Globalización y sociedad - Universidad Iberoamericana

cine
›La pantalla sublevada
Cine histórico mexicano
Carlos Bonfil
Escritor y crítico de cine. Colabora en
diversos medios impresos y electrónicos,
entre ellos el diario La Jornada y el
suplemento Letra S
María Félix en Río Escondido, 1947.
El cine histórico mexicano duerme hoy el sueño de los
justos en las bóvedas inexpugnables de la Cineteca Nacional.
Saben de su existencia críticos e historiadores de
cine; también un puñado de académicos universitarios.
Es un cine poco visto por el público general y rara vez difundido,
un cine que la indolencia institucional ha convertido en una
auténtica pieza de museo. Actualmente se le rescata como parte
de una onerosa parafernalia conmemorativa (las deslucidas fiestas
del bicentenario de la Independencia y el centenario de la Revolución),
y posiblemente después sea de nueva cuenta arrumbado
en el desván de los objetos inservibles de la nación.
La operación no es nueva. Luego de ofrecer en los años treinta
la formidable recreación crítica de los sucesos revolucionarios
(la trilogía de Fernando de Fuentes: El prisionero trece, 1933;
El compadre Mendoza, 1934; Vámonos con Pancho Villa, 1935), el
cine nacional se dedicó pacientemente a vaciar a la sublevación
campesina de todo contenido contestatario. No debía haber ya
complejidad dramática en los personajes, ni molestas insinua-
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ciones de perfidia y traición moral a los ideales revolucionarios;
ningún cuestionamiento de fondo al régimen emanado de la
Revolución triunfante, ni tampoco a la corrupción o al talante
autoritario de algunos de sus caudillos. No era posible presentar
ya la farsa oportunista de un hacendado empeñado en quedar
bien con las fuerzas federales y también con los zapatistas, sumiéndose
en una espiral de degradación moral y sacrificando de
paso, por interés económico, a un amigo generoso.