aprıl 2012 - tojdac.org
aprıl 2012 - tojdac.org
aprıl 2012 - tojdac.org
Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
The Turkish Online Journal of Design, Art and Communication - TOJDAC April <strong>2012</strong> Volume 2 Issue 2<br />
kamerayla görüntüyü do!ru "ekilde kaydetmek günümüzde mümkün de!ildir. Ayrıca yurtdı"ı<br />
filmler için uydu vasıtasıyla aktarılan, yerli üreticiler tarafından harddisklerde ta"ınan filmler<br />
kriptolanıyor ve bu "ifrelerin kırılması veya korsan kopyaların çıkarılması "u a"amada mümkün<br />
gözükmemektedir. (Karaba!, 2011:117-118)<br />
4. TÜRK S!NEMASI VE D!J!TALLE"ME<br />
Uzun süre teknik ve ekonomik sıkıntılar ya"ayan Türk sineması, televizyon ve reklam<br />
sektörünün geli"mesi, resmi-özel, yerli-yabancı fon ve desteklerle dijitalle"menin olanaklarından<br />
yararlanmaya ba"lamı"tır. Genç yönetmenler dü"ük bütçeli dijital ekipmanları tercih ederken,<br />
önde gelen film yapımcıları da pahalı ve gösteri"li efektler için son sistem teknolojileri kullanır<br />
hale gelmi"tir. Dijital sinemanın yolunu açan Sony CineAlta kameralar ve Red Digital Cinema<br />
RED ONE 4K kameralar sayesinde Türkiye’de film sektöründe patlama ya"anmaktadır. Gereken<br />
her formatta daha verimli da!ıtım için dijital post prodüksiyonda artık DI (Digital Intermediate)<br />
master yapımı kullanılmaktadır. Bunun sonucunda dijital yapım zincirini tamamlamak için<br />
geli"mi" kurgu ve master sistemleri ihtiyacı, ba!ımsız yapım uzmanları için çok yeni olanaklar<br />
getirmi"tir. (Gül, 2009, 98). Türkiye’de de son 10 yılda çok sayıda film DV kameralarla çekildi.<br />
Ümit Ünal, 2003 yılında “Dokuz” isimli filmini DV formatta çekti, Ahmet Uluçay “Karpuz<br />
Kabu!undan Gemiler Yapmak” filmini, U!ur Yücel ise “Yazı Tura” filmlerini 2004 yılında DV<br />
kamera ile çektiler. Bunun yanı sıra Sony’nin Full HD olmayan HD formatı HDV kameralarla da<br />
filmler çekildi ve gösterildi. (Karaba!, 2011:117). Sony’nin çıkardı!ı kamera HDCAM<br />
formatında çalı"an ilk kameradır. Cine Alta adıyla da anılır. Son dönemde Türk sinemasında<br />
“Gen” (2006), “Be" Vakit” (2006), “Kısık Ate"te 15 Dakika” (2006), “#klimler” (2006) gibi<br />
filmler bu kamerayla çekildi. (Canikligil, 2007:232) Yakın zaman önce Canon markası Dijital<br />
foto!raf makinelerine video çekme özelli!i eklendi ve dü"ük bütçeli filmcilerin gözbebe!i oldu.<br />
Dünyada bu foto!raf makinalarıyla film çeken çok sayıda dü"ük bütçeli yapım üretilmeye<br />
ba"landı. Türkiye’de Selim Evci de ikinci uzun metraj filmi olan “Ya!murlar filmini Canon<br />
DSLR foto!raf makineleriyle çekti. Özellikle klip sektöründe çokça kullanılan bu foto!raf<br />
makinalarının profesyonel ses giri"lerinin olmaması gibi dezavantajları söz konudur. (Karaba!,<br />
2011:116)<br />
Cnbc-e adlı ekonomi dergisi Haziran 2010’da Türk sinemasıyla ilgili bir dosya hazırlamı" ve<br />
sektörden temsilcilerin görü"lerine yer vermi"tir. Bu ba!lamda Türkiye’de 1700’e yakın sinema<br />
salonu oldu!unu ve salonların dijital sisteme hazır olması için 250 milyon dolara yenilenece!i<br />
belirtilmektedir. Dosyadaki ba"ka bir bilgi ise Haziran 2010 itibariyle 3 boyutlu (3D) salon<br />
sayısının 80 civarında oldu!udur. Tolga Akıncı yıl sonuna kadar bunun 180 salon olaca!ını iddia<br />
etmektedir. Av"ar film sahibi $ükrü Av"ar 3 yıl içinde sinemaların dijital sisteme geçece!ini<br />
öngörmektedir. Bir sinema salonunun 3 boyutlu film gösterebilmesi için de!i"kenler farklıdır.<br />
Salonun büyüklü!ü "ekli, koltuk sayısının yanı sıra projeksiyon cihazının ı"ık kayna!ının salonun<br />
büyüklü!üne ba!lıdır. Üç boyutlu filmler için gözlüklerin maliyeti önemli yer tutmaktadır. 3<br />
boyutlu film gösterim sistemleri ithalatçısı ve kurulumcusu Matris Mühendislik sahibi Atilla<br />
Mazlumca 7 yıl içinde tüm salonların dijitala geçece!ini iddia ederken, 3 boyutlu sinema<br />
yaygınla"tıkça maliyetlerin dü"mesinin zorlu!una dikkat çekmektedir. Zorluklardan bazıları<br />
kurulum için beklenmesi ve cihaz talebinin az olmasıdır. Dijital projeksiyon sistemin maliyetinin<br />
esas a!ırlı!ı, dijitali üç boyutluya çeviren prizma kısmıdır. Fiyatın üçte birini te"kil etmekte ve<br />
dünyada tek üretici bulunmaktadır.Yapımcı $ükrü Av"ar üretim ve da!ıtımın dijitalle"mesi<br />
maliyetleri dü"ürdü!ünü, günümüzde bir filmin %30 bütçesinin ham film, banyo ve baskıya<br />
gitti!ini ifade etmektedir. Bu kalemlerin azalmasıyla maliyet de azalacak, bu da prodüksiyona<br />
yansıyacak ve daha iyi i"ler çıkacaktır. Sinema salonlarında personel sayısı azalacaktır. Dijitalde<br />
negatif projeksiyondaki gibi teknik bir eleman gerekmemekte, i"letme daha az personelle<br />
çalı"acabilecektir. Yönetmen Biray Dalkıran, yapımcıların 3 boyutlu filmlerle ilgilendi!inin<br />
Copyright © The Turkish Online Journal of Design, Art and Communication 36
Change language