucky 7 (GB) „Dot. Kill“, Prod.: Lucky 7 (GB) „Ratten 2“, Prod. Rat Pack Filmproduktion RuhrSoundStudios Köln „Himmlische Verführer“, Prod. Rheinfilm „Minenspiel“, Prod. Colonia Media Kontakt: RuhrSoundStudios , Tel. (0231) 917600; post@ruhrsound.de SoundVision „Goldsucher“, Prod.: Filmfabrik, „Max Hansen“, Prod.: Icon Film, newsletter 32 Erhöhen Sie Ihre Besucherzahlen! Werbung für Firmen, Filme und Projekte inmitten der Branche. Der neue Newsletter bietet Ihnen die Möglichkeit, für Ihren Film, Ihre Firma oder Ihr Projekt mit Anzeigen zu werben. Nähere Informationen unter www.filmstiftung.de oder bei der Pressestelle der Filmstiftung NRW. Kontakt: Filmstiftung NRW, Tel. (0211) 930500; info@filmstiftung.de „Passion for the Opera“, Prod.: Barbarossa Film „Kippenberger-Der Film“, Prod.: Barbarossa Film, „La Revanche des Chômeurs“, Prod. Iris Productions (Lux) Kontakt: SoundVision, Tel. (0221) 31 10 71; info@soundvision-tonstudio.de Edit Station „Goldsucher“, Prod.: Filmfabrik Kontakt: Edit Station, Tel. (0221) 5891070; info@editstation.de Post aus der Postproduktion bitte an newsletter@filmstiftung.de ANZEIGE newsletter Einem überdimensionalen Schuhkarton ähnlich, steht in der Halle ein rechteckiger Bau aus weißlackiertem Holz. Tritt man hinein, steht man im Berliner Büro von Albert Speer, dem Lieblingsarchitekten Adolf Hitlers. Jedenfalls sieht es so aus. Drei miteinander verbundene Räume, ein Vorzimmer und zwei Arbeitszimmer, in einem stehen Zeichenbretter, überall liegen Konstruktionsskizzen von Waffensystemen herum, von U-Booten, Panzern, Flugzeugen. Auf den Schreibtischen stehen altmodische schwarze Telefone, in der Ecke der Volksempfänger. In keinem Zimmer fehlt das Hitlerbild an der Wand. Im Mantel bei 35 Grad Während das größere der Arbeitszimmer an diesem Tag bespielt wird und mit Scheinwerfern beleuchtet ist, herrscht nebenan Dämmerstimmung. Und wie eine außerirdische Zeitmaschine, die in der vierziger Jahre Welt des 20. Jahrhunderts zwischengelandet ist, steht dort ein antennenbewehrter Rollwagen mit den Ausspiegelungsmonitoren der im Nachbarraum eingesetzten Steadycam. Dicht vor dem Monitor hockt Heinrich Breloer unter Kopfhörern und folgt gebannt der Szene nebenan. Szene 1046, SPEERS BÜRO. Es ist der 30. Januar 1945, vor den Fenstern tanzen weiße Flocken. Auch Speer und seine Sekretärin, gespielt von Sebastian Koch und Susanne Schäfer, müssen in Berlin realisieren, dass der Krieg verloren ist. „Gut, gut, gut, gut“, flüstert der Regisseur vor sich hin. Auf einmal mischt sich in die konzentrierte Ruhe des Dialogs ein unüberhörbares Rumpeln und Scheppern. Abbruch. Sebastian Koch darf den dicken Uniformwollmantel, um den ihn hier drinnen bei 35 Grad niemand beneidet, wieder ablegen und für einen Moment vor das bereitstehende Kaltgebläse flüchten, damit die Maske sich nicht in Schweißströmen davonmacht. Immerhin ist die Ursache des Lärms schnell gefunden: Der Schneecrew auf dem Dach ist das Streumaterial ausgegangen. Rasch werden die kleinen weißen Papierschnipselchen zum erneuten Einsatz wieder vom Boden aufgekehrt. Vergangenheit im Neudurchlauf. 125 Stunden Interviewmaterial Heinrich Breloer dreht den Dreiteiler „Speer und Er“. In seiner bewährten „offenen Form“, der Verflechtung von nachgestellten Spielszenen und Dokumentarmaterial, unternimmt Breloer eine weitere „Reise in die Tiefe der deutschen Geschichte“. Nach den Manns widmen er und sein Co-Autor Horst Königstein sich nun der Familie Speer, die, wie Breloer es nennt, „auf der dunklen Seite der Geschichte gelebt hat“. Es ist ein Großprojekt. Auf mehr als anderthalbjährige Recherche und das Sammeln von nahezu 125 Stunden Interviewmaterial – darunter auch Gespräche mit drei der sechs Kinder Albert Speers – newsletter@filmstiftung.de – Postproduktion / Setbericht Es ist der 8. Juni 2004, der bis dahin heißeste Tag des Jahres. Und es fällt Schnee. Im Studio 2, einer großen Halle auf dem WDR-Gelände in Köln-Bocklemünd, bemüht sich ein schwitzendes Filmteam um Winteratmosphäre. folgten 69 Drehtage in Berchtesgaden, Nürnberg, München, Berlin, Flensburg, Goslar, Köln/Bonn und Paris. 190 Sprechrollen. 1500 Komparseneinsätze. Am Gesamtbudget von 12 Millionen Euro ist die Filmstiftung NRW mit 1,5 Millionen Euro beteiligt, der FFF Bayern mit 1,2 Millionen, mit kleineren Summen die Degeto, Bavaria, die europäische Filmförderung sowie mehrere Sender. Den Löwenanteil mit einem Millionenbetrag sowie technischer Beistellung, etwa beim Schnitt, trägt der WDR. Gesendet wird Anfang 2005 in der ARD. „Erzählt wird neben der Geschichte von Speer und Hitler auch die Geschichte seiner Kinder, unserer Generation, der
Am Set von „Speer und Er“ Schnee im Juni VON CHRISTIAN SEEBAUM Nachkriegsgeneration“, sagt Heinrich Breloer. Kurz vor Speers Tod 1981 hat er ihn noch persönlich interviewt. Breloer nennt ihn einen „asketischen Karrieristen“, einen Intellektuellen am Zentrum der Macht. Einer, der wissen konnte, was er tat. Und sich dennoch einließ. Ein Mann, der eine zeitlang glaubte, jenseits aller Schranken von Moral und Gesittung leben zu dürfen, der Verführer und Verführter zugleich gewesen sei. Der Mensch Speer fasziniert Breloer, auch wenn er sich vor Fertigstellung des Films auf kein endgültiges Urteil festlegen möchte. Denn Filmemachen sei für ihn auch „immerwährende Such- und Erkenntnisarbeit“, das Nachstellen der Spielszenen auf der Basis von historischen Dokumenten auch ein Weg um auszutesten, ob das, was Speer als Szenen und Dialoge überliefert hat, damals „überhaupt so hat funktionieren können“. „Aber im Schneideraum muss ich alles noch mal zum Klingen und Schwingen bringen, so dass die Geschichte in der Verdichtung dann auch erhellend wirken kann.“ Dabei erlebt der Regisseur gerade die Unwägbarkeiten – Überraschungen am Set und wie gespielt wird – als produktiv: „Worauf wird der Scheinwerfer fallen, welche Geschichte will erzählt werden? Was drängt sich mir auch auf? Wie werden Spielszenen auch gebrochen durch die Dokumente?“ Im Zentrum des Films steht nicht zuletzt die Frage, wie es Speer nach dem Krieg gelingen konnte, von der Rolle des Täters in die eines ersten Zeugen zu wechseln, von des- sen Bestseller-Büchern sich die Deutschen den Führer erklären ließen. In „Speer und Er“ gehe es immer um die deutsche Vergangenheit und Gegenwart zugleich, um die Gegenwärtigkeit des Vergangenen, sagt Breloer: „Das Vergangene ist das Spiel, die Gegenwart ist die dokumentarische Aufnahme. In den Herzen rumoren die Gespenster dieser Jahre. Auf den Gesichtern der Kinder von Speer kann man sie noch deutlich sehen.“ Das sei der Kern der Geschichte, so Breloer. Götz Weidner: Der Filmarchitekt Der Mann im Hintergrund, der Breloers Bilderreise in die Vergangenheit überhaupt erst möglich macht, heißt Götz Weidner. Weidner ist Filmarchitekt. In Köln hat er noch weit spektakulärere Sets entstehen lassen als Speers Berliner Büro. So findet man sich in der selben Studiohalle, nur wenige Meter weiter, plötzlich auf der aus Dokumentarfaufnahmen hinlänglich bekannten Terrasse der Berghofs wieder, Hitlers Refugium auf dem Obersalzberg. Freilich besteht hier der Berghof selbst aus nicht mehr als einer Fensterfront, und das grandiose Alpenpanorama ist ersetzt durch aufgespannten grünen Stoff, auf den später der Naturrundblick tricktechnisch einkopiert wird. Nur die Fassade einer Sommerfrische, die das harmlose Spießergesicht eines grausamen Systems gewesen ist. Eine Halle weiter hat Götz Weidner, der auch schon bei „Die Manns“ zum Team gehörte, Hitlers monumentales Arbeitszimmer aus der von Speer in Berlin erbauten Neuen Reichskanzlei eindrucksvoll wiederauferstehen lassen. Fast zu eindrucksvoll für den Geschmack des Spezialisten: „Ich wollte ja nicht, dass Leute da reinkommen und sagen: ‚Wow, ist das toll!‘, sondern dass sie sagen: ‚Ist ja ekelhaft hier drinnen‘.“ Wofür allerdings, angesichts des überreichlich an Boden und Wänden verbauten roten Marmors (bzw. marmormäßig bedruckte Spanplatten) in dem um nur 15 Prozent verkleinerten Replikat, ebenfalls guter Grund bestünde. Dass auf dem Edelset letztlich nur an drei Tagen gedreht wird, nimmt Weidner gelassen. Der Mann ist Profi. Seit seiner phänomenalen Arbeit bei „Das Boot“ gilt Götz Weidner als Wasserspezialist. Das hat ihm nicht nur ähnliche Projekte in den USA eingebracht, etwa Jonathan Mostows „U 571“, sondern kürzlich auch das Set Design bei „Das Wunder von Lengede“. Den dort von ihm für die Gesteinsformationen erstmals eingesetzten modernen Hartschaumstoff hat Weidner auch bei „Speer und Er“ benutzt, als in den Bavaria Studios der Gefängnishof von Berlin-Spandau entstand, wo Speer zwanzig Jahre einsaß. Die Veränderung des Hofes über die Jahre, die Simulation aller Jahreszeiten und Wetterlagen in nur einem Monat Drehzeit, bedeuteten die größte Herausforderung bei „Speer und Er“, resümiert Weidner. Und weil es bei historischen Stoffen das harte Los der Filmarchitekten ist, dass gerade ihre beste Arbeit vom Zuschauer unbemerkt bleibt, nennt Weidner „Die unendliche Geschichte“ als für ihn besonders befriedigendes Berufserlebnis, träumt er von weiteren Aufgaben für Fantasy und Science-Fiction. Kurz darauf jedoch ist Götz Weidner wieder ganz in der Gegenwart des Studio 2 in Bocklemünd gefragt. In Speers Berliner Büro sind im Film knapp zwei Monate vergangen, und Breloer und Kameramann Gernot Roll beratschlagen, wie weit die Zerstörung durch die alliierten Bombenangriffe nun sichtbar sein soll. Götz Weidner kommt hinzu und lässt es sich nicht nehmen, höchstpersönlich einige Fensterscheiben einzuschlagen. Es ist immer noch sehr warm. Gleich wird es wieder schneien. Der Schauspieler Sebastian Koch und Albert Speer auf einem Foto von 1936; Dreharbeiten auf dem nachgebauten Spandauer Gefängnishof. Fotos: WDR, Ullstein Setbericht – newsletter@filmstiftung.de 33
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