aprıl 2012 - tojdac.org

The Turkish Online Journal of Design, Art and Communication - TOJDAC April 2012 Volume 2 Issue 2
Kaybedenler Kulübü’nün ba!ta Kaan ve Mete olmak üzere Devrim, "enol, Brit ve
Ku!beyin’den olu!an erkek üyeleri; dünyayla sorunları olan yalnızlar, ama dünya üzerine
dü!ünen akıllı insanlardır 27 . Kadınlarsa cinsel ili!ki ve cinsel sohbet malzemesidir 28 . Programı
arayan tek bir kadın dinleyiciyle bile hayata ve kitaplara dair “erkek” muhabbeti
gerçekle!tirilmez. Söz konusu döngünün dı!ında yer alan sadece dört kadın karakter vardır.
Mete’nin annesi, Kaan’ın sevgilisi mimar Zeynep, radyonun yöneticisi Aslı ve Kaan ve
Mete’nin program asistanları olan Selin. Ancak bu dört kadının da kaybedenler kulübünün
üyeleri oldukları söylenemez. Anne figürü hem hamarat hem dört dörtlük bir entelektüel
olu!uyla, hem de sorgusuz sualsiz o#lunu kucaklamasıyla mükemmel kadın örne#idir.
Zeynep ve Aslı ise erke#in özgürlü#ünü tehdit eden, kısıtlayan, kariyerist kadınlardır. Selin
grubun etkisiz elemanıdır. Filmin evreni kadınların terk etti#i, erkeklerin yalnız kaldı#ı ve
birbirlerine sı#ındıkları, birbirlerinde teselli aradıkları, onları terk eden kadınlara inat aslında
ne kadar mükemmel olduklarını kanıtladıkları, erke#i anlayan tek kadının anne oldu#u bir
dünya sunar bize. Kadınların i!levi, Ryan ve Kellner’e atıfla erkekler arasındaki alı!veri!in
göstergeleri olarak eril toplumsal iktidarın temeli olan homofilik ba#lılı#ı sa#lamla!tırmak ve
eril cinsel kimli#in güvenceye alınması aracılı#ıyla erkeklerin e!cinsellik korkusu olmadan
birbirilerine ba#lanmalarını sa#lamaktır 29 .
Kaan ve Mete ikilisine göre kadınlar tıpkı Kadıköy sokakları gibi ö#renilebilecek nesnelerdir.
Kadınlar sokakla aynı düzlemde yer alırlar. Kaybedenler Kulübü, Türkiye’de kadınların;
hayatı ve erkekleri ö#rendikleri ve hala ö#renmekte oldukları sokaklara gururla te!ekkür
edebilecekleri günlere dair özlem yaratmaktadır.
5. SONUÇ
Kaybedenler Kulübü 1996- 2001 yılları arasında Kaybedenler Kulübü adlı programı birlikte
sunan Kaan Çaydamlı ve Mete Avunduk’u anlatısının merkezine alır. Ancak film konu etti#i
radyo programını ait oldu#u konjonktüre yerle!tirmez. Öyle ki filmde A#ustos 1999
depreminden bile söz edilmez. Kaybedenler Kulübü adlı radyo programını sunan-hazırlayan
iki erkek karakterin kadınlar üzerinden birbirleri ile ili!ki kurmalarını ve dostluklarını
peki!tirmelerini izleriz. Dolayısıyla dönemsel arka planın, filmin maddi temellerinin yerinin
erkek dostlu#u söylemi ile dolduruldu#unu, ideolojik ve politik olanın cinsellik ile
savu!turuldu#unu söylemek mümkündür. Film, 1990’lı yılların sonlarına ait her türlü sosyo
kültürel, siyasi gündemden ba#ımsız adeta havada asılı bir görünüme sahiptir.
KAYNAKLAR
Baudrillard J.(1991)Sessiz Yı#ınların Gölgesinde ya da Toplumsalın Sonu (çev: O#uz
Adanır), $stanbul: Ayrıntı Yayınları.
Baudrillard J.(1998) Simülakrlar ve Simülasyon (çev: O#uz Adanır), $zmir: Dokuz Eylül
Yayınları.
Duran R.(2005) Bir Haber Medyası Olarak Radyo içinde: Sevda Alanku!(der) Radyo ve
Radyoculuk $stanbul: IPS $leti!im Vakfı Yayınları.
Eryılmaz T.(2005) Radyo ve Radyoculuk, içinde: Sevda Alanku!(der) Radyo ve Radyoculuk
$stanbul: IPS $leti!im Vakfı Yayınları.
Kahraman H. B.(1999)Sa# Türkiye ve Partileri, Ankara: $mge Yayınları.
Kejanlıo#lu B. (2005)Türkiye’de Radyo ve Televizyon Yayıncılı#ı Siyasası içinde: Sevda
Alanku!(der) Radyo ve Radyoculuk $stanbul: IPS $leti!im Vakfı Yayınları.
Ryan M, Kellner D (1997) Politik Kamera (çev: Elif Özsayar), $stanbul: Ayrıntı Yayınları.
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
27 Murat Tırpan Kaybedenler Hep Erkek Altyazı Aylık Sinema Dergisi
http://www.altyazi.net/makale/kaybedenler-kul%C3%BCb%C3%BC-8-188.aspx
28 merhaba sayın dinleyen sizinle yatmı! mıydık sözleriyle ba!layıp, açılı!ı ne zaman yapmı!tınız diye devam eden
konu!malar bu ba#lamda örnek verilebilir.
29 Ryan ve Kellner, ss237- 238.
Copyright © The Turkish Online Journal of Design, Art and Communication 142