tradicional romancero desarrollar

1210AÑO III. NÚMERO 3. ENERO DE 2005CARELCaso semejante tenemos en:“y ahora soy como casada”(“Tamar”, Enriqueta Caballero)“Que tienes la enagua alzada como una mujer casada”(“Las hijas de Merino”, Gracia Nuevo)Como motivos temáticos que se van repitiendo a lo largo del romancero,y siempre dentro de nuestro corpus, aunque no se reflejenen expresiones formularias concretas, se puede citar la anagnórisis(“Don Bueso”, “Las tres cautivas”, “Las señas del esposo”), o lamuerte de amor (“Lux Aeterna”, “Lolita y el novio”, “Conde Olinos”;en este último caso, se incluye el motivo de la “muerte continuada oenlazada”, también perteneciente al folklore universal).El romance no es sólo poesía sino también narración. Esa uniónes la que lo define como género, además de los criterios puramenteestróficos. Ahora bien, podemos preguntarnos, con Debas 57“¿Cómo se cuentan las historias en los romances que, aunquenarrativos, tampoco se pueden confundir con otro tipo de relatos?”Menéndez Pidal distinguió dos modalidades: los romancescuentosy los romances-escenas. Sin embargo, no nos resultaoperativa esta distinción para nuestro corpus, el cual, como indicamos,se clasifica temáticamente. Con todo, es posible enumeraruna serie de rasgos específicos de la narración romancística, quese observan en la muestra recogida:- Comienzo “ex abrupto”:“Gerineldo, Gerineldo, mi camarero pulido”(“Gerineldo + La boda estorbada”, Aurora Vargas)- Elipsis, síntesis en la narración:“Él murió a la medianoche, ella a los gallos cantar”(“Conde Olinos”, Francisco Fernández)“Y un día que iba a caballo la espada se le cayó.-Maldita sea la espada y maldita sea yo.Y el rey, que estaba delante de ella se enamoró.”(“La doncella guerrera”, Enriqueta Caballero) 57. Op. cit., p. 92.