Critica 145 - Revista Crítica

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no desborda la trama, no es una gran épi -
ca, sólo transcurre, avanza en un tono me -
dio cuya función es encadenar sucesos
hasta la última línea.
Con estas referencias, el lector se in -
terna en dos historias: una cuenta, en tercera
persona, la historia de Longinos, un hombre
adinerado que, en los años setenta, es
secuestrado por un comando de izquierda
que busca una buena suma de dinero por
su rescate; la otra, narrada en primera per -
sona, es la voz del mismo personaje que
recuerda su niñez en Guadalajara, el en -
cuentro de su familia con el movimiento
revolucionario y sus amores con la Flaca
Osorio, mujer de su socio en el florecien -
te mercado del tequila. La novela se defi -
ne, a grandes rasgos, por el movimiento
de ambas historias que transcurren paralelas
y que de vez en cuando tienen algu -
nos puntos de contacto. La lectura avanza
y Longinos rememora las dificultades de
su familia para pactar con la turba armada,
jugando un papel ambiguo ante fe de -
rales y revolucionarios para rescatar lo más
posible frente a la desgracia. La otra tra -
ma se concentra en el secuestro y en la
relación de la víctima con el comando in -
tegrado por una madre y sus dos hijos que
buscan que la esposa de Longinos ofrezca
un buen rescate. La primera historia pre -
tende ser el marco para la crítica de un
movimiento revolucionario que con el tiem -
po se pervirtió y, la segunda, una recapitu -
lación de la izquierda militante que usó los
métodos de la guerrilla para presionar al
poder priista en los años de la “guerra su -
cia” en México.
Analizando estas dos intenciones,
queda claro que Decencia está a medio ca -
mino de una crítica al sistema político me -
xicano y a la clase revolucionaria que traficó
con el poder en las siguientes décadas. El
narrador que rememora pasa lista a sus re -
cuerdos pero la violencia de la Revolución
es apenas el telón de fondo para contextualizar
las anécdotas que se hilvanan. En
efecto, hay sucesos históricos identificables
pero cualquier asomo de crítica es filtrado
por la frase afortunada, la sentencia ingeniosa
que late página a página y conduce
la escritura a una atmósfera tersa, donde el
lector esboza una sonrisa que se mantiene
hasta otro descubrimiento. En términos
generales, la novela no plantea una crisis,
un camino sin retorno como el que condensa
el “¿En qué momento se jodió el
Perú?”, de Mario Vargas Llosa, en Con -
versación en la catedral. El autor, antes de
construir una trama donde los personajes
se confronten con su entorno y reten desde
ahí al lector, limita su escritura al recuerdo,
al mundo íntimo que, si ignoramos algu -
nos detalles, podría suceder en otro tiempo
y espacio. En vez de la crisis y el riesgo
que implica, Enrigue parece apresurado
por engarzar otra acción, un nuevo diálo -
go, un nuevo elemento para describir o para
regodearse con sus sentencias que trans -
curren en calma hasta la última página.
Otro elemento que impide que Decen -
cia se separe del resto de novelas históricas
es la falta de innovación en el planteamien -
to. Si prescindimos del juego de voces nos
quedamos con una obra resuelta técnicamente
pero cuyas bases no subvierten la