Segunda parte MAESTROS, AMIGOS Y COLABORADORES

ARATE HENRl UKliUIL
El dolinen fue reconocido como tal en I 847 por don Manuel Assas.
El túmulo fue explorado en 1871 por don Juan de la Rada y Delgado:
éste menciona una excavación hecha diez años antes, con el hallazgo
de armas de piedra, entre ellas un hacha alargada de fibrolita, p algu-
nos objetos de cobre. Rada fue el primero en observar que uno de los
montantes llevaba una decoración grabada. El Conde de la Vega del Sella
hizo allí nuevas investigaciones en 1891. El monumento prehistórico,
colocado bajo la entrada al coro de la capilla, mide 2,qo m de largo por
1,28 m de ancho. Se compone ahora de siete montantes dispuestos en
trapecio que se estrecha por el lado de la entrada. Fue Juan Cabré quien,
en 1915, descubrió las pinturas que acompañan a los grabados.
No seguire~nos al autor en la parte de su obra dedicada a las coinparaciones,
de carácter general y por lo demás interesantes. Digamos, sin
embargo, que cita otros dólmenes asturianos en cuya vecindad se edificó
una capilla y que habrían servido de sepultura a príncipes godos.
Lo más notable del monumento de Santa Cruz es la decoración de la
losa de cabecera, pintada y grabada. Pintura y grabado no coinciden de
manera exacta, sierido a veces la pintura anterior y otras posterior a los
grabados. Estos fueron hechos por raspado y martilleo, representando
una serie de zig-zags paralelos. De derecha a izquierda, la pintura se.
compone de: 1" una serie de siete triángulos con la parte superior roma
y tocándose por su base aplicada al borde de la piedra, de forma rectangular;
2" en el centro, dos bandas de dientes de loho hechas con siete
y ocho espigas; 3" una banda de siete triángulos; 4% otra línea de espigas,
de las que subsisten seis por estar roto el ángulo superior derecho
de la losa; y 5% una tercera serie de triángulos aplicados al borde derecho
del montante, más espaciados y pequeños, de los que quedan cinco
y la fractura pudo arrastriar dos.
El autor compara esta decoración pictórica con las pinturas o esculturas
feineniilas dc Peña Tu, de Portugal y de Francia, y ta~iibiéii con
las placas-ídolo en esquisto de los dólmenes portugueses en las que se
ve la placa antropoidea degenerar en un rectángulo con decoración
puramente geométrica, análoga al conjunto decorado descrito en este
trabajo. Se hacen, asimismo, diversas comparaciones con ciertos motivos
de New Grange (Irlanda) y con los ídolos cilíndricos del SE de España,
en los que se ven, asociados con caras estilizadas, los zig-zags y los
triángulos.