Critica 145 - Revista Crítica

las novedades periodísticas y noticio -
sas, pero también un día de ventaja
con respecto a la historia. El poema se
hace “temporal” cuando no sólo se pro -
yecta en dirección del porvenir, sino
hacia el fondo de la memoria y la ex -
periencia:
He limpiado de limo la pila de agua
cuando empezaba a ser más limo
que agua en la pila.
Poeta y maestro de poesía, en el
sentido más práctico y afectuoso de la
palabra maestro y en el sentido más no -
ble de la palabra poeta, o al revés, Raúl
Bañuelos puede reivindicar con toda
serenidad la herencia de Juan de Mai -
rena. Una multitud está con él: es la
familia enorme de sus propios maestros
y discípulos.
JORGE ESQUINCA:
INSPIRACIÓN Y RESPIRACIÓN
Con asombrosa nitidez, en la poesía de
Jorge Esquinca se dan cita dos tradiciones
decisivas para la conformación
del oficio lírico mediterráneo (al cual
me refiero con este nombre para des -
vincularlo de toda fantasmagoría más
o menos occidental, o sea eurocéntrica,
por inoperante y hasta enojosa en
el contexto al que aludo). Pienso, por
un lado, en el acervo estético y espiri -
EL SUEÑO DE LA ALDEA
tual de la religión órfica y, por el otro,
en la escuela trovadoresca y su particu -
lar concepción del poema como entidad
orgánica, del poeta como individuo en
trance de liberación o toma de concien -
cia y de los temas, formas y figuras
como partes de un repertorio vivo que
aspira incansablemente a su propia co -
herencia. No ignoro que la poética tro -
vadoresca es, en buena medida, un
avatar del culto a Orfeo, y reconozco
desde luego que muchos otros poetas
de lengua española son, cada uno a su
modo, herederos muy meritorios de
ambas corrientes. Me importa destacar
tan sólo en qué medida en Esquinca
esta filiación se presenta como una vo -
luntad, es decir: como un deseo explí -
cito y un esfuerzo manifiesto.
Ya en su primer libro, La noche en
blanco (1982), Esquinca decidió poner
bajo la protección de Rilke una serie
de poemas de alto refinamiento, lindantes
incluso con cierto preciosismo,
cuyo tema principal era la llegada del
amanecer en el cuarto de los amantes,
quienes deploran el comienzo del día
porque señala el fin de la complicidad
nocturna. Todo lector más o menos fa -
miliarizado con la poesía moderna reco -
nocerá en Rilke al mayor exponente
del orfismo en la poesía del siglo XX y
en el tópico del amanecer la principal
característica del alba (llamada también
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