una aportación al estudio del cuento fang de ... - Nuestro Centro

Tejuelo, Monográfico: Una aportación al estudio del cuento fang … ISSN: 1988-8430.
personaje principal, la Ley de la Repetición, la Ley de Tres, la importancia de la posición
inicial y final, la Ley de Dos en Escena, la Ley de Contraste y la Ley de Gemelos (1965:
129-141).
Conforme a la primera ley, la narrativa tradicional no suele empezar ni terminar
abruptamente. Hay una introducción pausada, y el relato continúa más allá del clímax
hasta un punto de quietud o estabilidad. Esta característica se cumple sin excepción en
todos los relatos que componen el corpus; no se contemplan cuentos que comiencen in
medias res, aparece una situación inicial que presenta en escena a los personajes y sugiere el
conflicto que va ser desarrollado. A partir de este punto el relato cobra movimiento, los
personajes se ven inmersos en la acción de vencer los obstáculos, se descubren los
momentos de tensión o expectación; estos podrían combinarse con los de baja intensidad
según se trate de cuentos con uno o varios incidentes o episodios. Finalmente llega la
resolución del problema, que se acompaña de una breve narración sobre algún hecho
todavía presente del relato, o se sugieren hechos futuros como la felicidad en la que vive
luego el protagonista. Para este rasgo van a ser de su apoyo las fórmulas de apertura y
cierre.
La unidad argumental se vislumbra como uno de los rasgos fundamentales del
relato tradicional. Esta se consigue relacionando los incidentes que suceden en el relato
con el móvil principal de la historia; así por ejemplo en El joven y el anciano la sucesión de
incidentes que se multiplican y parecen subordinar el objetivo principal, no existe sino en
función de este objetivo del héroe de adquirir una esposa. Sin embargo, lo que permite
hablar de unidad argumental como rasgo común de todos los relatos va a ser el principio
de centralización en el protagonista principal; nunca se le pierde de vista y todo lo que se
cuenta gira en torno a él.
Otras de las leyes que se pueden estudiar de manera emparejada son la Ley de la
Repetición, Ley de Tres y la importancia de la posición inicial y final. Como se verá, las
dos primeras propiedades en última instancia vienen a ser la misma cosa. Para algunos
estudiosos el recurso de la repetición, amén de su aparición en manifestaciones artísticas
escritas, adquiere dimensiones mucho más amplias de las que se señalan aquí. Walter
Ong (1996: 46), por ejemplo, presenta el rasgo como característico del pensamiento oral.
Zumthor también ve en toda clase de repetición y paralelismo el rasgo fundamental de
toda poesía oral(1991: 149). El mismo autor, sin negar la recurrencia que tiene en el texto
oral, señala que esta figura no debe considerarse indispensable del género oral. Sea como
fuere, se registran en el corpus bastantes ejemplos de reiteración. Muchos de los relatos se
conforman mediante este recurso. Desempeñan la función de rellanar o amplificar el
cuerpo del relato, y además estructuran y dan suspense a la narración. Sirvan de ejemplo
los siguientes casos: una acción es realizada varias veces por el mismo personaje: en la
caza de elefantes (La mujer elefante) del héroe se realiza en cinco ocasiones. Las pruebas de
la donante y las tareas difíciles se multiplican de manera mecánica en número de cuatro
en El joven y el anciano. En algunos cuentos esta acumulación reiterativa se evita utilizando
el recurso de la elipsis. Del primer diálogo de la protagonista (La niña previsora) con el
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