als PDF-Dokument herunterladen - Filmstiftung Nordrhein-Westfalen

Am Set von „Speer und Er“
Schnee im Juni
VON CHRISTIAN SEEBAUM
Nachkriegsgeneration“, sagt Heinrich Breloer.
Kurz vor Speers Tod 1981 hat er ihn noch persönlich
interviewt. Breloer nennt ihn einen
„asketischen Karrieristen“, einen Intellektuellen
am Zentrum der Macht. Einer, der wissen
konnte, was er tat. Und sich dennoch einließ.
Ein Mann, der eine zeitlang glaubte, jenseits
aller Schranken von Moral und Gesittung leben
zu dürfen, der Verführer und Verführter
zugleich gewesen sei. Der Mensch Speer fasziniert
Breloer, auch wenn er sich vor Fertigstellung
des Films auf kein endgültiges Urteil
festlegen möchte. Denn Filmemachen sei für
ihn auch „immerwährende Such- und Erkenntnisarbeit“,
das Nachstellen der Spielszenen
auf der Basis von historischen Dokumenten
auch ein Weg um auszutesten, ob
das, was Speer als Szenen und Dialoge überliefert
hat, damals „überhaupt so hat funktionieren
können“.
„Aber im Schneideraum muss ich alles
noch mal zum Klingen und Schwingen bringen,
so dass die Geschichte in der Verdichtung
dann auch erhellend wirken kann.“ Dabei erlebt
der Regisseur gerade die Unwägbarkeiten
– Überraschungen am Set und wie gespielt
wird – als produktiv: „Worauf wird der Scheinwerfer
fallen, welche Geschichte will erzählt
werden? Was drängt sich mir auch auf? Wie
werden Spielszenen auch gebrochen durch die
Dokumente?“ Im Zentrum des Films steht nicht
zuletzt die Frage, wie es Speer nach dem Krieg
gelingen konnte, von der Rolle des Täters in
die eines ersten Zeugen zu wechseln, von des-
sen Bestseller-Büchern sich die Deutschen den
Führer erklären ließen. In „Speer und Er“ gehe
es immer um die deutsche Vergangenheit
und Gegenwart zugleich, um die Gegenwärtigkeit
des Vergangenen, sagt Breloer: „Das
Vergangene ist das Spiel, die Gegenwart ist die
dokumentarische Aufnahme. In den Herzen
rumoren die Gespenster dieser Jahre. Auf den
Gesichtern der Kinder von Speer kann man sie
noch deutlich sehen.“ Das sei der Kern der Geschichte,
so Breloer.
Götz Weidner: Der Filmarchitekt
Der Mann im Hintergrund, der Breloers Bilderreise
in die Vergangenheit überhaupt erst
möglich macht, heißt Götz Weidner. Weidner
ist Filmarchitekt. In Köln hat er noch weit spektakulärere
Sets entstehen lassen als Speers Berliner
Büro. So findet man sich in der selben Studiohalle,
nur wenige Meter weiter, plötzlich
auf der aus Dokumentarfaufnahmen hinlänglich
bekannten Terrasse der Berghofs wieder,
Hitlers Refugium auf dem Obersalzberg.
Freilich besteht hier der Berghof selbst aus
nicht mehr als einer Fensterfront, und das
grandiose Alpenpanorama ist ersetzt durch
aufgespannten grünen Stoff, auf den später
der Naturrundblick tricktechnisch einkopiert
wird. Nur die Fassade einer Sommerfrische, die
das harmlose Spießergesicht eines grausamen
Systems gewesen ist.
Eine Halle weiter hat Götz Weidner, der
auch schon bei „Die Manns“ zum Team gehörte,
Hitlers monumentales Arbeitszimmer
aus der von Speer in Berlin erbauten Neuen
Reichskanzlei eindrucksvoll wiederauferstehen
lassen. Fast zu eindrucksvoll für den Geschmack
des Spezialisten: „Ich wollte ja nicht,
dass Leute da reinkommen und sagen: ‚Wow,
ist das toll!‘, sondern dass sie sagen: ‚Ist ja ekelhaft
hier drinnen‘.“ Wofür allerdings, angesichts
des überreichlich an Boden und Wänden
verbauten roten Marmors (bzw. marmormäßig
bedruckte Spanplatten) in dem um
nur 15 Prozent verkleinerten Replikat, ebenfalls
guter Grund bestünde. Dass auf dem Edelset
letztlich nur an drei Tagen gedreht wird,
nimmt Weidner gelassen. Der Mann ist Profi.
Seit seiner phänomenalen Arbeit bei „Das
Boot“ gilt Götz Weidner als Wasserspezialist.
Das hat ihm nicht nur ähnliche Projekte in den
USA eingebracht, etwa Jonathan Mostows „U
571“, sondern kürzlich auch das Set Design
bei „Das Wunder von Lengede“. Den dort von
ihm für die Gesteinsformationen erstmals eingesetzten
modernen Hartschaumstoff hat
Weidner auch bei „Speer und Er“ benutzt, als
in den Bavaria Studios der Gefängnishof von
Berlin-Spandau entstand, wo Speer zwanzig
Jahre einsaß. Die Veränderung des Hofes über
die Jahre, die Simulation aller Jahreszeiten und
Wetterlagen in nur einem Monat Drehzeit, bedeuteten
die größte Herausforderung bei
„Speer und Er“, resümiert Weidner. Und weil
es bei historischen Stoffen das harte Los der
Filmarchitekten ist, dass gerade ihre beste Arbeit
vom Zuschauer unbemerkt bleibt, nennt
Weidner „Die unendliche Geschichte“ als für
ihn besonders befriedigendes Berufserlebnis,
träumt er von weiteren Aufgaben für Fantasy
und Science-Fiction.
Kurz darauf jedoch ist Götz Weidner wieder
ganz in der Gegenwart des Studio 2 in
Bocklemünd gefragt. In Speers Berliner Büro
sind im Film knapp zwei Monate vergangen,
und Breloer und Kameramann Gernot Roll beratschlagen,
wie weit die Zerstörung durch die
alliierten Bombenangriffe nun sichtbar sein soll.
Götz Weidner kommt hinzu und lässt es sich
nicht nehmen, höchstpersönlich einige Fensterscheiben
einzuschlagen. Es ist immer noch
sehr warm. Gleich wird es wieder schneien.
Der Schauspieler Sebastian Koch und Albert
Speer auf einem Foto von 1936;
Dreharbeiten auf dem nachgebauten
Spandauer Gefängnishof. Fotos: WDR, Ullstein
Setbericht – newsletter@filmstiftung.de 33